《安家》（原名《賣房子的人》）賣相很好，因為它有“收視女王”孫儷。
然而，“娘娘”一開始的霸氣宣言就讓不少人反胃了。
“沒有我賣不出去的房子！”，孫儷搖身一變成為了房地產中介精英店長。
除了孫儷六年後首部現代劇集外，融合了經典日劇翻拍、現實主義題材、都市職業劇、編劇六六等創作光環，《安家》無可非議地被看成“2020年第一品質劇”的有力爭奪者。
可劇集自首播後，話題熱度雖然在每日攀升，但口碑評價卻一直泥濘不前，僅維持在及格線上下。
雲合數據顯示，《安家》播出前兩天（3集）未擠進“有效播放”、“全輿情熱度”雙排行榜前十，第三天才提升至第八位，與同期《完美關係》形成較大的熱度差距。相伴隨的是豆瓣評分在開局僅有6.4分情況下，兩天時間跌落至6.2分。
“節奏慢”、“對日劇不和諧翻拍”、“演技尬、臺詞彆扭”甚至“海報設計醜陋”，都成為了豆瓣差評的主要論點。《安家》播出前期似乎就要淹沒在負面評論中。
這裡需要指明的是，在《安家》的口碑評論，基本分為兩個派，一種是觀看過原版日劇的劇迷觀眾，一種是未觀看過，將其單純當做現代都市職業劇的普通觀眾。
前者受原作影響，對《安家》要求更為苛刻，所關注的是中日兩版的迥異，對原版的借鑑是否合理，翻拍、本土化是否得當。而從目前的口碑發酵中，《安家》的翻拍並沒有令原版劇迷的滿意，其負面口碑也多出於此。
未觀看過原版日劇的普通觀眾，更多是將目光聚焦在演員演技和故事劇情上，遺憾的是從目前的輿論中，以孫儷為首的主演演技均不被網友認可。“孫儷演技不沉穩，沒有魅力，角色虛假”等評論在前期層出不窮。
豆瓣截圖
值得注意的是，《安家》自首播後多次在充滿疫情相關話題的熱搜中擁有一席之地。
據統計上線10天《安家》共生產出23條熱搜詞，累計熱搜次數1857次，位列同期劇集第一。除去劇情熱點外，針對“現實主義”話題的討論也十分高漲。
如“博士買房”“假結婚”“房產證該寫兒媳名字嗎”“中國原生家庭”“職業真實面貌”等等，憑藉這些話題熱度維持，《安家》自2月24日開始逆襲。
據云合數據，《安家》截至發稿全網累計播放量已經突破4.75億，正片有效播放量市場佔有率達到4.63%，位列第2，而全輿情熱度榜已經超越《完美關係》位列全網第一。
聚焦對“現實主義話題”討論，成為《安家》最強吸睛點。劇集針對社會各種現實問題的展現，並藉以“房產中介職業”形式展現，讓部分觀眾感到新穎，有意義，編輯六六的“現實主義光環”又再熠熠生輝。
但時過境遷，“現實主義題材”已不是免死金牌，《安家》播出至今口碑難以翻身，與精品劇還有很大差距。
單純製造熱點和填鴨式堆砌現實話題的玩法已不再流行。觀眾需要更精準的人設，更清晰的故事脈絡，更深入淺出的主題思想，單一卻不單薄的精品劇，而不是再集家庭、職場、現實主義於一身的綜合劇。
國產翻拍劇、職業劇並不好做，《安家》播至中期，圍繞在其身邊的諸多話題已經值得我們關注。
《安家》靠“中國式狗血現實主義”贏了......嗎？
《安家》不能夠吸引到日版劇迷觀眾的喜愛，幾乎是註定的。《安家》的整體故事架構，人物走向，細節處理都在很大程度上做了本土化創作，與原劇發生翻天覆地的變化，且均融入了現實主義元素。
《安家》的主要編劇是六六，其代表作品《蝸居》《心術》均是經典現實主義題材。同時六六還是原創編劇代表人，這也是為什麼很多觀眾難以相信《安家》翻拍自日劇。六六此前採訪時表示，因為這又是一部和《蝸居》相仿、可以透過房子觀察社會的作品，才被觸動。
