導語：
《海上鋼琴師》是意大利導演朱塞納.託納託雷於1998年導演的一部描寫弗吉尼亞號上一個孤獨的鋼琴家，沒有國籍，沒有護照，沒有姓名，甚至沒有人知道他的真實存在。
1900是俗世裡不存在的人，他的傳奇是由一個落寞失意的與他有過交集的人麥克斯娓娓道來的，一個驚才絕豔的音樂天才，一個性格迥異的絕世大師，最終和弗吉尼亞號共存亡。
《海上鋼琴師》就是講述這個不知道是否存在過的1900的傳奇故事。至今，有100多萬人在豆瓣參與了評分，評分最後達到9.2分，無疑，這是一部經典作品。
作品從1900嬰孩時期的被遺棄，開始了一段和弗吉尼亞共存亡的經歷，更多的從心理層面揭示影片的主題、人物性格走向、出色的音樂演奏等，帶給人們的是心靈的震撼。下面我就從這幾個方面進行解析，文章的最後，我會對影片的內涵談談我的看法。
一、1900與弗吉尼亞號結緣，得益於丹尼的發現，從此開始了他用音樂演繹的藝術生活
01.上世紀初，1900出生在弗吉尼亞號上
弗吉尼亞號是行走在歐洲與美國的豪華郵輪，船上有2000多人，有13層樓高。
丹尼是這首船上的鍋爐工，一次在頭等艙尋找富人們遺留的東西時，發現了一個嬰兒，用一個標識為T.D的檸檬箱子放著。
丹尼收養了他，並給他起一個很長的名字丹尼 . TD 檸檬.1900 ，然而1900沒有出生證明、沒有護照，為了躲避移民局的查問，1900一直躲在船艙裡，但是，丹尼給了他父親般的愛，他的生活無憂無慮。
1900在丹尼的呵護下漸漸長大，在他8歲的時候丹尼因為意外去世了。
有一天人們在郵輪上聽到一陣悠揚柔和的音樂聲，人們從睡夢中驚醒，尋聲望去發現了原來是1900在彈奏美妙的鋼琴。
從此，1900就開始了在郵輪上彈奏鋼琴的藝術生涯。
他的琴聲受到了乘客的喜愛，無論是豪華的頭等艙的富人們，還是三等艙的窮人們都喜歡他彈奏的曲子。在他們中間，他歡快、奔放、自由,像個無憂無慮的大孩子，可以說弗吉尼亞就是他的世界，他就是大海的孩子。
只是當船到紐約，人們看到美國自由女神像，激動的蜂擁奔出時，大廳裡只留下了1900一個人孤零零的坐在琴凳上，才讓人感覺到他的孤獨和寂寞。
他是孤獨的，在孤獨中長大，二十多年來從沒有他踏出過弗吉尼亞號，沒有到過弗吉尼亞以外的陸地。這二十多年他往返歐洲和美國50多次，從來也沒有想過到陸地上去看看，也許是在郵輪上生活的時間過長，對陸地有著莫名的恐懼和茫然。
02.他的樂曲都是隨性而為，名氣越來越大，引來了鬥戰
隨著時間的推移，1900的名聲也越來越大，被譽為爵士樂之父的傑利，聽說他的名聲以後，來到弗吉尼亞號遊輪對他進行挑戰。
他本就是一個隨性之人，無心去挑戰，他先是彈奏了聖誕之歌，第二回合他彈奏了和傑利同一個曲名《The Crave》和傑利彈的一樣好。
最後因為被傑利激怒，也為了麥克斯們賭上的工資，1900決定使出全力，他向好友要了一根菸放在鋼琴制動栓上，彈了一首《Enduring Movement》,節奏快的令人瞠目結舌，電影中輪閃著似乎有幾隻手在彈奏，全場觀眾都給震撼了，演奏結束後，全場靜止，許久才爆發出熱烈的掌聲。富太太的假髮掉了也不自知，富豪先生手裡的煙都燒到褲檔都沒有感覺到，傑利的酒杯被驚到地上也不自知。
