2、从戏剧行动谈成为夷陵老祖时期。
上一章我们从把握人物心理基础讲了从角色魏无羡的童年期到少年期。
这一章从戏剧行动来分析成长为夷陵老祖的时期。
这里要把大家都认识的一个词“行动”做一次专有名词的解释，行动，act，指的是“事件和冲突”，所以常说戏剧是行动的艺术。也就是把事件和冲突凝缩到一个作品里去。往往事件和冲突越不激烈的作品，越容易被理解成文艺片，很多文艺片往往缺少的是矛盾，而不是缺少信息量（舞美、服装、灯光这些都是信息量）。
行动体现性格，性格是行动的动力，目的也是行动的动力，这个地方以“莲花坞灭门到成为夷陵老祖”来分析表演亮点，这部分更多从戏剧性的角度分析，仅为一家之言。每个人的感动各不相同，能打动你的就是好表演。
这个部分虽然很长，大家看得感同身受从而很痛苦，核心概括为一句话：
魏无羡为什么会成为夷陵老祖的，他得到了什么，付出了什么代价。
从“事件和冲突“这个角度梳理，这条线是这样的。
1、温家令莲花坞灭门——追杀活下来的魏无羡、江澄、江厌离——江澄被捕引发来的换丹——温家继续追捕导致被扔下乱葬岗
表演亮点：
（1）16集，33分钟，魏无羡偷偷潜回莲花坞——表现角色个人的内心冲突
角色对这个地方的地形是非常熟悉的，在这个最熟悉的地方，肖战在全剧中第一次表演真正的恐惧。这种恐惧是由绝对的力量毁灭了他的一切所带来的。所以他紧贴着墙壁，手指部分用尽了全部力气但只挪动了一点。掐住温宁的脖子是不分黑白想杀人泄愤，手上的青筋暴起，咬牙切齿，随后温宁解释自己没有参与，这个地方台词在温宁，但是肖战一直在大喘气，这种喘气来自于他守住了自己的理智。
这段内心戏的外化非常精彩。从要杀人到慢慢恢复平静，从幼兽爆发出兽性到恢复成人类的理智。
（2）17集，13分钟，带着江澄和师姐到夷陵监察寮——角色的外强中干
这个地方肖战的表演是神经质的，怀疑一切，因为此刻是魏无羡力量最薄弱，同时也面对可能是世上最后的善意。但这个人物的表现是失去控制的，肖战抓到了这个角色此时外表癫狂但内心软弱，外强中干的这部分。
这个人物表演我很认同，魏无羡的沉着冷静是相比于同龄人，遭逢变故后，而且这是一个相信自己角色的力量。一旦自己没有力量，底气就被抽掉了。这里还有一个地方，第17分钟时候，温情问魏无羡怎么办，肖战说：“该偿命的偿命。”话虽然很狠，脸上的表情也很软弱。
他在表演这个角色的这个时期，情绪是贯穿的。
（3）19集，20分钟，扔下乱葬岗——无实物表演
典型的表演技巧考试。完成度很高。
这里要引入一个概念叫戏剧动作，所谓戏剧动作，就是外部形体动作+内在情绪动作。
无实物表演的难点就是通过外部动作表达内心戏，否则就成了徒有其形，让观众一头雾水。
在万鬼环绕，与鬼谋皮里，肢体高度扭曲求生，姿态蜷缩。
濒死前求生是一个很难抓到的状态，我了解的演员，有的通过把自己埋进水桶里，有的通过不断看最让自己害怕的事情折磨自己。不知道肖战是通过什么方式抓到这个瞬间的，很可惜他自己也没有提过。这是一个很苦的过程。
（4）19集，22：47 掌握力量
这个地方肖战的眼神一闪而过，只有两秒，但我个人认为是全剧最好的表演。也是这个作品的华彩部分。
所谓最好的表演，就是充分的把内心动作外部化，体现了人物性格。
他的眼神里没有侥幸活下来的窃喜，要报仇，或者幻想自己从此可以获得权力。
这是一个没有欲念，干净，凌厉的眼神。
从被温家摧毁了一切以后，他认知到要掌握力量，而在乱葬岗握住剑的这刻，他有机会重新掌握力量。这件事对他来说重新给了他底气和保护壳。
从他会有这份力量开始，他重新回归成了一个少年。
诗债累累
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