国产悬疑电影似乎总是被观众诟病，国外的一些知名导演所执导出来的悬疑电影总是能够在影坛上占有举足轻重的地位，例如阿尔弗雷德·希区柯克，克里斯托弗·诺兰…
作为忻珏坤导演的电影处女作，《心迷宫》给观众带来一些惊喜，三段式的叙事结构也许并不新颖，但其叙事内容却把一些同样叙事结构的电影甩出了不止几条街远。
2013年《心迷宫》开始拍摄，直到2015年才得以上映，上映之旅可谓是困难重重。这部电影的名字起初并不是《心迷宫》，而是叫作《殡棺》。
《殡棺》听起来也许更加符合电影的特征，因为这部电影主要内容正是围绕一个棺材和一具无名尸体展开的，但是忻珏坤曾说，“这部电影一直没能过审，《殡棺》起到了不小的作用”
于是电影改名《心迷宫》。不得不说，改了名字之后，影片的高度立刻就上升到了人性角度，如果电影以《殡棺》上映，我想人们对影片上映前预期就没有那么强烈了。
忻珏坤之所以把《心迷宫》的镜头对准农村，是因为他知道北上广是中国的表面幻像，农村与城镇才是中国的真相。
而其大面积的使用手持摄影机不仅增加了电影画面的真实感，而且大量的主观镜头使观众仿佛身临其境，描绘出中国农村中父与子，妻与夫，街坊邻里的真实关系。
在忻珏坤镜头下的中国农村，父与子的关系显得如此僵硬。在影片的开端，肖宗耀回到家中，与父亲没说一句话，母亲让他送送父亲，他就立马生气甩脸子。
这都是因为肖宗耀成年之后的生活依然被父亲掌控，自己却没有半分的自由。其实在农村，这样的事情数不胜数。
忻珏坤其实并没有把注意力过多的放在表现中国式父子关系上，但是整部电影却又或多或少，无时无刻不在渲染这种关系。
在地理位置相对较为偏僻的农村，有些地方的村长被称为“土皇帝”都不为过，就如肖宗耀所说，“别人当村长都买车买房，他当村长，咱家还得往里贴钱”。这其实肖宗耀在刻意贬低自己的父亲，也是表现肖家父子关系的一种表现形式。
电影总共分为三部分，第一部分讲述肖宗耀杀死白虎的故事；第二部分讲述尸体的几经易手所闹出啼笑皆非的故事；第三部分则讲述尸体的由来。
三段式的叙事结构看起来并不新鲜，《心迷宫》的故事内容虽然过多的依赖巧合，但毋庸置疑的是《心迷宫》讲述了一个好故事，每一个段落的衔接看起来都是那么的完美。
虽然是三段式叙事结构，但是忻珏坤却没有按照正常的正叙方式来讲故事，他采用交叉叙事结构，即正叙之后穿插倒叙，采用这种方式的作用是既能够增加电影的悬疑力度，也足以吊起观众的胃口。
尸体的几经易主或许是一个令人啼笑皆非的故事，更令人觉得可笑的是马上就要出殡了，村长马上就松一口气的时候，真正的陈自立被找到了，尸体又被送回了村委会，村长的心又悬了起来。
这部电影的色彩以灰白为主，朦胧的色彩为尸体的真相蒙上了一层密不透风的外衣，尸体的几经易主在此时或许已经不那么重要，重要的是烧焦的尸体到底是谁？
第一段和第三段是整部电影的核心，因为第一段和第三段是联系在一起的。儿子杀人，父亲烧尸。在影片的结尾，父子站在棺材的两头，此时的棺材已经成为父子之间的一种符号，一个涉及生命的符号。
因为棺材的存在，父亲舍弃了自己最为看中的荣誉，影片中有这样的一个场景：肖卫国烧完尸体后回到家中，看到墙面上那块挂满勋章的红布，他慢慢的走过去，小心翼翼的把红布扯下并保存起来。
肖卫国此时的心情是失落的，痛苦的，但是他并不后悔，他很爱自己的儿子，他希望自己的儿子平安无事。
与此同时，肖宗耀也选择去自首，原因很简单，他害怕自己从家里偷拿的那枚勋章落在的案发现场，让自己的父亲平白无故的落上嫌疑。
在影片的结尾，辞职回来的父亲与准备自首的儿子在棺材前相遇，虽然无言却显得伟大。
中国式父子之间的爱往往都藏在心里。
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