当代 陆俨少 《震泽风帆》
浙江这个文人艺术深厚的吴越之地，历来人才济济，名家辈出。现代出现的一代山水画大家黄宾虹就是其中最杰出的代表，后来继上者有余绍宋、顾坤伯、陆俨少、余任天、朱恒等。
黄宾虹为现代中国画坛最具影响力的山水画艺术大师。
当代 陆俨少 《雨外红意图》
黄宾虹擅长山水、花卉，偶作草虫、翎毛亦佳。其山水，45岁前以专事临摹为基础，扎实而系统地学习“新安画派中查士标、弘仁、孙之逸、汪之瑞，以及李流芳、程邃、郑旼等诸家；45岁以后，他又临学董源、巨然、李成、范宽、郭熙、“二米”，以及李唐、马远、夏圭等大家的作品，尤其是对黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的作品大感兴趣。在打下扎实的传统笔墨功底之后，他又从写生中去寻求古人的渊源；70岁左右，他才探索出一条符合自己艺术创作个性的路子。直至衰年变法，才形成自己的风格。从上分析，黄宾虹的山水似可分为早、中、晚三个时期；早期的风格呈清逸舒朗；中期是从清逸舒朗逐步向浑厚华滋演变，作品多呈郁勃苍莽、拙朴秀润的风格；晚期的创作达浑然天成、纯为化机的境界，画风虽以浑厚华滋为主，也有简疏清朗的风格。但不管是早期、中期或晚期的作品，其内在的笔墨个性是相一致的。总的来说是骨法用笔，力透纸背，基本面貌呈黑、密、厚、重，体现在画面上即是古拙奇趣、浑厚华滋的这一纯为化机的“内美”境界。相比较而言，早期的作品，虽比较讲究用笔，但与晚期相比，笔力较为软弱，整体气局较为涣散；中期作品，在讲究墨法的基础上，虽较注重用墨法，然墨法较单纯，气势较早期博大些；晚期作品，笔墨互参，无一笔是笔，无一笔是墨，而又无一笔不是笔，无一笔不是墨。其运笔从容舒朗，干湿互用，层层皴染，淋漓尽致，并通过笔墨点线的纵横挥洒，幻化出自己理想境界的情蕴。代表作有《万壑松风图》、《山中夜行图》等。
当代 黄宾虹 《春日山水图》
鉴定黄宾虹的山水画，首先应从气韵总体上去把握。其山水具有古拙奇趣、浑厚华滋的个性，且充满了生动弥漫的气韵。其次再去审视笔墨。黄宾虹的山水，看似艰涩繁密，然笔力苍健，笔法浑厚，秀逸空灵，邃密清晰，虚实相生，妙合自然，让人在熊逸厚重或疏简清朗中感到与之相生的空灵。再次，从款识、印章及装裱等加以判别。他的款识书法，往往用行草，看似漫不经心，然用笔凝练、清雅、沉郁雄宕，结体稚拙可爱、天真烂漫。而伪作提款，往往轻浮飘忽，拘谨死板，转角处多呈圭角，无生气精神可言。黄宾虹早期与中期的作品，伪作一般较少，其原因，一是作品离我们时代较远，画面有旧气，有包浆，作伪者较难做到。伪作大多系仿晚年之作。
余绍宋为现代山水画坛颇具实力的书画家。其书画承家学渊源，祖上七代均善书画，且家藏丰富。故所作山水，具有扎实的传统功力，加之凭着他自身非凡的学养，在看似不起眼的简练墨笔山水中实蕴含着无限的生机。故其在民国初期就被誉为北平画坛领袖，是名符其实的。
顾坤伯为现代浙江画坛一位传统功力殊深的山水画家。其山水初学吴观岱，后学沈周、文徽明，得“吴门派”之神韵，并上溯宋、元诸家。他的山水，早期以临摹为主，呈清新简洁的风格；中期以造化为主，呈清雅俊逸的风韵；晚期的作品，笔墨淋漓酣畅，构图随意生发，呈奇拙雄健的风貌。可惜的是，顾坤伯过世太早，凭借他的功力与学识，如若天假以寿，其艺术的造诣将无止境。代表作有《秋林瀑布》、《空谷修竹图》等。
当代 陆俨少《云天永夜图》
陆俨少为现代另一位有影响的山水画家。山水师法冯超然，从“四王”入手，并上溯宋、元诸家。他的山水画风似从1928年入蜀为转机，又以1946年的初蜀为改变，终以70岁后为剧变。早期作品灵气外露，缜密娟秀；中期作品浑淳老辣，苍健遒劲；晚期作品流美自溢，荒率颓唐。以中期作品最为精妙。他尤善画云、画水，独创勾云、块云法，以其凝练虚灵的笔线、墨块画云、水的动势，达出神入化之境地。鉴别陆俨少的山水，主要是从笔墨形态上去把握。他的运笔，自谓用中指微微拨动笔杆，故线条呈艰涩凝缓、波磔相生、钝拙转折之感。有时笔杆尽管横卧，然始终是中锋运笔。而伪作则往往笔锋外露，或软香乏力，或僵滞生硬，吴圆转自如的韵味。如果从一条线、一丛草、一棵树、一座山，这些细小部位入手，仔细观察其笔法墨法，更易辨其真伪，因为陆俨少禀性坚毅固执，认真敦朴，故反映在绘画上，从不马虎从事。
余任天的山水初习王石谷，后师石涛、八大，画风由繁趋简，用笔圆浑，用墨厚重，得浑然之致。
朱恒公山水，间作花鸟，得潘天寿亲授。山水初习王石谷，后取法王蒙，吴历及“元四家”、“明四家”等。他的山水，以真山真水为范本，从生活中理解传统、解剖传统、跳出传统技法的樊篱，突破树石分家之成规，画面苍莽自然，蕴含深秀，具有空灵神妙之感。
着整理：文珺
閱讀更多 首條藝術資訊 的文章
