程派创始人、四大名旦之一 程砚秋先生
程砚秋大师创立的程派艺术在京剧界有着很重要的影响，现已传至第四代。从程砚秋大师到赵荣琛、王吟秋先生，再到当今京剧界有着重要地位的迟小秋、张火丁等优秀传人，使得程派艺术薪火相传，发扬光大，生生不息。他们为程派的发展乃至京剧的振兴做出了重要贡献。
李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟
程派三代弟子中唱的比较好的有五位，也就是人们常说的五小程旦，分别是李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟。但是，在程派三代传人中，也有几位被严重低估。举例如下：
一、三代“首徒”吕东明先生：最具程砚秋大师神韵的再传弟子
赵荣琛的大弟子吕东明，（1930年——2018年7月2日），沈阳京剧院程派演员。12岁坐科学艺并演出，1946年在东北文协平剧工作团演出《新天河配》等戏，后与程派嫡传赵荣琛共事并师从赵先生和程派琴师徐文谟。2018年7月2日，吕东明先生在沈阳逝世，享年88岁。
著名京剧程派表演艺术家吕东明
吕东明出生于1930年的东北，虽然也是赵荣琛的弟子，但也就比他小了16岁。赵荣琛比程砚秋才小了12岁。按照年龄和年代来说，其实吕东明完全可以拜程砚秋为师的，只是可惜她没那个机会。
吕东明从小就喜欢京剧，尤其是喜爱旦行。
12岁的时候，吕东明如愿的进入科班学艺，她的天赋不错，很快就能够登台唱戏，并且提前出科。
新中国成立后，赵荣琛被调入东北京剧实验剧团，担任艺委副主任。说起来也挺有缘分的，东北京剧实验剧团的前身，就是吕东明所在的东北文协平剧工作团。之前这个工作团地址是在哈尔滨，但是为了与北京方面联系方便，就搬迁至沈阳，而当时团里的吕东明，也一起随团南下。
赵荣琛到了东北京剧实验剧团后，很快就相中了吕东明，觉得她很有前途，就经常在她唱戏的时候指导她，但是在上世纪五十年代，拜师收徒被视为封建，于是当时就没有拜。
直到1962年，吕东明才有机会在北京正式拜赵荣琛为师，可是在她拜师之前，赵荣琛已经正式的收了李文敏、张曼玲、夏韵秋为徒，按照次序她只能排在第四，不过她实际上是赵荣琛的第一个徒弟。
吕东明和赵荣琛先生
前几年，八十多岁高龄的吕东明又重新出现在舞台上，以正宗的程派唱法艳绝全场，完全没有现在程派“闷哑粗沙暗”等问题，很多程派戏迷都表示，以前真的是冤枉程派了。
吕东明的程韵纯正，唱腔宽厚有力又不失细腻委婉。唱法属亮音程派的上乘唱法，在唱功方面尤为突出。她的基础很扎实，颇有赵先生风范，身段扮相酷似程砚秋，是众多学程后人的楷模典范。
1982年，吕东明和赵荣琛合演的《荒山泪》、《锁麟囊》、《红鬃烈马》等戏，堪称程派艺术的教科书级作品，非常的传神，两人都具有程砚秋的神韵。
吕东明退休后，登台不多，她把更多的主要的精力投入到程派传承和票友辅导上。近年她多次受邀以八十多岁的高龄出现在中央电视台的戏曲晚会上，余音缭绕，震惊四座，尤其对程派艺术，影响巨大。
二、程派教育家李文敏，教出多位名角，桃李满天下
李文敏，著名程派教育家，程派再传弟子。
李文敏1957年毕业于北京戏曲学校，进入北京市青年京剧团工作，同年拜京剧名家赵荣琛为师。从1963年开始，李文敏专事教学，先后任教于北京戏曲学校、中国戏曲学院等戏曲院校。现在北京戏曲学校就职。
程派教育家李文敏
李文敏在程派教育领域很有成绩，目前当红的程派青年演员如李海燕、张火丁、郭伟、隋晓庆、曹曼、刘蓓 、李海青等都曾是她的学生。尤其是程派名家张火丁和李海燕，都是程派响当当的名角。而郭玮、张茜等也逐渐成为后起之秀。
不过，李文敏也存在这不少的非议，很多戏迷票友认为她的教学太过于死板，教出来的学生都一个样，尤其是嗓音上，都是统一的粗嗓闷唱。可以参考张火丁的嗓音，像之后教的郭玮、杨磊、张茜等等都是一样的。
