“2018年，中國電影將會迎來一個更加大的開放格。”
彼時，前國家新聞出版廣電總局電影局局長、分黨組書記張宏森，身居要職心繫市場，（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）始終為電影創作者保駕護航。如今，電影圈、編劇屆及媒體界都在盛傳一個消息：張宏森不再分管電影，將主抓電視劇。
細數張宏森的工作履歷，自2003年擔任廣電總局電影管理局副局長開始，“局中人”張宏森已在電影工作管理崗位耕耘了十五年。
“局中人”張宏森
今年3月份，為發展和繁榮電影事業，據《深化黨和國家機構改革方案》的要求，中央宣傳部統一管理電影工作，將國家新聞出版廣電總局的電影管理職責劃入中央宣傳部，對外加掛國家電影局牌子。
與此同時，張宏森任國家廣播電視總局副局長、黨組成員。
回首張宏森在廣電總局電影局工作的這些年，僅從這兩年來看，憑藉勤懇的工作態度以及對電影市場的全局把控，其一度被譽為中國電影產業蓬勃發展的奠基人。
“中國電影的發展並沒有迎來‘拐點’之說，而是正在朝著健康、良好、理性的軌道上前進。我們有信心在這樣一個基礎上推動中國電影向電影強國邁進。”2016年10月，現身第十三屆長春電影節的張宏森，在談及電影市場票房的變化時，以清晰深刻的認知之初，中國電影與2015年同期相比仍是處於增長狀態，而這個增長狀態不能只從票房這個單一指標來考量。
“其實在談論電影的時候，業界、學界，很多人並不太喜歡僅僅用數字來說話。”2012年，中國電影票房僅為170.73億，咱這一數字在2016年年底翻新至492.83億。張宏森認為，“數字背後是作品，作品背後是人才，所有這些的背後我們面對的其實都是觀眾。觀眾是什麼呢？觀眾是人心，這是一整套不可分割的關係。相對於票房，觀眾人次是我們更加看重的一個指標，票房背後是一個又一個增加的人次。觀眾走進了影院，數字背後是人心所向。”
2017年，面對票房進一步兩位數上升的現象，張宏森現身“中國電影新力量”杭州會議，以展望未來電影發展的三個時期，針對電影質量具體的提升方法，對電影工作者提出“樹三講、去三俗”的要求。
“當前，很多電影創作質量水平存在的差距首先表現在講故事的能力不足，具體體現在：有的對故事講述的要領和規律把握不夠，有好的故事起點，卻沒有好的故事流程和講述方法，或者虎頭蛇尾，或者旁逸斜出，或者前後矛盾，或者不知所終；有的暴露出從文學到戲劇、從戲劇到電影的基本訓練存在不同程度的缺陷，故事的統一性、完整性、生動性、傳神性在有些電影中明顯缺失，邏輯難以自洽、因果難以對應、人物難以立足、結論難以服眾的根本原因就是故事本身出現了嚴重問題，對作為電影敘述根本依靠的故事本體缺乏駕馭能力，故事敘述的基本功受到觀眾的嚴重拷問；還有的電影作品對故事本體缺乏本質的瞭解和理解，誤把宣傳性、報道性、評論性要求當作故事性要求，以致於有些作品理念高懸，高高在上，不接地氣，忘記了電影要以故事作為敘述的重要引擎；還有的作品試圖以主觀式意願、情緒化表達、意象性拼接，取代故事本體，從不講故事發展到不會講故事；還有的作品走向了炫耀概念、炫耀場面、炫耀技術、炫耀明星等作為創作追求的偏頗地步，這就與電影要講好故事的根本性要求更加背道而馳。”
“電影是用來欣賞的，不是用來進行單純貨幣計算的。”張宏森這段長達兩個半小時的講話，（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）可以說是十九大後對電影工作者提出了最全面、最深刻的要求，極具感情與指導意義。被網友及各大媒體不斷解讀，甚至被譽為中國電影未來發展的“綱領性文件”。
