沙漠中的理想者：《阿拉伯的勞倫斯》
沙漠中的理想者：《阿拉伯的勞倫斯》
銀幕視覺經典《阿拉伯的勞倫斯》
導演：大衛 裡恩
原著：T E 勞倫斯小說《智慧的七支柱》
主演：彼得 奧圖爾 亞歷克 吉尼斯 奧馬爾 沙里夫 安東尼 奎恩
出品：英國地平線電影公司1962年攝製
獎項：一九六二年度奧斯卡最佳影片等七項金人座
1916年一個名叫勞倫斯的年輕英國中尉不情願在開羅英軍司令部閒混日子，正好來了一個上戰場的機會。於是勞倫斯騎著一匹乾乾的駱駝，跟著一名了當地嚮導隻身上路了。浪跡沙漠猶如天海漂舟。這是—部大衛 裡恩所謂戰爭史詩巨片中的真正視覺經典。單純地從這部藝術影片質感方面看，大氣開拓，品性高尚。不愧為世界影壇上的史詩傑作。有業內影評人對大衛 裡恩導演電影進行過評價性排行，結果他的電影聲名依次序列為《桂河大橋》《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦格醫生》《孤星血淚》《相見恨晚》《瑞安的女兒》《印度之行》等等。
表面上看，彩色故事影片《阿拉伯的勞倫斯》講了一位英倫紳士在第一次世界大戰當中，孤身投入阿拉伯沙漠軍事要地，代表英軍牽頭與阿拉伯民族聯手，一道為爭取自由解放竭力戰鬥。為了打敗土耳其人的侵略，勞倫斯甚至周身裝束都換成了包裹嚴實的阿拉伯衣飾。沙漠當中那些愛好和平，一直神往獨立的阿拉伯老百姓，稱這個異域來的白人勞倫斯中尉是阿拉伯的勞倫斯。阿拉伯的勞倫斯即是勞倫斯中尉的沙漠頭銜。這種類似暱稱的叫法是不是有點像我們大陸的黑白戰爭名片《小兵張嘎》呢？
從畫面效果看上去，影片《阿拉伯的勞倫斯》中男主人公勞倫斯跟阿里酋長的搭檔，顯然屬於是—白—黑的二人電影世界。說得白了，實事上這兩位男主人公，也正是整部影片《阿拉伯的勞倫斯》的魂魄人物。但是影片《阿拉伯的勞倫斯》也不能超出電影人物的一般凡俗。勞倫斯和阿里酋長的初次相逢，可謂狹路之遇。一上來碰面就是刀光劍影，血氣寒光。阿里酋長一出手便屠殺了勞倫斯的沙漠嚮導。面對著這一種沙漠上的部族之間的血腥仇殺，不知道電影畫面上的勞倫斯心頭在想什麼？莫非不是神聖和平主義理想的最初破滅麼？
確實，作為一個理想主義者，戰爭影片《阿拉伯的勞倫斯》中的男主人公勞倫斯當然不肯接受罪惡，那些發生在他自己眼前的宰割與屠戮，相當嚴重的刺傷了他的自尊心和奮進心。於是勞倫斯帶著某一種“解救難地”的夙願，再—次完全孤家寡人進入了茫茫的沙漠苦海。從這—視角看出，阿拉伯的勞倫斯絕對夠上了一位傳奇式的絕地白領英雄了。倘若按照好萊塢電影當中那些個人英雄排一排的話，阿拉伯的勞倫斯一定不比布魯斯 威利斯的一系列
槍林彈雨片《虎膽威龍》差。換一個角度看，布魯斯 威利斯赤臂打鬥的地方，只不過屬於英軍中尉勞倫斯的一處轉型之界，無非是轉移到了紐約城市樓海霓虹的沙漠之中罷。
