写意鸡画的艺术传承

写意鸡画是以中国特有的毛笔、水墨和颜料，依照长期形成的表现形式及艺术法则创作的。在表现鸡的同时，往往融合画者对写意鸡的理解和诠释，流露画者的情趣，使得写意鸡画的表现力更加丰富、更加有质感。

《万事大吉》 王向阳

写意鸡画

所谓写意，即“以意写之”，用粗放、简练的笔墨画出对象的形神，“意”在随意、创意、意境。写意又分大写意、小写意和兼工带写。

写意鸡画是花鸟画的一种，即用简练概括的手法并以鸡为绘画对象的一种写意画。

写意花鸟画不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏来影响人们的志趣、情操与精神生活，表达画者的内在思想与追求。

大写意

手法粗放而简练，以草书入画，不拘泥于形式，表现中国人独特的造型观和境界观。在技巧上体现以书法线条配合点厾，以简单飘逸的表现手法来表现对象，作画时注重用线的书法味和墨色的多变性，首重趣味。

大写意

小写意

相对于大写意而言，小写意略细腻一些，更倾向于以水墨画法写物象之实，上接元代墨花墨禽的传统。

小写意

兼工带写

在同一幅画面上，以不同的手法去表现，主体采用粗狂简练的写意手法，点缀部分使用工笔画法

笔法

要画好一幅写意鸡画，注意用笔是关键。在创作过程中，通过对客观存在的记忆，予以缜密的组织、提炼和概括，在画面上再现自然物象的形神时，必须依赖用笔和用墨。用笔塑造形象，用墨表达神态，从而达到“气韵生动”的标准。

用笔讲究笔气、笔力、笔韵。运笔要运气，要一气贯注，笔有气，就是活笔，无气，就是死笔。运笔从始笔到末笔，要首尾衔接，笔笔送到，做到游刃有余。这样出来的线可免去板、刻、结等各种毛病。运笔要有力气，气到力便到。

中锋运笔

中锋要求落笔中正，不偏不倚，用笔要圆劲而有韧力。一般描写有定形的东西多用中锋。

中锋用笔

侧锋运笔

侧锋是笔管与纸面不垂直，笔管倾 斜，行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向有一定的角度，笔尖不在墨线中间，侧锋线条一边轻、一边重，落笔偏侧横扫。

侧锋用笔

顺锋运笔

顺锋是指笔杆倾倒的方向与行笔的方向一致。就如由左向右，由上向下，这样的笔锋呈顺势。画出的线条光洁、挺拔。

顺锋用笔

逆锋运笔

逆锋就是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法，逆锋运笔阻力大小、笔锋聚散、松紧变化不同于顺笔的笔力刚硬、力透纸背。逆锋多是改变正常的运笔方向，以增加笔触的苍浑感。

逆锋用笔

飞白

用笔松、毛，松散中有一种苍茫的感觉。可避免线的刻板，并增加涩拙的趣味，一般用于描画禽鸟松散的羽毛。宜用焦墨，有时也可根据需要选择其他墨色。

《和睦家庭》 王向阳

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性，水的含量及落笔的先后不同，可使浓淡之墨在交融或重叠时产生丰富的艺术效果。

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性，水的含量及落笔的先后不同，可使浓淡之墨在交融或重叠时产生丰富的艺术效果。

《鸿运当头》 王向阳

蘸墨法

蘸墨法是指作画时先将笔用清水发开，蘸淡墨后再蘸浓墨，开始近景落墨，无论是树或山石从所需墨色最重处下笔。随着墨线的延伸地，浓墨逐渐减少变淡，自然的墨色浓浓淡淡地在变化中展开，或浓或淡根据图示所塑造的形体所需而定，随着宣纸对水墨的吸渗，湿笔、干笔同时显现出来。运笔时，墨色的浓淡变化而产生的节奏感最接近视觉美感。

《大吉大利图》 王向阳

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