而金句頻出的張宏森，也因私下對電影行業的真知灼見，被稱之為朋友圈“第一影評人”。
朋友圈“第一影評人”
各行各業最怕的都是外行人領導內行。既是電影工作管理者，也曾是作家、編劇的張宏森無疑是懂創作的。
1983年開始發表作品的張宏森，曾創作出版《陽光與蛇》、《狂鳥》、《車間主任》、《大法官》等六部長篇小說，並於1997年憑長篇小說《車間主任》獲中國電視金鷹獎“最佳編劇”獎，《車間主任》、《大法官》更是曾榮獲中宣部“五個一工程”獎。
其所編劇的25集電視劇《大法官》在豆瓣評分7.8分。
作為國家一級作家，中國作家協會全委以及中國電視藝術家協會顧問。專業編劇的出身的張宏森憑藉不凡的藝術素養，以專業性和大格局在業內贏得了不錯的口碑，尤其是其朋友圈圍繞各大影片的真知灼見，每次一出必定引起江湖熱議。
去年五一檔，《喜歡你》、《春嬌救志明》、《記憶大師》、《拆彈專家》四部主力國產片展開激烈廝殺。4月30日，張宏森在朋友圈發表長文對四部影片進行逐一點評。
“電影有時候並無必然邏輯，一味追求嚴絲合縫的邏輯，電影會變得了無生趣……”誠如張宏森所言，創作者是鍵盤上的主宰，觀眾的熒幕前的複雜成分，創作本就是一種感性大於理性的行為，沒有放之四海而皆通的邏輯存在，創作者最重要的是要“邏輯自洽”。
從2016開始，電影市場出現了一些新變化，《湄公河行動》、《戰狼》、《建軍大業》、《紅海行動》等影片紛沓而至，國產主旋律電影進入“有意識”的轉型期。
而就在2017年7月份，《建軍大業》上映之際，張宏森在朋友圈書寫下數千字寄語，推薦之餘也透露了影片製作過程中的諸多細節，對當下電影產業發表諸多看法和管理思路，併為“小鮮肉”正名、對青年演員進行了鼓勵。
今年《紅海行動》上映時，張宏森同樣在朋友圈轉文支持。
但張宏森的朋友圈也並非一派“祥和”。
2016年12月，《中國電影報》一篇名為《豆瓣、貓眼電影評分面臨信用危機，惡評傷害電影產業》的文章，對豆瓣、貓眼等電影評分網站提出批評，認為相關評分網站的惡評傷害了電影產業，並對豆瓣以及貓眼評分的公信力提出質疑。該文章經過《人民日報》客戶端轉載後立刻引起了大眾對電影評分的熱烈討論。
與此同時，貓眼電影的專業評分悄然下架，大量有關豆瓣、貓眼被“約談”的消息層出不窮。針對於此，張宏森在朋友圈轉發文章，在否認傳聞的同時，順勢對電影體系中的批評與創作提出了個人見解。“創作和批評是電影的一體兩面，電影進步更期待評價體系實事求是。（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）試圖拒絕批評，那不是真正的電影人；而批評脫離事實，批評的作用則難以生效。”
這已經不是張宏森第一次用智慧又不失溫和的言語俘獲大眾了。
2016年9月，毒舌的一篇名為《連話都說不清楚的爛片，憑什麼值得我們掏錢》的文章被瘋狂轉發。
“雖題目不好聽，打倒一大片，但毒舌分析得在理。”看待問題客觀、角度多元、分析有理有據，張宏森的智慧和說話之道低調卻有力，身為“局中人”卻能兼以“局外人”的角度看待問題。
“藝術的完美呈現才是電影的政治正確”。如今，說出這番金句的張宏森將不再分管電影，大眾除了不捨之外，也多了份擔憂。唯願，接棒者能做到如他這般專注於電影產業，勤懇“修路搭橋”、為電影創作“保駕護航”。
閱讀更多 投黑馬 的文章
