今年的春節比較特殊，很多電影都撤檔延期了。而《囧媽》則採用網上免費首播的形式，讓很多消費者一睹為快。且不談《囧媽》這一做法對行業的影響，對消費者而言，這確實是一波福利。當然，我個人是比較樂意去影院消費的，所以儘管免費觀影，但我還是會按照往常的風格進行影評。那麼，《囧媽》的故事性究竟如何？我們今天就來聊一聊。
（一）主題選得不錯
《囧媽》播出之後，引起了不少朋友的共鳴。有評論直言，從這個電影看到了自己、妻子、老母親的影子。不得不承認，在春節期間推出“母愛”主題的電影確實容易抓住不少觀眾的心。
《囧媽》的故事很簡單，故事結果是“囧”系列常見的公路片。這一類型的電影有好的，比如《綠皮書》。講好這類故事的關鍵，大都落在了人物塑造與人物關係上。《囧媽》講了一個離婚中年男人的故事，在事業陷入競爭和婚姻遭受打擊之際，他卻不得不和母親一同踏上前往莫斯科的火車。在這一路上，他與母親的關係從疏遠到親近，並且學會了放下對前妻的執著。
儘管故事梗概整體還行，但《囧媽》對故事細節的處理並未做到盡善盡美，這點稍後會談到。我印象比較深的第二幕上半部分的遊戲時刻，《囧媽》採用了密集剪輯的喜劇鏡頭，配合帶感的音樂，有趣的展示了主角和母親之間的關係。這一段故事設計還挺有意思。從這段場景可以看出，母子二人關係並不是很好，母親總將中年的兒子當成小孩子，主角對此非常抗拒。而在其他方面，電影的某些片段是否能引起人們共鳴，因人而異，在此咱們就不贅述這些過於主觀的部分。
（二）故事邏輯還有提升空間
對於《囧媽》，我覺得還能做得更好才對。母愛話題是很能擊中淚點的，《囧媽》的故事梗概也是大有可為的。不過，公路片的故事架構要求更加細膩真實的處理人物關係變化，而《囧媽》則由於某些場景的設計不是很合理，導致情感變化、人物關係變化看起來不夠有說服力。
在《囧媽》的前半部分，電影有意利用外物來製造喜感，比如帶桶米上火車、喂番茄之類的。當然，我們可以接受這些喜劇元素的設計。不過，在後半部分則顯得有些生硬。
當主角與母親吵了一架，表示不想和母親同處一個車廂，母親第二天就拋棄大部分行禮，決然的下了火車。主角擔憂母親，於是一路追趕，最終兩人在一個熊出沒的、冰天雪地的荒郊野嶺敞開心扉的交流。這個場景的設計是非常不合理的。母親有非常重要的理由前往莫斯科，突然下車是不合理的；其次，母親毫無理由的來到了一個荒郊野嶺，彷彿有自殺傾向似的，這也不合理；第三，主角為什麼不打電話給母親？最後，這個場景旨在讓母子二人談心，並且在黑熊襲擊時表現母子二人都願意為對方犧牲自己的愛，但這隻需要加入一個火車劫匪就能實現，荒郊野嶺的談心顯得沒必要。
再比如，主角在車外凍了一整夜。明明他手上有手機，完全可以讓母親提醒乘務員開門。又比如，在高空中的熱氣球居然可以看到地面上的主角二人，競賽者居然有閒空留意地面就有些奇怪了。這些細節上的小邏輯就不贅述了。
在我看來，《囧媽》劇情邏輯上的小問題可能是源於“喜劇和邏輯的取捨”。很明顯，《囧媽》是定位春節賀歲的喜劇片，因此較為注重喜劇性。不過，《囧媽》為了喜劇性而犧牲故事邏輯，這也是不可取的。除此之外，電影為了增加主角的外部對抗力量，較為生硬的切斷主角與外界的聯繫。在智能手機大普及的時代，切斷聯繫顯然變得困難多了，於是電影採用了不算聰明的方法，讓主角忘記手機。這也是不成功的設計。
（三）故事發展方向的其他可能性