很多人把李文敏叫做是“流水线”教学。
李文敏今年已经80多岁了，一生为程派教育事业奋斗。
三、得新艳秋“真传”者钟荣：老“程派”代表，与李世济并称“南钟北李”
钟荣就是新艳秋最早的徒弟之一。
五六十年代，钟荣开始和新艳秋学戏，主攻程派青衣。钟荣出身梨园世家，有昆曲的底子，而且她爱程派，肯学又聪明，所以在众多学生中脱颖而出，被学校推荐给新艳秋，正式成为新老的弟子。
钟荣与新艳秋先生
新老对这个弟子教的很认真，第一出戏教的就是《柳迎春》，陆陆续续，钟荣和新老学了不少程派早期剧目，像《青霜剑》、《朱痕记》、《春闺梦》、《荒山泪》、全本《王宝钏》等等。
新艳秋唱戏，总是唱不露齿、袖不露指、裙不露足 。对待钟荣，新艳秋也是这么要求，无论坐着还是站着都要考虑到人物。如《锁麟囊》里的薛湘灵出场，必须是大家闺秀，扭扭捏捏；《玉堂春》里的苏三，心情也总是沉闷的。新艳秋还强调，只要上台，人物就是美的。什么都是美的，哭也要哭的美。
钟荣和新艳秋学戏，学了几十年，看了几十年。我想，如果能得到新艳秋真传的，也只有钟荣。钟荣学程派也是下了一番功夫的。六十年代后期，钟荣在上海一炮走红，被程派名票郑大同看中，也教了她很多程砚秋的东西，后又引荐给王吟秋。钟荣和赵荣琛、李世济、李蔷华、王吟秋都学过戏。
钟荣《锁麟囊》
看钟荣的戏，她早期身段有几分新老的神韵，包括垫步，水袖等，她的唱腔也没有刻意学习谁，而是根据自己的嗓音特点，脑后共鸣，是正确的程派发音。但是，笔者看钟荣，看的也就是新艳秋，早期还能看到新老的影子，但现在几乎很多都是自己的特色了。没有新艳秋身上的那种恬静淡雅，像仕女壁画一般，一颦一蹙的极美。但
纵观现在的程派演员，钟荣身上的“玩意儿”最瓷实，会的也多，这也是其它程派演员比不上的。四、“亮嗓程派”张曼玲：王瑶卿钦点的学生
张曼玲 (1935—)著名程派青衣。国家一级演员。1951年被四大名旦的老师王瑶卿先生，亲点为中国戏曲学校第一届学生。
在校期间，曾向萧长华学习《拾玉镯》，向于连泉学习《荷珠配》《战宛城》，向华学习《春秋配》，向于玉衡学习《三击掌》，向程玉菁学习《樊江关》、《棋盘山》，受王瑶卿亲授《孔雀东南飞》《战洪州》。
张曼玲在艺术上才华出众、一专多能、博采众长，在50年代艺术实践中，青衣戏能演《孔雀东南飞》、《春秋配》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《生死恨》；花旦戏《拾玉镯》、《春香闹学》、《荷珠配》；刀马旦《棋盘山》、《十三妹》、《樊江关》、《破洪州》。
与同行合作中善与同行合作，保持了“一棵菜”的合作精神，又发挥了自己的艺术优势与专长，起到烘云托月、全剧生辉的艺术效果。
1961年开始专工程派，先后向王吟秋学习《火焰驹》“打路”一折和《平地风波》两处短剧并举办了专场演出；继而向
李世济学习《三娘教子》、《三击掌》《陈三两爬堂》；1962年正式拜程派名家赵荣琛为师，学习了《玉堂春》、《锁麟囊》、《荒山泪》、《碧玉簪》、《春闺梦》、《红鬃烈马》、《窦娥冤》、《四郎探母》。80到90年代，与剧作者合作编创首演了新编历史剧《大明魂》、《甘棠夫人》，在音乐旋律上编创了“程派高拨子”，成功塑造了张秀姑、甘棠夫人敢作敢为、舍生取义的巾帼英雄形象。
张曼玲结合自身条件，发挥嗓音优势，运用“既有继承又有发展，极有规律又有自由”的实践方法去学习。其唱腔婉转动听，刚柔相济，达到了声情并茂、引人入胜；在念白方面，吐字清楚，把程派念白与王派融为一体，真切感人；在动作方面，优美大方，水袖功底深厚。扮相秀丽、端庄。各方面都形成了独有的风格。一出《陈三两》红遍大江南北，结合个人特点，独树一帜，给观众一种新的艺术美感，得到“一出红”的美称。
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