你小的时候拍过这样的照片吗？
小时候影楼里拍照可流行扮“贾宝玉”了。（哎呀！暴露年龄了。）当年想到北京大观园拍这样的一张照片那是得排队的！
87版《红楼梦》在当年太火了，家家户户都贴着宣传海报，报纸上、杂志里全是关于剧中人物的内容。
家长都希望自己的孩子，男孩像贾宝玉，女孩像林黛玉。
2017年6月贾宝玉扮演者欧阳奋强在筹备红楼梦演员聚会，很多人才惊觉《红楼梦》从1987年开播到现在已经30多年了。
世界上没有无缘无故的经典。所有的经典背后，都有不为人知的付出。而当下少有经典，也自有它的道理。
现在这个时代，雷剧烂得千奇百怪，人们谈起良心剧总不忘说起87版《红楼梦》。
时至今日，它的豆瓣评分仍然高达9.5能与它媲美的国产电视剧只有86版《西游记》(9.4)
1979年《红楼梦》的导演王扶林去英国考察电视剧时，看到莎士比亚的很多名著都被搬上了荧屏，而我国“一个文化大国却对自己祖先留下的文化遗产视而不见”这让他很难过。
红楼在中国四大名著中位列榜首，故事之精，排场之大，词藻之美，诗词之妙，影响之深，绝无仅有。
87版《红楼梦》导演王扶林先生
因此，王导想将《红楼梦》搬上荧幕。
三十年前《红楼梦》刚上映时并不是什么经典，甚至还有很多批评的声音，以至于差点迫于压力停播。
在拍摄时，从导演、演员，到工作人员，谁都没有想过会火，更没有想过会成为经典。
王导要开始拍摄立项时，遭到红学界一片质疑。
为了表明诚意，更为了这部剧的质量，导演拉来了一班神秘的人马撑腰。
中国红学会秘书长胡文彬先生
中国话剧史上成就最高的剧作家曹禺先生
北京电影学院院长成荫先生
中国国民党革命委员会中央主席、红学家王昆仑先生
国学大师启功先生
著名作家沈从文先生
红学泰斗周汝昌先生
……
即便过了许多年，在荧屏上看到这些名字，也只有一个词形容空前绝后。
强大的顾问团带来的好处显而易见，电视剧《红楼梦》的每个细节都有据可考精细到了极致。
为了取景，剧组不仅按照清代的规制搭建了大观园。还走遍了全国10个省市41个地区的219个景点。
“林黛玉进贾府”一集中，黛玉坐轿走在宁荣街上，到下轿都是在河北正定新建的宁荣街和荣国府拍摄的。
等到黛玉进屋同贾母见面、行礼，则是在北京西山摄影棚中了。
前一个镜头在北京一抬脚就到了江苏，这是经常的事。
剧组在苏州拍故事开篇，甄士隐与贾雨村之间的情节。
有一闪而过的“十里街”的镜头，原著对“十里街”并未赘笔多言。但就是这几秒的镜头，也是考究至极。
剧里所呈现所有的古董、道具都是货真价实的实物。
“宝黛读西厢”一幕中，手里捧的《西厢记》，不仅是真的《西厢记》，而且还是专程借来的线装古书。
这里擦肩而过的年画，是苏州刺绣研究所主任徐绍青先生所珍藏的乾隆年间的木版年画。
甄士隐和英莲前面的木板年画
这里的泥人，是根据文本第七十六回找来的，苏州博物馆馆藏清代“虎丘泥人”。
甄士隐给英莲买虎丘泥人
远景中正在叫卖的小贩使用的扁担，是剧组寻遍苏州上下找到的已经失传的“骆驼担”。
图右有小贩使用的骆驼担
“秦可卿出殡”的一切布置，都按那个年代王公贵族出殡的真实场景安排。
上祭哭灵在上海大观园，道士经棚在北京白云观，出殡则往河北正定宁荣街。
六十四个杠夫抬那架“双龙抢珠七彩云牙排穗大棺轿”，动用了上千名群众演员演和尚、尼姑、道士……
还有打执事、捧香、赶车，服装各异，为了现场摆的各类纸扎（开路鬼、打路鬼、仙童献果等等），请来了曾经为吴佩孚的葬礼做纸扎的老师傅——当时已82岁高龄的洪老师傅。
