瀚墨無極
漢隸的用筆都是中鋒用筆，逆入平出，橫平豎直，突出主筆。但漢碑的結字特點及風格則是多樣的。
上圖為漢《乙瑛碑》局部
漢《乙瑛碑》的結字特點是：中收中放。都是中鋒用筆，逆入平出，橫平豎直，主筆突出。《乙瑛碑》是初學隸書者的首選碑帖。
上圖為漢《史晨碑》局部
漢《史晨碑》的結字特點是：中收中放，且點畫精道，有神采，有雅味。
上圖為漢《曹全碑》局部
漢《曹全碑》的結字特點是：體勢開張，內收外放，飄逸靈秀，正大氣象。
上圖為漢《張遷碑》局部
漢《張遷碑》的結字特別是：中收中放，拙樸厚重，雄渾大氣。其用筆特點如題中所述。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
漢碑、魏碑和唐碑是書法史上三座碑刻高峰。漢碑是碑刻之發端，其中又以東漢碑刻居多，西漢碑刻較少，其原因在於東漢統治者崇揚儒學，提倡名節孝道，厚葬盛行。
隸書成熟於漢代，在漢武帝時已成為日常手寫體，故漢碑以隸書為主。
漢碑數量眾多，風格各異：
《乙瑛碑》
全稱《魯相乙瑛請置孔廟百石辛史碑》。其用筆規範而多有變化，結字方整，字勢舒展，向背分明。
整體來看，《乙瑛碑》書風嚴謹，古樸渾厚，是漢隸中少有的逸品。
《史晨碑》
又稱《史晨前後碑》，此碑兩面刻，前碑稱《魯相史晨孔廟碑》，後碑稱《魯相史晨饗孔廟碑》。
此碑用筆嚴謹，結體方正，字體圓潤，中宮緊密，波折分明，溫文爾雅。它與《乙瑛碑》《禮器碑》合稱“廟堂三鉅製”。
《曹全碑》
全稱《漢邰陽令曹全碑》。其用筆平穩，體勢舒展，秀麗多姿。圓筆為主，方圓兼備，柔中有剛，精氣內含。波磔分明，蠶頭燕尾尤其突出。
《張遷碑》
全稱《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，又稱《張遷表頌》。
其用筆凝練，以方為主，稜角分明。結構謹嚴，字形方正但不失靈活變化，寓錯綜於端正之中。波折提按不明顯，看似稚拙但精巧有致。
學習者可在瞭解四碑特點的基礎上，根據自己的興趣選擇範本。
處事嚴謹者可選擇《乙瑛碑》《史晨碑》，追求完美者可選擇《曹全碑》，個性張揚者可選擇《張遷碑》。
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千年蘭亭
《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《張遷碑》是典型的漢隸代表作，皆為學漢隸首選字帖之一，深受大眾喜愛。
四碑風格體勢各異，結構及運筆各盡其妙。清代學者王澍說：“隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者。”
從總體風格而言：
《乙瑛碑》、《史晨碑》和《曹全碑》屬於秀逸健勁類；而《張遷碑》屬於方整古樸類。
從筆法而言：
《乙瑛碑》筆法方圓並用，筆力韌勁圓潤，筆法變化豐富。起筆、收筆講究運筆氣勢；
《史晨碑》筆法嚴謹、精準，標準的蠶頭燕尾， 起筆、收筆到位 ，被譽為“八分正宗”筆法。
《曹全碑》筆法平穩，以圓居多，秀麗中含骨力。
《張遷碑》的筆法比較特別，為典型的方筆，即逆鋒、落筆取勢極快，甚至是切鋒起筆，但行筆氣勢萬鈞，筆筆落實。收筆短、平、快。
從結體而言：
《乙瑛碑》字體方正，端莊中有跌宕起伏，雄渾古樸，凝練俊逸，清翁方綱譽為：“骨肉勻速，情文流暢”；
《史晨碑》字體更為舒展端莊，左右顧盼生輝，上下啟承得法。
《曹全碑》的結體開張而秀麗，靜氣內斂，柔中有剛。清萬經評此碑：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
《張遷碑》的結體古樸而不失典雅，既傳承了古文字的奇趣，其中不乏章草之意，也具有方塊字的特徵，為楷書先河。
四碑雖風格迥異，但一脈相承。我們在明白了筆法和結體特點的同時，練習時也要把握好度。例如學 《乙瑛碑》時，要避免因筆勢的起伏跌宕而過於放縱，導致筆力軟弱、結體鬆散；在練習《史晨碑》時，要注意汲取《乙瑛碑》的優點，防止刻板；在練習《曹全碑》的，要注意防止筆力漂浮之病；在練習《張遷碑》時，要注意奇趣的過度誇張，尤其要防止筆力、筆勢不足而過於忸怩和變形，失去古雅之意。
如石書藝
《乙瑛碑》是漢隸中有數的逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是後半段，採取筆桿倒向左側的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。《乙瑛碑》的結字看似規正，實則巧麗，字勢向左右拓展。書風謹嚴素樸，為學漢隸的範本之一。
