最近的新劇可謂是層出不窮。
愛情劇、家庭劇、職場劇，種類也是十分齊全。
本來這理應是個百花齊放的大好局面，
可誰能告訴波妹，為什麼每次一看這些劇，總覺得哪裡有點不對勁兒？
沒錯，從《下一站是幸福》開始，國產劇似乎就開始陷入了一個尷尬的局面：
女主人設不討喜。
什麼？你沒發現？
那就聽波妹給你好好嘮一嘮。
別的不說，先說《下一站》中的賀繁星。
主要是關於愛情的劇嘛，也不強求什麼，但問題是，這感情線也太太太無縫銜接了噻~
從小奶狗到綠茶總裁再到小奶狗。
合著在編劇眼裡，中國當代女性的生活除了愛情就只有愛情，都這麼膚淺嘛~
OK，畢竟只是愛情劇，這樣編排雖然問題也有，但也不算太大。
最讓人看不懂的還當屬正在熱播的《完美關係》。
一個職場劇。
作為一個公關公司的總裁，女主江達琳，毫無經驗、全憑感情好惡辦事。
然而在這樣的女主設定下，編劇仍舊安排了一位霸道總裁式的男主全程為女主保駕護航。
試問，這樣的小白兔總裁，攻略起來真有這麼香嘛？
而這樣的公司，真的不會倒閉嗎？
是，波妹理解，這樣成長型女主，比如多年前的羅子君。
前期的弱小無助和懵懂天真是充分又必要條件，這樣才能凸顯後期的轉變與強大。
可，問題的根本難道不在於邏輯的自洽嘛？
一個高材生+富二代。
要在智商的天平上加多少智障砝碼，才能讓一個女主在前期顯得如此愚蠢且不討人喜歡？
對了，差點忘了前兩天我們聊過的《我在北京等你》的女主盛夏。
嘴上“獨立自主”的原則標語喊得頭頭是道。
可真遇上問題，卻什麼都做不了，只會對最親近的愛人朋友發脾氣。
還有整日掛在嘴邊所謂的情感自由，只是為了掩蓋不愛男友編造出來的藉口罷了。
不愛就別吊著啊，坦白承認倒還顯得磊落。
這頭吊著一個，另一頭談著一個，這就是所謂的原則？
為了推動男女主人公的感情線發展，將女主的形象塑造成急需被拯救的小白兔，還是最不討人喜歡的那種。
我就問問，這樣的戲碼，國產劇編劇究竟還要玩多久？
不過冷靜後的波妹也總結了一下，這才發現，其實國產劇女主的類型總共就那麼幾個。
第一類：傻白甜。
這一類想必大家都很熟悉了。
不過非要追根溯源的話，這一類女主的興起應當全歸功於20年前大熱的那一撥臺灣偶像劇。
《天國的嫁衣》、《微笑百事達》、《綠光森林》，憑藉著當時那一波臺劇的大火，湖南臺在一眾省級衛視中殺出重圍。
與此同時，傻白甜類型的女主也正式映入了大陸觀眾的眼簾。
在當時，這一類型的女主大火可謂是必然。
首先，國產劇花樣少，偶像愛情劇無疑填補了國產劇類型上的空白。
其次，觀眾的映射心理。
受眾毫無例外都是年輕女性，畢竟哪個女孩年輕的時候沒有幻想過白馬王子呢？
最後便是嚐到了甜頭的各衛視的輪番轟炸。
市場使然加上觀眾選擇，傻白甜女主在當時可謂是炙手可熱。
以至於在接下來的20年中，傻白甜女主魂一直在熊熊燃燒。
別的不說，就在去年，林依晨的新劇《小女花不棄》，女主類型依舊是我們熟悉而又親切的傻白甜。
雖然收視不錯，但罵聲也不斷。
也能理解，畢竟已經時隔20年，觀眾年齡與閱歷也在隨之增加。
面臨著觀眾的厭棄，於是在編劇們的生花妙筆下，傻白甜也進化出了不同的物種——
第二類：黑化傻白甜。
顧名思義，就是在觀眾明顯厭棄單一傻白甜的今天，編劇做出的變式。
前期傻的可愛，白的天真，甜的爛漫，可當女主遇到了極大的挫折，這種傻白甜屬性就戛然而止，取而代之的便是腹黑囂張，人設走向另一個極端。
舉個例子，《花千骨》。
前期的小骨要有多可愛就有多可愛。
可在愛侶高虐眾叛親離情況下，花千骨後期就成了劇中正派眼中最大的boss。
