花開兩朵，各表一枝，我可不是什麼六學家，這裡簡單聊聊我這幾個月常聽的兩條多單元動鐵旗艦，Flamenco和銀黃鸝2019版。
這兩年我的重心基本都在大耳機上，常聽KK、Z1R、HD800s這些，對於入耳耳機的關注已不如從前，這兩條耳機中，Flamenco是朋友瘋狂“安利”的，因為他深知我是個“動圈黨”，不喜歡動鐵單元在低頻的刻意“銳化”，依舊強行“安利”；而銀黃鸝本身是我非常中意的耳機，這個2019版，有何改進，有必要一探究竟。
Flamenco來自新加坡Jomo Audio，和大多數專攻多單元動鐵耳機品牌一樣，起源都與專業錄音室有些聯繫，其間“故事”我懶得絮叨，有興趣的可以查閱官網。
Flamenco單邊11單元，5分頻（1 x Sub, 2 x Low, 4 x Mids, 2 x High, 2 x Super High組合），兩路開關分別對應低頻和高頻加強（Bass Boost and High Boost），四種調音切換，三孔鈦合金出音口防止極高頻衰減，頻響範圍：20Hz - 40kHz（理論值），靈敏度：106dB，阻抗：35 Ω @ 1KHz。
從紙面參數上看Flamenco在多單元動鐵中算的上頂級，當然售價也算的上，畢竟15K多，硬解配置和聲學設計上也很走心，不像是忽悠一波的品牌。手上這條Flamenco是公版，搭配EF3.5mm插頭升級線，加強開關全關。
聲音上麼，“真香”。最近用Flamenco聽滕斯泰德的《馬六》最多（年紀輕輕，聽什麼馬六），基本上是目前我聽過入耳中表現最好的，滿分10分可以給8.5分。Flamenco低頻的瞬態介於典型動圈和典型動鐵之間，開頭的大提琴那種蕭瑟有力，咄咄逼人，讓人無力反抗的壓迫感十足，毫不含糊也不虎頭蛇尾。之後各個聲部樂器依次加入，非常考驗解析，實際上大多數頂尖動鐵也能將聲場、定位、結相等都還原的不錯，但器樂音色像Flamenco這麼正的比較少，特別是大提琴和鼓類樂器，在強奏部分依舊保持著鏗鏘有力，而不會蓋過小提琴等其他樂器。
其實搞定了《馬六》，流行、ACG什麼都不會有太大問題，除非你喜歡“特調”的聲音，不過這裡還是簡單說說，Flamenco的人聲沒有明顯染色，中性，一般人可能會覺得缺少“肉感”，過於冷靜，但我個人比較偏愛這種聲音，搭配略暖聲的前端即可，比如“N8”、“太子”、“金磚”這些，特別適合爆發力強的歌手。
銀黃鸝售價也是15K，Oriolus家的旗艦，單邊10單元組合，3分頻4導音孔設計，頻響範圍：10Hz - 40kHz，靈敏度：109dB，阻抗：36 Ω
不同於“ACG特調”風格的黑黃鸝，銀黃鸝的風格更加追求Hi-End調性，清澈透明，絲毫畢現。銀黃鸝2019版的聲音有了一些改變，聲音更加柔和潤澤一些，主要原因是更換了線材（當面問過老人家，只更換了線材）。
至於為什麼要這樣改變一下，我想是因為日本市場的需求吧，畢竟有ACG需求的用戶比較多，太銳利的聽感不適合長時間聽燃曲。
如果是《馬六》，銀黃鸝2019在開頭部分是表現不出Flamenco那種壓迫感的，整體聲音都柔化了，但是換成《馬一》的第三樂章，可以打開單曲循環，“按摩著”耳朵讓人入眠。
銀黃鸝2019應該算是對ACG曲目進行了點“微調”，讓聲音潤下來的好處就是能讓人長時間的聽“燃曲”了。雖然ACG曲目可以看作當前日本音樂的代表，但近年來也有點“粗製濫造”傾向了，快餐化的製作讓配樂從器樂錄音變成了效果器，電視回放的需求讓低頻樂器量感偏多，所以隨身聆聽時反而更加考驗耳機了。銀黃鸝2019的聲場大，解析力高，結相好，樂器多也不會顯著擁擠，即使是澤野弘之與交響樂隊合作的曲目。低頻依舊是不過不失的處理，只是速度感稍微放慢看一些，讓合成器出來的鼓聲沒有那麼“急躁”。
為什麼不多做點橫向對比？其實這類旗艦定位的耳機，聲音調性上肯定會Hi-End化，追求高解析力，高通透度，聲音也偏均衡，但廠商依舊會做一定的風格化處理，滿足自己的目標用戶，所以高、中、低頻什麼的“逐一廝殺”沒有什麼必要，就像美食一樣，一樣的素材，有不同處理方式，其中優劣還是與自身飲食口味有關，為了“南甜北鹹”引戰是真閒著“蛋痛”。
還是稍微總結下，我對Flamenco的最大好感就是將典型動鐵那種偏快而生硬的低頻瞬態處理的不錯，大提琴聲音豐滿了，鼓聲泛音豐富了，器樂還原更好了，最近的動鐵貌似都在解決這個問題，但Flamenco是我目前聽過最好的。而銀黃鸝2019的聲音更加適合流行和ACG曲目了，整體聲音的潤化，讓曲目更加耐聽，頂尖的解析力和聲場還原能力能將音樂展現的更加清晰。
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