這也是為什麼《安家》自項目立項以來都極力避諱“翻拍日劇”話題，而是極力營銷“現實主義”原因。如今來看，片方的營銷方向無疑是精準、正確的。
播出至中期，原作劇迷觀眾已失去耐心不再關注《安家》，負面口碑相應減少，繼而因“現實主義話題”的熱點頻出，令普通觀眾眼前一亮。
《安家》第二集中，海清飾演的醫院主治醫生博士畢業，但一家五口人只得蝸居在一個60平米的小房子裡，與精英丈夫多年來居然也買不起上海房子。
劇中一句“如果連這麼優秀你們，在這座城市也買不起房子，那也太不公平了。”刺痛不少觀眾，讓網友大呼太過於現實了。#博士畢業也買不起房子#登上微博熱搜。
《安家》海清劇照
在接下來賣房環節中，嚴叔帶著兒子兒媳簽約的時候，兒子突然說要加上老婆的名字，從老嚴夫婦的眼神裡看到了一絲猶豫。雖然老兩口最終妥協，答應添加。但針對#房產證該不該加兒媳婦名字#的話題迅速登上微博熱搜，至今獲得4.2億次閱讀。相關的政策解讀，案例分析也相繼被搬出，成為熱議焦點。
店主“徐姑姑”徐文昌（羅晉飾）為了能都再買房源，與妻子張萌假離婚，卻遭遇婚姻背叛，成為一時笑柄。卻再度將利用政策灰色地帶，進行“假離婚”的社會議題再度被搬上桌面進行探討。
“房似錦”的家庭情況披露，親媽“潘貴雨”獅子大開口，開口直接索要一百萬，走投無路的房似錦還跟自己的領導借錢，其母親還不肯善罷甘休，鬧到了公司，還說拿不到錢就要天天來打擾房似錦工作。角色的厭惡程度，令觀眾髮指。
隨後，#安家 原生家庭#登上微博熱搜，即蘇明玉的媽、樊勝美的媽之後，房似錦的媽成為國產劇三大恐怖家長。“原生家庭”對子女的影響傷害，再次被網友廣泛熱議。
在播出僅16集時間內，《安家》就密集的對中國當下多個現實社會議題進行探討。且先不論這些原創故事可信程度以及效果如何，單就在“無差別”抄襲成風的國產翻拍劇大環境下，已實屬不易。
除了整體劇情對“現實主義的關照”，《安家》中還存在大量的“真實社會”細節展現。“房地產中介傳銷式宣傳”“房地產中介與小區物業行業之間潛規則”“九八五代表的職場社畜真實狀態”等等。這些對現實問題的直射贏得部分觀眾的矚目。
《安家》劇照
但必須指明的是，對“現實主義”創作，並不能成為免死金牌。可以為作品帶來熱度，卻不能提升劇集的整體水平。隨著劇情的推進，《安家》這種“填充式、密集的現實主義故事展現”其真實性也一直在被詬病。
海清飾演的角色與丈夫都是精英階層，數年猶豫不決的房子，僅憑房似錦一日的嘴皮功夫光速下單，令人難以信服。房似錦將新裝修的房屋，推薦給孕婦的做法，不能讓人接受。“撬單事件““假離婚”“幫助小三”等也都成為詬病焦點。
播出至今，《安家》熱度經歷了一波過山車軌跡，從早期的一致負面評論，口碑一致跌落谷底。而行進至中期又因對“現實題材”討論，讓《安家》沒有走進“死衚衕”，熱度、口碑稍回暖。幾乎每一天都能生產出多條熱搜話題。但豆瓣評分始終無法提升，短暫升至6.3，卻迅速回落。《安家》距離精品劇還相差甚遠。劇中“故事、節奏、人設、表演、攝製”等多方面創作都存在瑕疵。
職場劇人設是高分根本，喧賓奪主的《安家》無法成精品
《安家》（原《賣房子的人》）翻拍自2016年、2019年播出的日劇《賣房子的女人》。
原版日劇講述了：日本某城，經營著一家悠哉的房地產門店，“佛系”課長帶領著一群“混吃等死”的手下，無法做出成績，面臨閉店。而傳說中的天才銷售“三軒家萬智”被總部派來擔任領導後，這裡發生了翻天覆地的變化。其經典語錄就是：“沒有我賣不出去的房子！”
日劇《賣房子的人》劇照