還有天雷滾滾的狗血家庭倫理劇《夏家三千金》。
你猜錯了，波妹說的不是唐嫣，而是張檬的角色，楊真真。
前期多善良的一位盲女，硬生生被情敵與婆婆逼成了黑蓮花。
後期氣場全開，逮誰撕誰。
對了，還有一個典型，《回家的誘惑》。
作為一部非純種國產劇，本不應該出現在這一趴。
但怎麼說呢，這一類國產劇女主實在是太少了，所以，波妹就提上一嘴。
女主林品如，婆婆欺辱、丈夫不愛、外加情敵挑釁，就問一句慘不慘？
慘~
所以最後黑化復仇，二次通關後揚長而去。
說實話，在看膩了傻白甜的當時，出現了一批這樣的女主。
觀眾是非常樂意接受的。
《回家的誘惑》破億播放量就是最好的證明。
但很有趣的一點，不知道大家有沒有發現，
這一類女主的黑化永遠都有一個不變的共同點，那就是都必須遭受到男主的背叛。
花千骨，白子畫愛天下不愛她；
楊真真，丈夫愛她但卻有了別的女人的孩子。
至於品如就更不用多說了，洪世賢的那檔子事全中國的網友都知道了。
而這些共同點又催生了新的問題。
憑什麼一個女性的成長，必須要取決於一個男人？
思想逐漸進化的觀眾又提出了新的疑問，至此，國產劇女主又開始第三輪的進化。
第三類：純種黑蓮花。
講真，作為傻白甜的目前進化的最終完全體，由於時間短，可參考作品少，這一類女主經常會面臨著人設崩塌或者不接地氣的局面。
舉個最典型的例子，魏瓔珞。
天生脾氣爆不好惹，全程都沒在怕。
與天鬥與人鬥，與皇上鬥，一路從宮女鬥到皇妃，對於這樣的女主而言，感情只是錦上添花的輔料。
一向被感情戲虐慘了的觀眾第一次看到這樣的女主時，無一例外心中都是暗爽的，甚至會覺得，只有這樣才能代表自己。
但時隔兩年我們再回頭看時，你會發現，這樣的女主人設正是因為太爽了而顯得有些不接地氣。
爽則爽矣。沒有靈魂。
反倒是一旁被命運捉弄的富察皇后倒成了不少觀眾心中的白月光。
學會將審美更加切實的貼合故事發生的時代背景，其實從這些變化中也能看得出觀眾的成長。
當然，此類女主中還有去年年初開播時被誇慘了的《招搖》。
女主路招搖，一出場就是劇中頂級魔頭，要有多拉風有多拉風。
可是後期遇到了真愛之後，馬上就變得小鳥依人了起來。
這一點和近期熱播的《梨泰院》女主大同小異。
同樣都是前期狂爽到爆，後期人設全崩。
於是被觀眾狂噴“爛尾”，也在情理之中。
當然了，這一類中也有值得表揚的女主典型。
比如甄嬛。
坦白說，前期的甄嬛並不是白蓮花，她從一開始就有勇有謀，只是被真愛二字箍住了手腳。
最後幡然醒悟後，為了保護自己想保護的一切，脫下了偽裝，成功進階黑蓮花。
對了，還有一個冷門的角色。
《七種武器孔雀翎》的女主劉星。
為了接近男主達成目的，一上來就殺了好友自己頂上。
世俗意義上的反派成了主角，國產劇中，這還是頭一個。
看看這些女性角色，發現了嗎？
這些女主，她們要有事業有事業，要人生有人生，
感情雖然重要，但絕不是唯愛而已。
真正做到獨立而又性感，這才是觀眾喜歡的女主角好嗎？
我們再說回傻白甜本身。
仔細想想，觀眾真的厭惡傻白甜女主嗎？
那倒也不是，就比如《香蜜》的錦覓，吃了隕丹所以不諳世事。
只要合乎邏輯，讓觀眾接受也不是不能夠。
觀眾真正討厭的，
其實是那些打著類型劇職場劇的幌子，實則大談戀愛，完全不顧故事發生背景和人物行為邏輯的無腦角色。
把觀眾騙進來也就算了。
可還把人看吐了，
這，是不是就有點太過分了？
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