洪老师傅带领他的同事们，扎了一年多。
这场戏完全符合民俗礼节，是可以收录在“民俗教科书”中作为案例的。
服装设计师史延芹为红楼梦整整设计了2700套戏服。
在南方湿冷的冬季，即使双手已经冻僵，她也要在15天内画出48张设计稿。
光是秦可卿出殡这一场戏动用的服装就有700多种。
从材质、颜色到款式统统还原历史，披风、团扇、手绢更是不计其数。面对剧组的财政危机，她说“我来剧组不是赚钱的，我是为圆我的红楼梦。”
演员服装变化，意味着发型也要随之调整。化妆师杨树云说：“她有多少套服装，我就有多少发型跟上。”
不仅仅是发型，根据情节和服饰的不同
只王熙凤的妆面就有“大妆”“盛妆”“宴妆”“艳妆”“正妆”“家居妆”“残妆”“囚妆”“病妆”“死妆”等层次的变化。
一切妆容的设计，也都是参考了明清仕女图和原著文本。
王熙凤的吊梢眉，林黛玉的罥烟眉，全都有据可考。
不仅服化道严谨，表演细节也是循规蹈矩。
清代陈枚的《月曼清游图册》第五页，图中侍女正为美人梳头，美人的肩上围着一块布，应是防止桂花头油滴落弄脏衣服。
黛玉早晨梳妆的镜头，肩上也有这样一块布。
87版《红楼梦》对于举手投足的追求，从漱口这一个动作中就可见一斑。
为了让演员成为真正的“红楼梦中人”，在圆明园、香山举办了两期的演员培训班。
红学家轮番上阵给演员们讲课，从南北方生活习俗到《红楼梦》诗词赏析；
民俗大家邓云乡先生手把手地教演员们怎么拿起和放下茶杯、怎么踩碎步；
清史专家朱家溍先生教他们行礼；
满清贵胄后代启功先生亲自示范如何作揖，还有琴棋书画、诗词格律等，不一而足。
演员们每日读书学习，以致在戏拍完后，不少人都考上了大学。
这才有了我们电视上看到的雕梁画栋，举手投足皆是古香古色，演员也如从书卷里走出的人。
但要走到这一步，剧组和演员们可谓历尽坎坷。
如今拍影视作品，有替身、有特效、有丰富的后期处理手段，演员甚至可以不到取景现场。
一切道具、场景的漏洞，都可以后期遮掩……
所以，大家记住了一张张出场费几千万元的脸蛋，但是没记住艺术形象。
87版《红楼梦》拍摄的背后代表的也是一种精神，是在当今影视界十分珍贵的一种精神，认真拍戏的匠心精神。
出演87版《红楼梦》的演员是从全国海选来的，有军人，有学生，有工人，也有名不见经传的演员，唯独没有明星大腕。
这样一群没有名气，甚至不被看好的演员，目的也同样简单而纯粹：一心一意把戏演好。
演员的挑选方式有三种，包括从专家推荐，剧组奔赴二十个省市实地走访以及自荐信中挑拣。
在小山一样的自荐信中，有一封引起了工作人员注意，字迹娟秀，不卑不亢，信中分析了黛玉的性格。还附上了两首自己写的诗：
“我是一朵柳絮，
长大在美丽的春天里，
因为父母过早地将我遗弃，
我便和春风结成了知己”
这首诗的作者就是陈晓旭。
她是在男朋友鼓励下寄的自荐信，不同于其他漫无目的的学员。
她从始至终，都只想演林黛玉这个角。（八卦一下：当时她的男朋友叫毕彦君，就是《大宅门》里白景琦的老爸。）
陈晓旭成为林黛玉的最终人选。
《红楼梦》最受关注的另一个角色就是贾宝玉。
“演宝玉的人还没出生。”1983年，导演王扶林遴选宝玉而不得时，戏剧家吴祖光曾这样感叹。
宝玉是一个有不少脂粉气的、可爱的小伙子。
可一个小伙子有脂粉气，能可爱吗？
曹雪芹笔下能完美结合，现实中上哪儿找去？
