米芾为宋四家之一，
其书法被形容为“刷字”，
用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。
大至诗帖，小至尺牍、题跋
都具有痛快淋漓，欹纵变幻，
雄健清新的特点。
那般气势，太险太美，太绝了。
斑驳字迹，信手“涂写”的神韵。
在《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，
米字中，平捺十分伸展，
从不少字中能看到如此奔放意韵。
著名的《苕溪诗卷》，
作为米芾代表作，
用笔中锋直下，浓纤兼出，
落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，
正、侧、藏、露变化丰富，
点画波折过渡连贯，
提按起伏自然超逸，
毫无雕琢之痕。
"时”字的钩划就是最典型的米芾风格。
米芾行笔要求在变化中达到统一，
把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁
等对立因素融合起来，
也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，
犹如一佳士也”。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的
影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
米芾对书法用笔有独到体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，
大概姜夔所记的
“无垂不缩，无往不收”也是此意。
结体舒畅，中宫微敛，
保持了重心的平衡。
从米芾的手迹来看，
“刷”这一个字
正将米字的神采活脱脱地表现出来，
无怪乎苏东坡说：
“米书超逸入神。”
又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，
风樯阵马。”
米芾代表性的“捺点”，很传神。
不难看出，
米芾用笔豪放稳健，
结字宽绰疏朗。
其书体潇洒奔放，又合于法度。
比如看到下面的《戏成诗帖》：
米芾结构奇俊，大字亦不例外，
比如大字帖《研山铭》：
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，
结字自由放达，
不受前人法则的制约，
抒发天趣，
为米芾大字作品中罕见珍品。
米芾的用笔，
善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中
形成飘逸超迈的气势。
尤以尺牍真性情，
代表作如下方《致伯修老兄尺牍》。
从《致伯修老兄尺牍》单字
“透”“纸”“老”等字，
足见米字沉著痛快的风味。
看到米芾，
起笔往往颇重，到中间稍轻，
遇到转折时提笔侧锋直转而下。
《张季明帖》非常明显：
米芾的捺笔变化也很多，
下笔的着重点有时在起笔，
有时在落笔，有时却在一笔的中间，
对于较长的横画还有一波三折，
如《值雨帖》的“数”：
米字的勾也富有特色，
如下面《值雨帖》的“雨”字：
董其昌说：“米字为宋朝第一，
毕竟出于东坡之上。
即米颠书自率更得之，晚年一变，
有冰寒于水之奇。”
明里自谦而实点到精要之处。
说到“冰寒之奇”我们就要看到《多景楼诗册》：
《蜀素帖》被誉为第一美帖，
虽书于乌丝栏内，
但气势丝毫不受局限，
看到选字，率意放纵，用笔俊迈，
笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。
险美米字，
配以绢本字迹的味道，
十分惹人喜爱。
《陈揽帖》：
《丹阳帖》：
《虹县诗卷》：
米芾的书法笔力纵横，
舒展自如，富抑扬起伏变化。
多攲侧之势，
又于险劲中求平夷，
这就是米字千百年来
为人叹、为人羡的美妙所在。
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