寫意雞畫的藝術傳承

寫意雞畫是以中國特有的毛筆、水墨和顏料，依照長期形成的表現形式及藝術法則創作的。在表現雞的同時，往往融合畫者對寫意雞的理解和詮釋，流露畫者的情趣，使得寫意雞畫的表現力更加豐富、更加有質感。

《萬事大吉》 王向陽

寫意雞畫

所謂寫意，即“以意寫之”，用粗放、簡練的筆墨畫出對象的形神，“意”在隨意、創意、意境。寫意又分大寫意、小寫意和兼工帶寫。

寫意雞畫是花鳥畫的一種，即用簡練概括的手法並以雞為繪畫對象的一種寫意畫。

寫意花鳥畫不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯繫而給以強化的表現。它既重視真，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過花鳥畫的創作與欣賞來影響人們的志趣、情操與精神生活，表達畫者的內在思想與追求。

大寫意

手法粗放而簡練，以草書入畫，不拘泥於形式，表現中國人獨特的造型觀和境界觀。在技巧上體現以書法線條配合點厾，以簡單飄逸的表現手法來表現對象，作畫時注重用線的書法味和墨色的多變性，首重趣味。

大寫意

小寫意

相對於大寫意而言，小寫意略細膩一些，更傾向於以水墨畫法寫物象之實，上接元代墨花墨禽的傳統。

小寫意

兼工帶寫

在同一幅畫面上，以不同的手法去表現，主體採用粗狂簡練的寫意手法，點綴部分使用工筆畫法

筆法

要畫好一幅寫意雞畫，注意用筆是關鍵。在創作過程中，通過對客觀存在的記憶，予以縝密的組織、提煉和概括，在畫面上再現自然物象的形神時，必須依賴用筆和用墨。用筆塑造形象，用墨表達神態，從而達到“氣韻生動”的標準。

用筆講究筆氣、筆力、筆韻。運筆要運氣，要一氣貫注，筆有氣，就是活筆，無氣，就是死筆。運筆從始筆到末筆，要首尾銜接，筆筆送到，做到遊刃有餘。這樣出來的線可免去板、刻、結等各種毛病。運筆要有力氣，氣到力便到。

中鋒運筆

中鋒要求落筆中正，不偏不倚，用筆要圓勁而有韌力。一般描寫有定形的東西多用中鋒。

中鋒用筆

側鋒運筆

側鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾 斜，行筆時筆管所指的方向和所畫的線條方向有一定的角度，筆尖不在墨線中間，側鋒線條一邊輕、一邊重，落筆偏側橫掃。

側鋒用筆

順鋒運筆

順鋒是指筆桿傾倒的方向與行筆的方向一致。就如由左向右，由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。畫出的線條光潔、挺拔。

順鋒用筆

逆鋒運筆

逆鋒就是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法，逆鋒運筆阻力大小、筆鋒聚散、鬆緊變化不同於順筆的筆力剛硬、力透紙背。逆鋒多是改變正常的運筆方向，以增加筆觸的蒼渾感。

逆鋒用筆

飛白

用筆松、毛，鬆散中有一種蒼茫的感覺。可避免線的刻板，並增加澀拙的趣味，一般用於描畫禽鳥松散的羽毛。宜用焦墨，有時也可根據需要選擇其他墨色。

《和睦家庭》 王向陽

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由於生宣紙的滲化性與排斥性，水的含量及落筆的先後不同，可使濃淡之墨在交融或重疊時產生豐富的藝術效果。

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由於生宣紙的滲化性與排斥性，水的含量及落筆的先後不同，可使濃淡之墨在交融或重疊時產生豐富的藝術效果。

《鴻運當頭》 王向陽

蘸墨法

蘸墨法是指作畫時先將筆用清水發開，蘸淡墨後再蘸濃墨，開始近景落墨，無論是樹或山石從所需墨色最重處下筆。隨著墨線的延伸地，濃墨逐漸減少變淡，自然的墨色濃濃淡淡地在變化中展開，或濃或淡根據圖示所塑造的形體所需而定，隨著宣紙對水墨的吸滲，溼筆、幹筆同時顯現出來。運筆時，墨色的濃淡變化而產生的節奏感最接近視覺美感。

《大吉大利圖》 王向陽

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