倘若《囧媽》將故事細節打磨得邏輯自洽，是否就會成為佳作呢？也不盡然，我認為《囧媽》的情節設計還有些枝蔓過多，主幹不夠清晰，人物刻畫未至佳境，各個層次的矛盾力量也沒有狠狠的逼迫主角做出改變。我覺得可以從以下幾個方面來打磨故事。
首先，《囧媽》可以緊抓已有的主幹劇情。《囧媽》的故事結構很適合進行雙線發展的。母親雖然在電影的最後做出了改變，但整個過程並不是很細膩，甚至母親對兒子的觀點態度大部分時候是未提及的。大概如同《極速車王》的那種雙主角模式，《囧媽》可以將主角和母親分別作為兩條故事線索並行發展，且以主角線為主。這段旅程不僅會改變主角，也會改變母親。所以，只要處理好兩人因不同細節而發生觀念上的變化，就足以讓故事變得非常充實。
其次，《囧媽》的愛情線等次情節並沒有起到很好的效果。在電影中，主角的前妻一退再退，對主角、主角母親、主角兄弟都是非常友善的，甚至看到電影的最後都不摸不清二人為啥要離婚。換言之，這條愛情線設計得實在太美好了，並沒有對主角造成多大的壓力。最重要的是，愛情線並沒有對母子關係造成太大的影響，無法豐富矛盾力量。而俄羅斯美女的次情節，其設計的主要作用在於激化母子矛盾，但整個過程顯得合理性欠缺，俄羅斯美女有些淪為“工具人”之嫌。
第三，《囧媽》可以進一步豐富關於母子關係的記憶。在觀影的過程中，我一直非常好奇一件事情，母子兩人的關係為什麼會是這樣的？母子關係往往是非常複雜的，從童年到青少年時期，再到成人後組建家庭，這幾十年的時間裡會有非常多的記憶。雖然《囧媽》確實提到了一些母子記憶，但終歸顯得有些單薄。同時，雙方在提及這些記憶的時候，有不少場景是非常平靜的，如同床邊講故事似的。倘若《囧媽》能表現出《婚姻故事》提到過往的情緒化言語、行為，那戲劇張力會更強。此外，我還注意到主角父親對二人的影響也很大，但《囧媽》並未對父親進行過多刻畫，實屬遺憾。
第四，《囧媽》的對白有些說教傾向，有時候看著就像心理醫生似的對話，結尾情感散文式的大段獨白也不是很優秀的設計。就像把笑話的笑點解釋出來，並不會讓人發笑。如果要表現主角的成長，大膽獨白並不會起效果的。要通過行動的反差，來讓觀眾意識到主角的變化。比如《心靈捕手》，電影用很多場景來刻畫主角封閉的內心，所以主角最後敞開心扉擁抱痛哭的場景非常有力度；再比如美劇《天才大爆炸》，謝爾頓整整12季都非常自私，最後一集坐飛機時還很刻薄自私，但謝爾頓最後致辭感謝朋友，那一刻你能感受到他的成長變化。如果《囧媽》可以強化主角前後的反差，最後就不需要大段獨白來表現主角的成長。
最後，母親形象過於“泛化共性”而缺乏個人特色。當《囧媽》確定母愛主題後，似乎有些執著於塑造一位能引發共鳴的母親形象。愛孩子，總將其當成小孩，不會放手，保護孩子等都是母愛的常見表現，但在《囧媽》中，這位母親形象彷彿是各種母愛表現的拼湊。這也許是很多人在《囧媽》中看到自己母親影子的原因之一。在創作中，共鳴不是有意為之的效果，而是挖掘至人性深處後的觸動。故事的重點更應該圍繞人物展開，我更希望《囧媽》告訴我“這是母親是個怎樣的人”，真正講母親自己的故事，而不是母親影子的集合。
結語
《囧媽》固然是有其受眾的，但這一母子公路片還是有很大挖掘空間的。可能有些朋友覺得不必對喜劇要求那麼多，但我則不這麼看。如果要看搞笑視頻，大可去看短視頻，幾十秒就能逗你笑半天，性價比高；但電影長達兩個小時，喜劇如果還只是笑料集合，那就顯得有些膚淺了。人物、劇情始終是電影的關鍵。對於《囧媽》，我只能說有些可惜了。
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