《史晨碑》結體方正，給人以端莊典雅的美感，較其它幾碑的筆勢健勁遒逸，更多古樸敦厚的氣息。楊守敬《平碑記》雲：“碑下一層字嵌置跌眼，向來拓本難於句讀，自乾隆已酉（1789年）何夢華將跌眼鑿開，從此全文遂顯。昔人謂漢隸不皆佳，而一種古厚之氣自不可及，此種是也。”
《曹全碑》一、圓筆很多
曹全碑很多筆畫的起筆都是圓筆起筆，也是就是轉個圈然後行筆，比如橫畫的起筆，除了方向，長短的區別外，幾乎都是圓起。
曹全碑筆畫
二、中收外放
中宮的概念就是一個字，很多筆畫要往中間靠攏，只把幾個主要的筆畫伸展出去，從而做到字型不散，積聚力量。這一點上，曹全碑，禮器碑的雅緻一路的漢碑都是這個結字方法。
中收外放
三、外拓
內擫是相對於外拓的筆法來說的，這麼說吧，就好比一個括號，正括號就是外拓的筆法，反括號就是內擫的筆法，大家所熟知的顏真卿的書法，用了很多外拓的筆法，而歐陽詢用了很多內擫的筆法。
外拓與內擫
曹全碑的左右兩豎基本上都是外拓的筆法，兩豎成合抱之勢，這一點和顏體又共通之處。臨 的時候要多體會。
四、主筆突出
主筆突出
主筆是一個字的靈魂，曹全碑以誇張，舒展的主筆與其他隸書碑刻拉開了距離，成為了很有特色的美感。在學習中，一個字的主筆一定要寫精彩。
《張遷碑》結字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。在整體上雖扁方，整飭劃一，又因字立形，順其自然，險中求正，字體端莊朴茂，筆短意長，有些字突出主筆橫畫和捺畫，以盡其勢。全碑各字穩而不呆，動感強烈，動中求穩，穩中求變。
神采奕然的體態特徵在形體、筆畫的避讓、空間布白的處理、平正與險絕的錯落中表現得淋漓盡致，看似簡單，實則妙趣橫生，有“險絕”後“復歸平正”之感。張遷碑出土較晚，保存完好。其書法以方筆為主，筆劃嚴謹豐腴不失於板刻，樸厚靈動，堪稱漢碑中的上品。
擴展資料：
後世影響：
《張遷碑》對清代隸書影響極大，在近代仍佔有獨特的地位。與東漢其它名勝古蹟相比，它是東漢桓陵時期流行的漢隸的一項創新，注重規範。它給紀念碑帶來了一種活潑的態度，並注入了新鮮的血液。石碑不僅是漢代的代表，也是魏晉的風格，對清代書法藝術的發展起到了承上啟下的作用。
愛芳書畫
分別敘述如下:《乙瑛碑》(見圖一)，開張寬博，結體端莊，骨肉勻停，意態爽駿，用筆方圓並施，撇畫收筆處逆出重按，捺畫波磔明顯，結體隨勢變化不拘一格。《史晨碑》(見圖二)，遒勁凝鍊，古雅秀逸，以韻取勝，習時要領略其韻，但用筆不可過於遲澀或顫掣，應於遲重之中見爽快。《曹全碑》(見圖三)，飄逸秀麗，內含筋骨，有篆書中鋒用筆之意。結體收放疏密對比強烈，因字變化，一任自然，縱逸中見團聚，多有情趣。《張遷碑》(見圖四)，厚重古樸，內含靈秀之氣，方正之中揖讓錯落，拙中寓巧，外實中虛，線條輕重變化自然多姿，用筆以方主，方中寓圓，波磔含蓄，開北魏方峻一路書風。
歐爾閒
張遷碑比較硬朗、力度大些。
史晨前後碑和曹全碑比較柔和秀美些。
要先了解自己練習書法的目的，如果只是字好看，隸書可能意義不大。
如果你想通過書法修生養心或者通過毛筆更好的詮釋自己內心，其實練什麼碑帖都可以達到。
就隸書而言，建議順序是乙瑛碑、張遷碑、曹全碑、張猛龍碑。
有功底的可以按照書法風格抽象上的生克來練的。
如果沒有基礎，建議乙瑛碑、史晨碑、利器碑都可以。
先把平正做好，再去追求一些力度和技巧。
陳海良書法藝術
四大名碑怎麼沒有禮器碑？
德當先信為本
漢《乙瑛碑》厚重穩健。
漢《史晨碑》嚴整秀麗。
漢《曹全碑》奇巧俊朗。
漢《張遷碑》生動大氣。
醜書學
《乙瑛碑》書風頗嚴謹，富素樸之趣，是漢隸成熟時期的典型作品，也是後人學習隸書最佳範本之一。
清代萬經在《分隸偶存》中評論此碑稱：“字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬。”
翁方綱評論此碑，“骨肉勻適，情文流暢。”
何紹基評論此碑，“樸翔捷出，開後來雋麗一門，然肅穆之氣自在。”
中文名
《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》
年代
桓帝永興元年（153年）立
現存地點
曲阜漢魏碑刻陳列館
風格特徵
字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致。
書法價值
用筆結字規範，宜於初學。
奮鬥143208320
字型方正，用筆稜角分明，具有齊、直、方、平。