單看人設介紹，幾乎與《安家》完全一致，其實“照搬”並不是原罪。如何保留原劇精髓，並進行合理本土化創作才是關鍵。而在這兩點，《安家》都沒有讓觀眾滿意。以孫儷為主的職場人設崩塌，導致《安家》喪失原作最重要的魅力，繼而成為不倫不類的”職業劇”。
其中最令劇迷不能忍受的是，“房似錦”對於日劇原版女主“三軒家萬智”角色的“本土化”。
在日劇中，女主幾乎是一個沒有感情的“機器人”，不管是工作還是生活，她都不苟言笑沒有一句廢話，再配合僵硬的肢體，魔性、中二的表演成為她獨特標籤。劇集中她所有時間都在為了賣房子奔波，不近人情卻不可挑剔。這也是原版日劇最大魅力所在，讓觀眾深刻認知到“她真的只為賣房子而生”。
而《安家》中的房似錦，褪去了漫改式性格，雖然更“接地氣”，但讓觀眾大呼“沒內味”啊。雖然依然是女強人，卻少了神秘性。雖然也咄咄逼人，不容侵犯，卻讓人感覺是什麼都要插一腳的“事媽”。
日劇女主無論對客戶還是同事都是一副面孔，不會因人而異，只通過專業技能賣房子。而“房似錦”對待客戶笑臉相迎，極力奉承，而面對同事則是趾高氣昂，絲毫不近人情。雖然可以解釋為“中國特色”，卻讓角色魅力全無。
日劇女主做事有原則，同樣是“撬單”事件，她會提前多次警告：“你賣不出去的房子，我來賣！”。而“房似錦”則是完全暗箱操作，事後不僅沒有愧色反而自鳴得意。
雖後期劇情解釋為家境壓力，不得已而為之，卻依舊讓觀眾難以接受其合理性，進而散發至對《安家》“職業劇”屬性的全盤否定。
日劇《賣房子的人》劇照
《安家》為53集電視連續劇，而原版日劇兩季才有20集，其故事節奏差異可想而知。而正如上文所說，日劇《賣房子的女人》在有限的篇幅內，所有的故事內容都在為了豐富人設。
日劇中，以一集賣一套房子的節奏行進，每個故事對在對日本社會的各個階層，各種人的生存狀態進行全方位的展示，進而對女主“三軒家萬智”的人設進行全角度塑造。期間除了賣房子，也會增加生活篇幅，但均是為了各個角色人物服務。
而在《安家》中，第一套房源正式簽約就用了4集篇幅且隱藏著後續故事。在此期間充滿了辦公室之間插科打諢以及對房似錦管理方針的展現，期間“現實主義”故事的大融合，也觀眾難以琢磨，劇集到底想要講什麼？如此緩慢節奏難以令劇迷觀眾接受之餘，“房似錦”也沒有形成鮮明的人設。
如果說，日劇是以“單元案例”為主，穿插角色的生活百態來豐富人物性格。那麼《安家》則更像是以“賣房”為媒介，主要講述角色的人生起伏，講述中國當下現實主義故事，兩者在本質上有重大區別。
單從劇名也可以看出一二，日劇《賣房的女人》《賣房子的女人的逆襲》主要突顯“女人”。而《安家》則更處於一個“大命題”之中，“安家為一生之本，這個過程中將濃縮中國當下的社會議題”。
無論是《安家》，還是同樣備受爭議的《完美關係》，這一屆的編劇都喜歡用橋段、家庭倫理、狗血故事等傳統的方式去討好觀眾，而這個做法，在一部精品的職業劇裡已然行不通了，這樣的做法已經被時代拋棄。
對於觀眾而言，需要更精準的人設、更清晰的脈絡，集家庭劇、倫理劇、職業劇等為一體的綜合劇集已無太大市場。
這也是中國沒有職場劇的根本原因。
本文為作者 壹娛觀察 分享，影視工業網鼓勵從業者分享原創內容，影視工業網不會對原創文章作任何編輯！如作者有特別標註，請按作者說明轉載，如無說明，則轉載此文章須經得作者同意，並請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 https://107cine.com/stream/122860
閱讀更多 影視工業網 的文章
