石濤(1642一約1707),清代畫家、中國畫一代宗師。法名原濟,一作元濟。本姓朱,名若極,字石濤,又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人,晚年定居揚州。明靖江王后裔,幼年遭變後出家為僧,半世雲遊,以賣畫為業。與八大山人、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。
石濤 松風澗水圖
石濤(款) 松鶴隱居圖
石濤 霜林扶杖圖
石濤 山水
石濤 山水
石濤 山水
石濤 寒泉雲深圖
石濤 蓮花峰圖
石濤 松泉幽居
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 黃山紫玉屏圖
石濤 寒山石徑圖
石濤 看松露滴身 1702年作
石濤 江上望南嶽
石濤(款) 西樵蒼翠圖 甲戌(1694年)作
石濤 山水
石濤 山水
石濤 山水
石濤 洞庭放棹 1697年作
長夏山居 石濤(清)
松閣臨泉圖
石濤 秋山行旅圖
石濤 千山紅樹圖
石濤 海潮圖 1692年作
石濤 鬼面峻峰圖
石濤 古樹茅屋圖
石濤 仿張僧繇訪友圖
石濤 法李成溪山寒林圖
石濤 洞庭秋風
石濤 東坡詩意圖
山亭喜雨 石濤(清)
淮揚潔秋圖 石濤(清)
窗讀易 石濤(清)
淮揚潔秋圖 清·石濤 紙本設色
縱89X橫57釐米 南京博物院藏
《淮揚潔秋圖》描繪了河岸田野的清秋景色。該畫以水墨勾勒,並間施以輕淡赭石設色,隨著河岸變化走勢而 布陳經營畫面結構,行筆用墨組織有序,變化適宜,體現了石濤對“深入其理,曲盡其態”的高超把握本領。
搜盡奇峰打草稿
▲石濤(款) 深山秋水圖
石濤早年山水師法宋元諸家,畫風疏秀明潔,晚年用筆縱肆,墨法淋漓,格法多變,尤精冊頁小品;花卉瀟灑雋朗,天真爛漫,清氣襲人;人物生拙古樸,別具一格。工書法,能詩文。
▲石濤 古木垂蔭
石濤存世作品有《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。著有《苦瓜和尚畫語錄》。名言有“一畫論” “搜盡奇峰打草稿” “筆墨當隨時代”等。
▲石濤 溪岸幽居
石濤號稱出生於帝王胄裔,明亡之時他不過是三歲小孩,他的出家更多的只是一種政治姿態,這與漸江的"受性偏孤"是不同的。石濤的性格中充滿了"動"的因素,因而他身處佛門卻心向紅塵。
康熙南巡時,石濤曾兩次接駕,並山呼萬歲,並且主動進京交結達官顯貴,企圖出人頭地,但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已,並未與之計較,故而功敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生。好在他聰明絕頂,巧妙地把這種矛盾發洩到他的畫作之中,所以他的作品縱橫排闥、閃轉騰挪,充滿了動感與張力,這也正是他異於常人的高明之處,也是他作品呈現瑰奇特點的原因所在。
清 石濤 山水
清 石濤 山水
清 石濤 山水
石濤的繪畫,在當時即名重於世,由於他飽覽名山大川,“搜盡奇峰打草稿”,形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。石濤善用墨法,枯溼濃淡兼施並用,尤其喜歡用溼筆,通過水墨的滲化和筆墨的融和,表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。
有時用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒,很少皴擦;或粗線勾斫,皴點並用。有時運筆酣暢流利,有時又多方拙之筆,方圓結合,秀拙相生。
清 石濤 山水
石濤作畫構圖新奇,無論是黃山雲煙,江南水墨,還是懸崖峭壁,枯樹寒鴉,或平遠、深遠、高遠之景,都力求佈局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。
清 石濤 山水
石濤還講求氣勢。他筆情恣肆,淋漓灑脫,不拘小處瑕疵,作品具有一種豪放鬱勃的氣勢,以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 山水
《搜盡奇峰打草稿》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虯松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》,闡述了他對山水畫的認識,提出一畫說,主張“借古以開今”,“我用我法”,和“搜盡奇峰打草稿”等,在中國畫史上具有十分重要的意義。
清 石濤 山水
清 石濤 山水
清 石濤 山水
清 石濤 山水
清 石濤 山水
清 石濤 山水 紙本設色
47.5 x 31.3 cm 波士頓美術館藏
▲石濤 南山為壽
▲石濤 松風澗水圖
▲石濤 松山茅屋
▲石濤 松溪茅舍
▲石濤 松蔭研讀圖
▲石濤(款) 松鶴隱居圖
▲石濤 西樵蒼翠圖 1694年作
▲石濤 霜林扶杖圖
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 寒泉雲深圖
▲石濤 蓮花峰圖
▲石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
▲石濤 寒山石徑圖
▲石濤 看松露滴身 1702年作
▲石濤 江上望南嶽
▲石濤 垂釣圖 立軸
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 洞庭放棹 1697年作
▲《楷隸行三體雜錄卷》紙本 93×24cm 臺灣藏
▲石濤《記雨歌帖》 紙本 50 ×30cm 康熙四十四年(1705年) 上海博物館藏
▲石濤《贈高鳳翰七言詩札》 紙本 44×27.6cm 北京故宮博物院藏
▲石濤《李白詩三首》紙本行書 北京故宮博物院藏
▲石濤《行草致退翁尺牘》 紙本
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