青花瓷韻

儘管當今市場高仿瓷器有些確實極似真品，但古瓷與新瓷還是有區別的，下面就區別談談拙見如下：

其一、紋飾及器物款識區別明顯

古代瓷器的紋飾及器物款識其畫法和刻法多自然流暢，新瓷儘管筆法熟練，但難免生硬、呆板，就如同寫字一樣，一人一種筆法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。新瓷在仿製過程中會留有不自然的臨摹痕跡。另一點值得注意的是，古瓷青花款識深，似沉於釉下，新瓷青花款識似浮於釉上。

其二、釉面開片區分明顯

古瓷由於長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫的變化，使釉面分子散失，釉面開片緊密，而新瓷的開片呈崩裂狀。

其三、胎、釉原料配方不同，縮釉處差別明顯

由於古今制瓷工藝和胎、釉原料配方不同，古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍與坯體緊貼。有些新瓷仿舊雖可亂真，但仔細觀察釉面的細微處，仍能看出破綻。

其四、器物釉面光澤區別明顯

古瓷因年代久遠，器物釉面光澤深厚溫潤，光由內發，這種光是自然形成的。新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，或者說叫做“生性”，即使用消光劑或其他方法去掉表面浮光，也不會呈現古瓷溫潤的瑩光，釉面會有無數細痕，發汙，失去了光澤，也失去了神韻。

其五、彩繪顏色區別明顯

古瓷的彩繪，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接自然。但後加彩的器物，加彩的地方色彩特別鮮豔，光澤度強，顯得刺目。再如古瓷中瓜皮綠色年深日久會泛銀，器物表面有一層銀光色，很自然，這種自然銀光新瓷無法仿製。

古瓷的金色，年代久遠會磨損變色，或只留下痕跡。仿者金色鮮豔，不易剝落。古瓷上有後漆金彩的，仔細觀察會有剝落的原來金色的痕跡。此外，古瓷上金彩的顏色也不一樣，清代道光二十年（1840年）以前瓷器上的金色一般是用金粉描繪，金色深沉，穩重。1840年以後仿製的古瓷是用金水描畫，雖光澤度好，但不如以前的色深。

其六、底足區別明顯

區分古瓷與新仿製品一定要看底足。就如同名牌服裝，一要看版式，二要看邊角的處理，於細微處辨真偽。一般古瓷底足露胎處其胎質有一種熟性，因年久有一些灰塵浸入，但灰塵已吃進胎內，與胎結合緊密。新仿品露胎處的胎有生性，其灰塵浮於表面，也有的是用膠與泥土混合粘上去的，有些古瓷由於原料的特殊性而顯出獨特的顏色，也是仿品所不能及的。如龍泉瓷胎體中含有較多的鐵元素，燒成後器物的足部邊緣呈現鐵紅色，稱為“二次氧化”。仿製的龍泉瓷，器形、釉色均可亂真，但底足的做法卻與古代不同。

出土古瓷上的土鏽會浸入瓷質內部，與瓷釉緊密結合，不易剔除。偽造出土瓷器上的土鏽，有的是用膠與土混合粘上去的，如未用膠，則土鏽質松，浮而不實，稍加碰擊，鏽斑就會刮落下來。

其七、叩擊響聲區別明顯

古瓷叩之響聲清脆，這是由於胎質細膩，胎性已熟。新瓷扣之響聲短促沉悶，這是由於胎性生，就如同石料一樣，講究生坑或熟坑，生坑是指新開採的石料，有一種自然的生性。