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從整體上看，田英章的書法恪守法度故嚴謹有餘，靈動稍顯不足；範笑歌的書法，有些機械製作的痕跡，看似秀潤，而點畫結構變化不足，模式單一，厚度不夠；周慧珺線條形質恪守傳統而過度誇張主筆或一字之中突出某一筆畫，略顯豪放不羈之氣。我們知道，字為心跡，他們不同的書法風格特點，就能夠表達書法家的傳統的繼承功夫，對書法理論的理解層次以及對美學思想的追求或觀點。
從書法藝術造詣來說，周慧珺第一，田英章次之，而範笑歌的書法所有可取之處，存在不小的問題特別是匠氣。
從學習書法的角度看，他們的書法觀或者說書法創作的指導思想是各有所長，各有所短，都值得我們兼容幷蓄的學習參考，因為書法是即需要法度森嚴也需要收放得宜的，既要有變化又要有規矩或秩序的，是一種非常善於也需要不斷適當融合其它藝術元素的藝術，正因為如此，書法的厚度與內涵不斷豐富和得宜提煉昇華。但如果沒有一種優點做過了，往往過猶不及，適得其反。不過就審美標準來說，應當以經典書法的審美標準為主。
創新需要我們拒絕天馬行空式完全脫離經典的軌道，畢竟經典是經過歷史檢驗書法文化藝術的精髓。
翰墨書道
周慧珺曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席，以行書聞名於書壇。自1974年出版《行書字帖》後，還先後版《長恨歌楷書字帖》、《草書千字文字帖》、《三字經行書字帖》、《周慧珺金剛經楷書作品集》等書帖，一版再版銷量達到數百萬，這對中國書法的貢獻可謂意義深遠。
周慧珺由於患有嚴重的類風溼關節炎，步履維艱行動不便，卻也造就了她不肯向命運屈服的個性。她的書法也是＂字如其人＂，其風格寓靜逸於倔強，含雄奇於逶迤，一轉一束間不失對行筆的主宰，卻絲毫不流於輕率，蒼勁剛健豪放明快，不失為當代中國書壇＂常青樹＂。
此外，為了扶持青年書法家，她捐款2500萬成立基金會。她把傳承宏揚中華書法當作自己的使命，用她的話說就是＂方尺之間有道義，潑墨之處見真情＂。這在書法界急功近利醜書橫行的當下，她的義舉無疑是一股清流，彰顯了泰斗風範。前不久＂周慧珺書法藝術館”在上海落成開館，能讓傳統文脈薪火相傳，善莫大焉。
灩瀾一叟
田英章、範笑歌、周慧珺的書佉思維有何不同？你覺得哪種思維更好？
書法作品之評論，人者見仁智者見智，自古至今，歷來如此。
田英章的楷書“規矩”是其最大特點。從田英章所展示的作品來看，多為楷書，唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》貼影響深遠。臨《九成宮醴泉銘》是歷代學書者必修課，特別是明代科舉考試所用的“館閣體》，實際是歐體的翻版，“館閣體”規範，且有統一的標準，所以，明、清一段很長的時間內，不僅科舉考試，而且公函中必須使用館閣體，這就束縛了人們在書法方面的發揮和創意。而從田英章先生最初所從事的職業來看，規規矩矩的寫字，也是其最大初衷。有評論說，田英章先生書法沒有特點，沒有創新，我看則不然，規規矩矩寫字，就是最大的特點，把漢字的結構、筆畫完整、有機地結合在一起就是創新。田英章先生的書法作品，特別是硬筆書法作品已為廣大青少年寫字之範體，實為一幸事，其功不可沒的。
範笑歌的書法“張揚”是最大的特。張者，放得開；揚者，揮之遠也！範笑歌先生楷近顏、似米、形趙。行有二王之風韻。隸遵漢碑，且容瘦，草則取百家之長，龍飛鳳舞，瀟灑自如。特別是隸書，更耐人尋味，其隸書作品不僅有《曹全碑》帖之風韻，又有篆體融入其中，又顯瘦金體之影子，別有新意。有學者稱範笑歌先生的書法採百家之長，又有自己的獨特風格，既遵傳統、又創新發展，是當今書法界的領軍人物，實不為過。
周惠珺的書法最大特點“流暢”。現展示的書法作品，多為行書，有些近行草，從運筆態勢來看，多流露王羲之《蘭亭序》之筆法，起筆厚重，收筆利落；左右見窄，上下見長，符合行書之要求；重則渾圓，輕者細微如絲；整個作品疏密有致，一揮而就，完美無瑕，是視覺的一種美的享受。周先生的書法作品在上世紀七、八十年代最為盛行，其悼念周恩來總理詩詞行書字帖，封面藍皮，裝幀簡單，時興簡化字，且未有署名，實事遺憾！有人評論周惠珺的書法如同乾隆皇帝的書法一樣，雖俊秀，但千篇一律。我看則不然，周為女性，在書法藝術有如此獨特的造旨，不多見，她的行書作品，件件皆精品，十分難得。
