夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。欲倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦第柱。——蝶戀花
這是一首懷人詞。開篇從夢境發端，詞人夢見回到了江南，可見所思之人正在江南。夢中的時空概念與現實世界是不同的，所以才能“行盡江南”，雖是誇張修辭，卻也符合夢的特徵。岑參《春夢》中有“枕上片時春夢中，行進江南數千裡”句，也是同樣的意思。但是江南之地，水網密佈，煙霧濛濛，這既是實際情況，也是夢景，詞人想要在夢中尋找心愛的人兒，卻總是尋找不到。
然後詞人從夢中醒來了，回想夢境，因為尋找不到心愛的人兒，又是哀愁，又是焦慮，一度是如此的銷魂——黯然銷魂者，唯別而已矣”，因為與愛人分別，難以重聚，所以這種情感在夢境中得以放大，並且無人可以傾訴。與愛人分別，這是一重哀痛，就連夢中都難以見面，又是一重哀痛，銷魂滋味無人可以言表，再是一重哀痛，短短几句內就疊加了三重哀痛，情感的激越幾乎已達頂點。
但是詞人還不肯作罷，還要在這痛苦上別加一層——“覺來惆悵消魂誤”，醒來以後，終於醒悟到夢中的哀傷、焦慮都是虛幻的，既然如此，心情本該平復下來才對，然而事與願違，詞人反倒更覺惆悵。因為夢中遍尋愛人而不得見的離情，並非憑空生成的，而是所謂“日有所思，夜有所夢”，是醒覺時哀傷的延伸和放大，所以表面上說“消魂誤”，其實並沒有誤，表面上說夢境是虛幻的，但終究還是實景的投影。
上闋寫夢境以及從夢中醒來後的情感波瀾，下闋接寫醒來後的舉動。這樣的夢境，似乎值得寫入家信，以向愛人表達自己濃郁的相思之情了，然而卻不知道該怎樣傳遞這封家信呀。“浮雁沉魚，終了無憑據”，這種意象倒並不罕見，和其父晏殊《清平樂》“紅箋小字”中“鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄”是同一含義，這是在上闋的惆悵中，別添一層無奈。
既然書信難寄，就只好用別的方式來寄託惆悵了。“欲倚緩絃歌別緒”，別本有作“卻倚緩絃歌別緒”的，“卻”是承接上句，字面上意思是轉身，內中含義是因為無法達成上句的目的，所以只得如何如何。因為書信難寄，於是“卻”而彈箏。箏聲本就哀怨淒涼，而“緩弦”，以示節奏之舒緩，應當能夠增添哀怨之聲，用這種音色去表達“別緒“，是非常合適的。但可惜的是，詞人因為“斷腸”，卻導致“移破秦箏柱”，連箏都無法可彈了呀。
箏的柱，因為斜行排列，也叫“雁柱”， 現在通常稱為“碼子”，乃是箏弦和麵板的傳振支柱，一般用木製作，也有用牛骨或象牙製成的。每個碼子支撐著一根弦， 在彈奏的時候，弦的振動由碼子傳遞到面板，再通過共鳴體而產生效果，碼子可以左右移動，以調整音高，有時也稍作前後移動，以適當調整音質。詞中所寫的“移破”，就是指左右或前後移動、調整箏柱的時候，一個不慎，把箏柱給弄壞了。為什麼會這樣呢？“斷腸”二字，是說明詞人情感激盪，難以自控，所以才會犯下這種錯誤。
全詞一氣呵成，主要的修辭手法就是將哀傷的情感、無奈的氛圍層層疊加，上闋由離別而至夢中不見，再由夢中不見而至銷魂，繼而魂消卻“無說處”，然後雖“消魂誤“卻別添惆悵，下闋則在此之上，再加音信不通，轉而寄之於聲律，最後“移破秦箏柱”，連音樂也無法演奏了。層層疊加的結果就是情感的層層遞進、層層濃郁，直至餘響悠然，遺恨無窮。
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