最後他拿起了放在鋼琴上的一支菸，因為琴絃都被彈的發燙，他用琴絃燃起了香菸，塞到了愣怔的傑利嘴裡，說“給你抽菸，我不抽菸。”
麥克斯說，比賽之後再也沒有看到傑利，那之後他一直躲在船艙裡，直到船到岸走下舷梯離開。
03.1900遇見愛情，為愛彈奏《愛的旋律》
在弗吉尼亞號上，他第一次遇到了他的愛情，影片中出現了《愛的旋律》，這首鋼琴曲雖然簡單但是很優雅，這是在錄製唱片時，1900即興彈起一首曲子，在彈奏中，一個女孩出現在了玻璃窗前，她的身影好像一束溫暖的陽光照射進了1900的心。
他的眼睛跟隨著女孩的身影，一首《愛的旋律》便彈奏了出來，音樂旋律時而舒緩，時而奔放，折射出1900此刻的心情，這首曲子就是1900欣喜的心境的映照。隨著女孩身影的消失，他的彈奏也戛然而止，並且他不惜毀約拿走了愛的唱片。
隨著小號手麥克斯來到了遊輪上加入了遊輪的樂隊，他和麥克斯成了無話不談的朋友。他和麥克斯不止一次說過，
"陸地上城市有什麼好，一眼望不到盡頭"直到他遇到了他的愛情，一個農民的女兒，從女孩子的口中他知道這個女孩是他多年前遇到的一個農民的女兒，他第一次無法自拔的愛上了一個女孩，天生怯懦的他又不敢表白，只能半夜來到女孩所在的三等艙悄悄的去親吻她的額頭。
在女孩下船時，他想把他的唯一的唱片《愛的旋律》送給女孩，但是從來沒有追過女孩、從來沒有對外界有過接觸的1900表現得不知所措，直到女孩下船前，1900也沒有把唱片送出。
受愛情的影響，他曾經三次和麥克斯說他準備在紐約下船了，並邀請麥克斯以後去他家裡做客，麥克斯很為他高興。
麥克斯說：“我知道你想下船的真正原因是因為那個女孩，即使這樣，我也為你高興，因為我一直想讓你離開這艘船。為陸地上的觀眾演奏。娶個好女人，要幾個孩子，這些生活的種種，雖然並沒有多麼廣闊，可是值得你去嘗試”
1900問：“你會來看我嗎？在陸地上？”
麥克斯說：“當然了，那時候你要向我介紹你孩子們的母親，然後邀請我星期天來吃晚餐，我會帶甜點，還有一瓶紅酒，你會對我說，不用那麼客氣，然後你會帶我參觀房子，房子建得像輪船一樣，你妻子給大家烤火雞，然後我們圍坐在桌旁，我會說她的廚藝真是不錯，她會說，你總是聊到我。對了，我打算把那件駝毛大衣送給你，你下船的時候肯定特別帥。”
他確實準備下船了，準備去尋找他的愛情，並和所有的人進行了告別，但是就在他踏上舷梯準備走下舷梯時，面對城市的上空，面對陸地上熙熙攘攘的人群，面對陸地上未知的生活，他猶豫了，退縮了。他扔掉了帽子，返回了弗吉尼亞號，最終再也沒有走出弗吉尼亞號，和弗吉尼亞號共存亡。
04.1900出生在船上，一生都沒有離開郵輪
他的世界裡只有音樂和郵輪，離開他們他的生命也就沒有了，就像他和麥克斯說的：
"陸地有什麼好的？根本無法看到盡頭，拜託，能不能讓我看看它的盡頭，城市不斷蔓延，包含一切，除了盡頭，它是無窮無盡的，我什麼也看不到，到底哪裡是這一切的盡頭，世界的盡頭，拿鋼琴來說吧，琴鍵有開始，也有盡頭，你知道一共88個鍵，琴鍵是有限的，你才是無限的，你在琴鍵上創作的音樂，才是無限的，我喜歡這樣，我可以這樣生活，可是我站在舷梯上，面前是一個巨大的鍵盤，有幾百萬，幾千萬個琴鍵，無窮無盡......”
