赵孟頫是元代最有影响的书法家。此文，我们以其行书《赤壁赋》为例，从书法本体的角度试对其艺术特色加以分析。
第一，从字形来看。《赤壁赋》虽是行书，但基本上是字字独立，变化尽在单字内部展开。从总体上说，字形趋于方扁，迥别于欧、柳以长方形为主的特点。重心压低后，亦显古气，有势沉之感，但这并不妨碍其流美，因其笔画间不管连带多少，贯气的痕迹是十分明显的。这也是赵字高于他人之处。因此，可以说赵是集古与妍于一身的。这里需指出的是，许多人在临赵字时，字形虽然压得较扁，但字的整体立度却失去了，换句话说便是字立不起来，扁且软，而非如赵字扁且坚。这主要是因为过多地以圆笔为之，中侧用笔转换的功夫不够造成的。甚至走向了流媚的俗地。
第二，从断连来看。如图示第一个字——“不”。第二笔与第一笔似连非连，两笔完全以楷法出之，关键处第二笔的起笔是在第一笔往回收势的过程中完成的，如果另起势的话，形虽似，但神必去之远矣。第三笔起笔与第二笔的末笔处完全断开，但形断势连。但第三笔起笔处的连势并不是平带而过，而是顺势重新调整笔锋，以铺笔出之，失此，此字用笔之趣味又失却三分。第四笔从第三笔中间发出，形成了第三种变化，即完成了似断非断——完全断开——连在一起的三种对比。在这个过程中，“不”字也就完成了三种节奏，一个非常简单的字，竟被赵孟頫写得如此多姿多彩，从此一点，亦可窥见大家功夫之不虚。对于他的每一个字我们都可以按此进行分析，之后，你必将赞叹不已，而再也不会发出赵字秀媚无骨的诳语了。
第三，从方圆来看。单字的方圆变化很明显，赵孟頫因字生形。如第一行的“所”字，主方，“独”字主圆；第二行的“化”、“饮”、“酒”字介于方圆之间。临写时切不可为方圆而方圆，随势赋形是关键。至于单字的方圆变化，我们以第四行的“光”字为例。起笔处以方笔出之，至左点处则介于方圆之间作为过渡，第三笔可方可圆，接下来的第四、五笔基本上以方笔为之，但依然让人感到了其间有柔的东西在，显得含蓄有韵致。“光”字最精彩的是最后一笔，以极柔之笔调作为单字结束，与前面行笔行成了明显对比，完成了由紧到松的转换，让人感到气息平和蕴藉。当然，此字还有很多其他的变式。不论如何变化，我们都要做到知其然，更知其所以然才可为善学书者。
有之讥评赵字状若算子，这是一种不懂书法的说法。亦有人谓赵字一味复古，少创造，这样讲都是不足取的。再需强调的一点是，赵孟頫日书万字这句话要时刻牢记，不下此功夫，何谈精能，何谈书之境界，是习书人最紧要处。
赵孟頫在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。“结字因时相传，用笔千古不易”自不待言。其他如：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”在临写古人法帖上，他指出了颇有意义的事实：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。况兰亭是右军得意书，学之不已，何患不过人耶。”这些都可称得上是度人金针。我们纵览赵孟頫留下的书迹，应该会从中得到诸多有益的启示吧。
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