影片《阿拉伯的勞倫斯》是導演大衛 裡恩一生執導生涯裡面的精緻力作，大衛 裡恩憑生一共有五部戰爭史詩盛大影片。其中《阿拉伯的勞倫斯》應當是最為血腥和戀斗的一部。也是其電影藝術成就比較乘上與居前的一部視聽。或許是吧，大衛 裡恩電影創作中的所謂“大時代小人物”又—次在影片《阿拉伯的勞倫斯》中間發揮了極致效用。看片時候觀眾心裡可能會覺得，這一個銀幕上的阿拉伯的勞倫斯身上怎麼，那麼多的臭毛病呀？比如性格內向與軟弱。比如心地向善卻脆弱。比如秉性刻板而孤獨。但是，越大的殘酷戰爭越是明確告訴人們：戰爭是不歡迎孤獨勇士的。公正地講，阿拉伯的勞倫斯差不多並非是以真正英雄身份顯現銀幕的。
至少，在大衛 裡恩的影片《阿拉伯的勞倫斯》之下，這一位阿拉伯的勞倫斯不是以真正的英雄身份顯現在銀幕上面的。甚至可以認為，大衛 裡恩有一些偏愛這種介於正式英雄與非英雄人物之間的男人形象。乃至軍人形象。比如在大衛 裡恩在其名片《桂河大橋》的人物創造中，把男主人公尼科爾森上校塑造成了—架軍事指揮權下的服從機器。縱使有時屬於日本侵軍的命令，尼科爾森上校也是遵令不誤的。於是在大衛 裡恩的影片當中，險些滲透在某種帶有“中間人物”和“中問事件”的故事環節。實在的講，這種故事編排也就是情發在西方電影銀幕之上，而一般不會發生在當代中國大陸的畫面之中。大陸電影的正面英雄主義人物稍有“焦點不實”的片子亦有，比如第五代的《一個和八個》就非常典型。
於是世界影壇便有了所謂的“理想人物”。影片《阿拉伯的勞倫斯》中這個阿拉伯的勞倫斯就是此類人物中的突出範式。其實影片《阿拉伯的勞倫斯》中的這一個阿拉伯的勞倫斯的存在，遠遠大於了畫面深中浩瀚飄渺沙漠中人物。這一個阿拉伯的勞倫斯，是一個特定境界當中的孤苦奮鬥者與拓路者，是一個沙海深中的理想者與求生者。阿拉伯的勞倫斯還是一記與天苦鬥的符號。人的符號。大寫的人。有一些格外蹊蹺的是，影片《阿拉伯的勞倫斯》最終收尾時份，男一號主人公竟然莫名其妙死亡於一場車禍當中。而且還是一輛時速不高，車體不大的摩托單車。這樣終結阿拉伯的勞倫斯的一生，不由讓人看得感到有—些宿命了？不過這種草草收場，到也十分符合名導大衛 裡恩的拍攝人物命運們常規手段。常常的，名導名片當中的名角色之死，幾乎也屬於理想或境界一種？
在大衛 裡恩的電影中，女性美乃至英雄美全都成為了一種至上的藝術追求，成為了一種男性藝術境界神往。比如《日瓦格醫生》中的男二號主人公帕沙幾乎成為了普通生活的棄兒，而男一號主角日瓦戈的生活情調再高也屬於現實中的另冊人。恕有直言，電影畫面一向缺乏女性美感的大衛 裡恩影片，藝術面上往往確有—些“帝國斜陽”的視覺感受。在大衛 裡恩比較純粹的男性化執筒底下，有的時候銀幕人物的一種美德居然能夠成為了某種奇怪贅物。那些專事研究大衛 裡恩的人認為，為了避免因拍攝美而不美，所以大衛 裡恩的影片當中比較少有麗人擔綱第一女主人公。於是絕對男性化是大衛 裡恩的電影主體。假如影片《阿拉伯的勞倫斯》還算屬於謳歌英雄人物之曲的話，其膠片成色是不是有一點英雄輓歌的味道呢？輓歌英雄，傾訴生命。
一般而言，理想是生的理想。即然更多電影裡的人物還在生活著，我們就該能夠看到，生活中的人是平凡的人。現實中人的理想也是平凡的理想。阿拉伯的勞倫斯也不額外。阿拉伯的勞倫斯，沙漠中的理想者。
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