他就像個隱士一樣，隱身在自己的世界裡，那裡才是他的生活舒適區。他不願面對這個世界，他的世界裡只有大海、遊輪、鋼琴的88個鍵，離開了這些，也就是他生命的終結。
對於陸地上的生活，他充滿了畏懼，要在陸地上生活，要租房子，要結婚生子，總之，那些都不是他所要的生活。
因為輪船服役到期，即將炸燬。麥克斯帶著《愛的旋律》唱片反覆播放，一再勸說1900離開弗吉尼亞號，他對麥克斯說：
”.....陸地對我來說是一艘太大的船，太美麗的女人，太濃郁的香水，太漫長的航程，它是一段我不知道怎麼演奏的音樂，我無法離開這艘船，大不了我可以離開自己的生命，反正對外人來說我會也不存在，你是個例外，麥克斯，你是唯一知道我在這裡的人，你是少數分子，你最好習慣這一點，原諒我，好朋友，可我不會下船。"
只有郵輪才是他生活的全部，在郵輪上即使海浪翻滾，其他人都站立不穩，鋼琴鎖斷開，他仍然可以在鋼琴的旋轉中彈奏樂曲而遊刃有餘，他就是為大海而生，大海就是他的生命。
最終麥克斯流著淚離開弗吉尼亞號，面對孤獨的1900無能為力。
二、.《海上鋼琴師》上映時豆瓣評分9.2，和導演的其他兩部影片《天堂的電影》、《西西里的美麗傳說》並稱“時空三部曲”，孤獨是這部劇主人公的主題
01.該片是由意大利米高梅公司出品，由導演朱佩塞.託納託雷執導，和他的另兩部影片《天堂的電影院》、《西西的美麗傳說》並稱為“時空三部曲”，這三部電影都是難得的佳作，其中《海上鋼琴師》是三部裡面口碑最好、人氣最旺的。該片於1998年上映時其精妙的古典攝影、唯美的配樂，曾榮獲意大利金球獎、歐洲電影獎、美國金球獎。
當然，1000個人眼裡就有1000個哈姆雷特，這部影片的口碑兩級分化，喜歡它的人將其視若神明，不喜歡它的人說它是糟粕。也有人說《海上鋼琴師》也被譽為收視最高的爛片，許多人可能質疑1900實際上是個虛構的人物，導演借影片虛構一個不存在的、理想的“烏托邦”的社會。藉以反對世紀之初歐洲興起的工業革命。
拍攝《海上鋼琴師》是蒂姆第一次去意大利，說服他的是那部獨白劇《1900.獨白》，這個講述了無名鋼琴家的虛構的故事打動了他。
據說在影片拍攝期間，蒂姆和導演拖雷因為劇情等問題嚴重不和，兩個人都很少講話，但是，影片完成後兩個人卻成了好朋友。
而蒂姆在拍攝這部影片之前，僅僅花了半年時間學了鋼琴，劇中的彈鋼琴的畫面都是出自他自己之手。
02.影片更多的反映的是1900的孤獨，雖然他每天處於熱鬧的人群中，演奏著各種熱烈的樂曲，但他的靈魂是極其孤獨的，他的內心的這種孤獨近乎偏執。
每當船到紐約，曲終人散時，只能看到他孤零零的一個人，或坐在琴凳上，或現在甲板上目送著熙熙攘攘的人群下船。
直到弗吉尼亞號結束服役，他仍然不願意離去，他自己也和麥克斯說：
"琴鍵無窮無盡，那個鍵盤是無限的，如果鍵盤是無限的，在那個鍵盤上你就無法演奏音樂，這是上帝的鋼琴，天啊，你看到那些街道了嗎？只是街道就有成百上千條，怎麼可能做到呢？你怎麼選出一條路？一個女人？一棟房子？一塊自己的土地？一片看到的風景？一種死亡方式？整個世界的重量壓在你的身上，想到這一點，你不害怕會崩潰嗎？而你根本不知道盡頭在哪裡？在那個世界生活是多麼沉重？我出生在這艘船上，世界經過我的身邊，可是每次航程只有兩千人，這裡也有人們的夢想，可是夢想的範圍也在船頭和船尾之間，但鋼琴一定是有限的，我只學會了這樣生活”