田英章、範笑歌、周惠珺三人的書法特點，就是他們的思維，因為字如其人。
他們三人的書法風格，值得我們每個喜愛書法的人借鑑。
方1112
隨著時代的變遷，電腦基本上替代了手寫，以致現在許多人寫字很難看，甚至錯別字百出！首先向三位書法家表示敬重而繼續傳承著中國書法。
三位書法家思維有著不同，就是說各有各的風格，這根據自己個人修養素質，價值觀，人生觀...等等決定著自己的思維導圖而形成自己的書法特點，下面逐一分析
田英章的書法剛勁大氣，有著豪爽氣概，下筆力度很到位，揮筆自如，筆鋒剛烈，有如氣貫長虹又有如一股天罡之氣直衝雲霄，犖犖大端，渾然一體，結構勻稱，尤其寫字時，呼吸把控到位，氣息勻稱，而且氣流衝出有力，這就是書法的境界。
範笑歌的書法猛烈之恢弘，有著狂濤之勢又用飛流直下三千尺的境界！尤其有如長江之發源地大氣滂沱而歸於咆哮，一瀉千里之勢！下筆蓄勢待發，屏住呼吸，突然而吐納瑞氣，心開胸擴可謂豪爽之至，再有激流永退而收筆瀟灑自如。
周慧珺的書法有如高山流水可急可緩緩歸矣。又有如滑梯，又有如鋼絲繩行走，有一定的鎮靜力，甚至內心素質具有著書法境界的彼方，另外有點古道柔腸百轉，而且像舞劍，尤其收筆恰到好處和力度。
他們三個人各有各的書法思維，不分伯仲，都值得我們學習！好了就回答到這吧！送上快樂每一天！
飄揚過海一艘船
三位書法大家藝術成就各有千秋，但其風格各有不同。
田英章老師在楷書上頗有建樹，其楷書出於歐楷，但又異於歐楷，融於自己的特點，嚴謹規矩也正常田老師的為學思維方式。
周慧珺老師在行書方面造詣很高，其書法飄逸靈動，所書如行雲流水，也是融入個人隨性的性格特點。
範笑歌老師的書法集大成者，融眾所長，氣勢恢宏，個性張揚外露。
個人見識有限，如有不妥之處，望指導。🙏🙏
李二群書趣
各有不同吧！簡單說點我個人的淺見！首先田英章的楷書比較受寵！因有田英章配套的教學視頻以及帖子更有追尋至歐楷！所以初學者更容易配套系統的學習到其精華！但對於一個想要有深造或有一定功底的人來說比較不受用！在大幅作品長幅作品中很難突破千字一面的尬局！周的行書有韻味整體章法佈局我個人是比較喜歡的！但略比之田凱缺少配套的一些教學類的東西！相比可能田更顯得大度一些！或是也有其它原因吧！只是個人淺見！另外C的隸書比較有特點別具一格！但總體看還是比較商業一些！這種說法其實與作者無關只是隸書和楷書畢竟要比行書更為嚴謹有一定的章法！這樣看來多變也只能是有條件的或是侷限下的調整！不像行書那樣奔放自如揮灑豪情！以上均是我個人淺見！不喜勿噴！誰都是驕傲的活著！有噴必反！望自重
醉祥和
田英章書法注重筆法技巧，追求筆畫完美、結體周正，力圖使田氏楷書成為樣板，即使被稱為館閣體也在所不惜。雖然書法界對田氏楷書貶褒不一，田氏家族更加專注“教書育人”，也儘量不在當代“書法圈”裡周旋，略顯清高，但不能否認田氏楷書對書法教育做出的貢獻。
範笑歌絕對稱得上書法情商相當高的書法家。其追求自成一體的整合功夫應當成為學習書法的動力之一。總不能未來的書法家都是二王體系、四大楷書的模樣，在大力倡導臨摹經典的同時也要提倡發展中的創新。要不怎麼能稱為書法藝術？
我比較喜歡周慧珺老師的書法，她也是受人尊敬的女書法家之一。周老師行書受米芾影響較深，筆法流暢、蒼勁有力，風格追求雄強剛健，動靜結合，力求做到“法度與率意”的統一。書法界對周慧珺書法的爭議主要是比較傳統，創新不足。說法最多的是字體結構過度擁擠，行書緊縮內收不夠灑脫。
說文創
周桂春
田英章，軍人出身，一身正氣，字如其人。田氏歐楷規範、標準，筆法架構刊稱一流，風格嚴謹，為後學者提供規範，這是他最大的優點，也是他為書界作出的最大貢獻，多為之點贊。
範笑歌當代書畫巨匠，就其書法而言，多種書體、多種風格兼具，被稱之為“包羅萬象的書法寶庫”，而且均達極高水平。就我個人喜好言:博採眾長，攻其一點，所謂匠心獨到，可能高處又會有新的變化。
周慧珺，為女性，其書法粗狂中帶有纖細，浪漫中兼有楷意，行筆流暢而蒼勁，獨具風格，趣味雄強，皆稱極品。然後學者不易臨學。
就本人的學習體會:若有田氏歐楷基礎，再習之顏體之雄強、柳之骨力、趙之靈動，則造詣可期矣！
江重浩
不能說某某與某某思維有所不同/比如說河南/河北/山東/山東往往掌們人是寫魏碑或寫顏體的/這是區域文化產生的/而南方人以清秀而著稱/而書寫米家或者愛好米家家字體的/正好居住在南與北交界地/它間容了南北邦派擇優錄取了各自的優點和特長/才開宗立派/我的看法網友們贊同嗎?自已的觀點獻醜了！！！
