動漫發展到今天這個狀態，可以說受歡迎的不受歡迎的內容都被寫了一個遍，這雖然代表了動漫產業內容的完善，但是也給後來的作品在劇情的創作上帶來了很多困難。
有的作者選擇創新題材，發揮腦洞創造沒有的題材或者將已有的題材進行結合式的創新，而有的作者就比較有意思了，那就是通過增加人物，並在這個人物身上展開新的劇情，而這個也是最常用的方式。
比如這部作品《三坪房間的侵略者》。它是有HJ文庫出版，健速執筆的輕小說作品，目前已經有30多卷的單行本。在2014年放送了第一季TV動畫，但是反響平平，並沒有起到太大的宣傳作用。
該作品的主要內容也如名字一樣，主要講了一群外來的侵略者想要達到自己的目的，於是對這件只有六疊間大小的房間進行爭奪的故事。和大多數這類作品一樣，男主的設定就是那種“老好人+遲鈍+高行動力”的角色，而圍繞著男主和後面逐一出現的女主，展開了一系列的事件。
外星人，地底人，魔法少女，幽靈等女主相繼的出現，而正是這每一位新的女角色的出現，都讓劇情得到了發展，一個女主就能講訴奪取房間的理由，中間發生的故事，然後在事件裡女主發現男主的有點而喜歡上男主等等，都可以用來當作新劇情。就算觀眾看膩了，也可以用合集的形式弄一個共同的事件出來。
不得不說這部輕小說中的庸作，因為這些騷操作，卻又稱得上是庸作之上偶有閃光的作品。
當然同樣用這樣操作的還有《這個是殭屍嗎》這部作品，兩者都有一個共同的特點，那就是主線劇情都與女角色有關。
正是這種兼具有各種屬性和背景的女角色與男主共同出場，為後續的劇情展開提供了大量的便利。而且可塑性也非常的高。當作者駕馭不好單一主體劇情，就可以採用這樣的方式，一個女主不好用，那就用一群來湊。
先用複數角色填滿篇幅，然後在後續慢慢的分別解開每個角色身上的設定、背景所帶來的事件，再在這個過程中不斷完善角色設定或者引出真正的主線劇情，最關鍵的是還能根據實際情況對劇情進行調整，可以說簡直不要太好用。這個可以從木村心一能夠完成《這個是殭屍嗎》這部作品，而後面的作品幾乎都被腰斬了就能看出端倪。
當然這樣的作品還有許許多多，例如我們熟悉的《約會大作戰》，幾乎多女主的動漫都會採用這樣的一個創作方式，以此來防止創作中斷，創作失誤等情況，以方便後續進行整改調整。所以近些年大有感覺宮漫是越來越多了。
總結
俗話說“三個臭皮匠，頂個諸葛亮”，寫不好單一主線，那就用一群角色支線來湊，雖然這樣的作品不一定優秀，但是它一定很穩，而這也是現在很多製作商看重的一個因素，而這種方式用得多了，宮漫也就多了。
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