他從出生就被遺棄在船上，被丹尼收養，甚至人們都不知道有沒有這個人的存在，他的所有故事都是由他的好友小號手麥克斯回憶的，但是他的音樂卻實實在在的存在著。
在船上每天有2000多乘客來來往往，他卻不敢面對陸地，望不到城市的盡頭，每年人們從夏到冬，還要租房子，還要買車，而他生活的全部就只有在大海上面對88個鍵盤彈奏鋼琴，只有面對鋼琴時，他才能自由奔放，隨心所欲。
即使他愛上了一個姑娘，他也最終沒有離開大海。
某種角度上說他是有心理缺憾的，他不願面對熙熙攘攘的人群，除了好友麥克斯，他更多時候是獨自生活在自己的世界裡。正如張國榮在《我》中唱到“我永遠都愛這樣的我，不用閃躲，為我喜歡的生活而活；不用粉墨，就站在光明的角落，我就是我，是顏色不一樣的煙火。”
三、1900是個虛構的人物，始終活在自己的世界裡，更像中國古代的隱士
中國古代有許多隱士，他們保持獨立的人格，追求思想的自由、不委曲求全、不依附權勢、具有超凡的才德和學識。更希望生活在自己的世界裡不被打擾，比較著名的、推崇隱居生活的就是陶淵明的《桃花源記》“採菊東籬下，悠然見南山”，就是當時隱居在世外桃源的人們的真實的生活寫照。實際上真正隱居在世外桃源，不被外界打擾的生活是一種“烏托邦”，也是不存在的。
現實中所謂的隱士，實際上就是懼怕外界的環境打擾，不想讓外面的人看到自己的內心，獨自舔舐自己內心的傷口，不願意與別人交流。現代人給了這種人一個恰當的稱謂叫“社交恐懼症”，也可以歸結為心理缺陷的一種。
1900和麥克斯代表了現代人的兩種生活態度，一個是出世一個是入世，一個是理想一個是現實。麥克斯最終下船去追求自己的生活，更多的代表著普普通通的大多數人的生活，而1900的最終於弗吉尼亞號共存亡，也達到了他所追求的極致，就是和弗吉尼亞號、和鋼琴、和大海融為一體，得到了永生。
1900的存在只有麥克斯知道，他的所有的存在也是有由麥克斯通過回憶傳遞出來的，所以有沒有這個人存在，也可能是麥克斯的想像，真真假假無法辨認，就像《紅樓夢》中說的那樣“假作真時真亦假，無為有時有還無。”有或無可能就是人們看問題的兩個方面。
寫在最後：
《海上鋼琴師》發生的年代是上個世紀初期，歐洲工業革命發展時期，當時的歐洲的霸主地位已經開始沒落，而美國憑藉著大發戰爭財，剛剛崛起，無數人湧向了美國。每當面對美國的標誌“自由女神”像時，總有人眼裡露出無限的嚮往之光，發出強烈的歡呼“American”,那種嚮往之情，也感染了全船的人一起歡呼。
所以，也有影迷把這部電影稱之為對整個工業時代的反抗。
影片發生在新舊時代的交替，也彰顯了人們從舊時代走向新時代，理想與現實的矛盾。通過1900的話說出了有限和無限，充滿了哲學性的含義。
尤其是在1900 準備走下舷梯，看著陸地，入眼的是高樓林立的城市，望不到盡頭的天空，灰濛濛的充滿了對未來生活的未知，讓人們心生恐懼，不願意去尋找新的生活，不願意離開自己熟悉的環境，更願意固守著自己的心靈家園，從1900身上每個人都能找到自己的影子。
我們都曾是1900，卻最終活成了麥克斯。
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