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行書起筆用鋒及行書的實用性簡述：
行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆；所謂側鋒的特點是筆尖偏於筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。
行書落筆藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲道：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。
在後漢時期劉德昇變楷書而為行書之時，就充分考慮到了行書的實用性，圍繞快捷、方便做文章，加快書寫速度、弱化點畫起收、曲化線條形態、調整筆順次序、刪簡結構單位，這一切都無不體現實用的要求。最初的行書雖在筆順、結構上沒有多大的變化，但顯著的表現是書寫速度大大加快，工作效率大大提高。在當今之時，由楷轉行除了加快書寫速度外，還要在點畫、線條、筆順、結構諸方面變直為曲、化繁為簡，並顧及易辨易識與否，以迎合實用的需要。
書者介紹：
郝天明：男，1964年6月生， 黑龍江人，高級政工師。畢業於黑龍江大學。中國書法家協會會員、中華書法藝術研究會、中國墨苑書畫家協會會員等
書法藏鋒與露鋒的特點及執筆要義簡述：
藏鋒與露鋒可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲道：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。
執筆的高低與書體、書風亦有一定的關係。執筆低，字沉穩，適宜寫篆、隸、行、楷;執筆高，字飄逸，適宜與行草或草書。然而，沉穩易於呆板、飄逸易於浮滑。優秀的書法作品應該達到既沉穩又痛快的境界。除了手法要正確以外，身法也至關重要。
身法一般有坐勢和立勢兩種。坐勢除了要做到頭正、身直、足安以外，還要注意筆要居中，手臂要向正前方向拉開。立勢要兩足齊肩分開站穩，身子略向前傾，手臂向前拉開。不管是坐勢或立勢，身體都都要自然放鬆，姿勢要求正確，以便養成良好的書寫習慣。閱讀更多 清雅閣書畫 的文章