在此之前，所有的贾宝玉均为女性反串，王扶林反对用女演员反串贾宝玉。
本来海选一群名不见经传的演员来演《红楼梦》已经备受关注，“到底谁来演贾宝玉”更是被各大报社紧盯不放。
外形极为俊美的侯长荣，原本是导演钟意的宝玉人选，可惜身高一米八，没有女性角色相配，24岁的年龄又稍稍偏大，于是演了北静王和柳湘莲。
这时候，经人推荐，欧阳奋强和导演王扶林在老家四川见了面。王扶林邀请欧阳奋强去北京试戏，报销机票。
欧阳奋强并不觉得自己有机会出演贾宝玉，倒是能够免费坐飞机对他有着莫大的吸引力。
欧阳奋强1963年3月5日出生在成都，自14岁起，他就在峨眉电影制片厂当起了演员。
一张娃娃脸，很难遇到合适的角色，那时的他就经常帮剧组打杂，长达六年的时间都无事可做。
来面试的时候穿的是拖鞋，一点没有贵公子气质。但当他化好妆之后，大家突然觉得他就是贾宝玉。
为了演好贾宝玉，在那个整容还是新鲜事的年代，欧阳奋强甚至还去注射了硅胶下巴，为此战战兢兢整日怕得“下巴癌”。
1983年到1987年，从筹备到完成。中间的四年在每一个演员的人生中都留下了浓重的一笔。
他们把人生最好的时光，都献给了《红楼梦》。
三十年过去，欧阳奋强再回首87版《红楼梦》，他说：“87版《红楼梦》中有两个灵魂，一是王扶林导演；二是音乐。”
王扶林作为导演自不必说，没有他可能我们今天就无法看到87版《红楼梦》电视剧。
而《红楼梦》的配乐也确实别有故事。
剧中总共有12首配乐，全部有王立平老师一人完成。每一首都是经典，每一句都能勾起一代人的回忆。《红楼梦》播出以后，专场音乐会开了无数场，经久不衰。
王立平老师非常自豪地说：“《红楼梦》的音乐会从来没有亏过。”
网上曾有文章爆料，87版《红楼梦》拍到一半的时候，欧阳奋强（贾宝玉）、陈晓旭（林黛玉）、邓婕（王熙凤）因为片酬问题罢工，要求将片酬提高到一集800元。
在后来的采访中，欧阳奋强予以了澄清。他表示“有贼心也没贼胆”。
刚到剧组的时候，没有谁提过片酬的事情，因为担心提钱会被开除，也确实有人因此事被劝离了剧组。
大家刚到剧组甚至以为是来做义务劳动的，后来让签字领钱，大家都感到特别惊喜。
欧阳奋强还透露，他当时的片酬每集因为戏份的多少而数额不等，大概在80元左右，加上其他零散的补助和自己本身的工资，一个月的收入大概在300元，相当于正局级国家干部。
扮演贾宝玉后，正大红大紫的时候，他却选择了淡出荧幕，改行做了导演，转入幕后。
岁月带走了很多。当年的宝哥哥如今已经人到中年，“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画”，也终敌不过岁月变迁。
87版《红楼梦》剧组成员有的老了，有的出国了，有的永远离开了。
然而，也有很多岁月永远都带不走，比如彼此之间的情谊，大家共同的红楼情怀，那部共同打造的经典，经典背后的精神……
借用86版《西游记》导演杨洁的一段话：“上世纪八十年代，是拼搏的年代，是奋斗的年代，是奉献的年代。
现在的价值观也完全不同了，金钱至上，名利第一。在如今人们的眼里，我们那个时代的人也许都是一些‘傻帽’，我无法忘记那个时代。”
在这个世界上，从来没有无缘无故的经典。我们之所以能看到经典，是因为背后有着那么一群人，在默默锤炼。
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