隋朝在歷史上存在的時間並不長，它的文學也因而不被重視。其實隋朝結束了南北分裂的局面，文學也迎來了一個融合的小高峰。例如隋朝的詩歌，就已經有了思想內容和藝術形式都達到相當高度的優秀作品。
隋朝比較出名的文人都不是我們尋常理解的落魄文人，而是政治家、皇帝，如高潁、薛道衡等人都是政治上的積極分子，而且官位也都很高。
不過，最值得介紹一番的應該就是著名的奸雄楊素了，他的詩歌，確實屬於隋代的上乘之作，反映了隋朝詩歌南北合流的趨勢，給六朝以來糜麗的詩風帶來了新的氣象。
一代名將、風流宰相
《隋書·楊素傳》說楊素年少即有大志, 不拘小節,"有英傑之表", 從小就被人認為是"非常之器", 善屬文。文武雙全的他很快被重用，周武帝、隋文帝和隋煬帝都十分看重他。但楊素這人偏偏喜歡政治投機，私心很重。他憑藉出眾得軍事才能，被兩朝五個皇帝重用，可以說是顯赫一時了。
楊素除了其威猛無敵的統兵之才外，在文學、書法上均有造詣，史書稱其“研精不倦，多所通涉。善屬文，工草隸，頗留意於風角。美鬚髯，有英傑之表”。
武人亦復奸雄，為何詩格清遠？
雖然歷代史家都對楊素嗤之以鼻，還將他列入"中國歷史十大奸臣"之中，但他的詩文則頗受論者稱讚，這是不容懷疑的。
《隋書·經籍志》中記其有集十卷，但今存詩僅六首（其中《贈薛播州》一首凡十四章，《行經漢高陵詩》僅存二句），大部分還是他與薛道衡之間的相互贈答、唱和之作。
文學史評價相當高的就是《山齋獨坐贈薛內史》二首了：
山齋獨坐贈薛內史
居山四望阻，風雲竟朝夕。
深溪橫古樹，空巖臥幽石。
日出遠岫明，鳥散空林寂。
蘭庭動幽氣，竹室生虛白。
落花入戶飛，細草當階積。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，臨風望羽客。
有人說這首詩"寫山中景色幽靜秀麗, 極盡刻畫之能事, 其觀察細緻, 色彩綺麗近於張協和謝朓之作; 表現山林寂靜氣氛, 則又近似左思《招隱詩》與郭璞《遊仙詩》。這兩首詩對景懷人, 寫出了從朝至暮的山色, 遠景近景、動態靜態, 無一不是獨坐者眼中所見, 就自然綰合到'故人不在席'", 並認為這首詩是"'富貴閒人'的恬適、悠遠"。這兩首詩，動靜結合，情感真摯，確實體現出楊素詩歌格調清遠、幽靜的特徵。
楊素這個一代奸雄為何能寫出如此好的詩？眾人都不解。
著名的詩評家沈德潛在《古詩源》中就曾有這樣的評論："武人亦復奸雄，而詩格清遠，轉似出世高人，真不可解。"
其實，這也是文學史上的常見現象（曹道衡、沈玉成兩位先生這麼總結）：
一是文品與人品不能混為一談。雖然古人常說“言為心聲,文如其人”，但我們知道歷史上有很多文人是並不符合這一看法的。比如元稹的悼亡詩“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”感動了讀者，但實際上他的生活中很快就另娶新妻，讓人不齒。
二是風格與人格常常會出現偏差。楊素有武人壯闊的胸懷，又有位極人臣的富貴閒適，因此作品中甚至有了隱士的神遠境界。
文品即人品？
在處於過渡時期的隋代文學中, 楊素詩歌體現了南北詩風合流的特徵, 給當時的詩壇帶來了新的氣息, 其在詩歌表現藝術上的探索展示出初唐詩歌形成的端倪, 故而, 楊素詩歌有其較高的價值和地位, 其詩歌創作的成就應給以肯定。
隋煬帝
但自古因人廢文，在歷史上還有太多因為人品還被貶低的詩人。比如著名的暴君隋煬帝楊廣了吧！對於楊廣的評價，可謂極其狠毒。但以其詩歌而言，隋煬帝的詩歌確實也是精美有文采，值得一讀。他有一首《春江花月夜》，數千年來一直被另一首《春江花月夜》的光芒所掩蓋。
《春江花月夜》
其一
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
其二
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值二妃。
這樣的詩不值得欣賞嗎？我認為，真正要品味到詩歌的魅力，還是要拋開對作者歷史上的成見，真正深入詩歌內部，在詩歌的意象中尋找真與美的意境。
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