戛納電影節的韓國電影《寄生蟲》，在2019年高居豆瓣口碑排行榜首。這部電影讓每個人都會在劇中看到社會的現象，看完之後陷入沉思。
01
金基宇一家寄居在地下室，一場突如其來的洪水就把多年的積蓄和家沖走，變得一無所有。
地下室大叔懂得摩斯密碼，也不是等閒之輩。
我們可以看到劇中的人物都不是智能低下的無能之輩，都有謀生的技能。他們只是階層的固化導致人生理想的幻滅。
窮人在面對生活的不可預見的風險之時，只知道躲避和衝動。
最終，被稱為轉運石的石頭，被基宇抱著，變成兇器，走向不歸路。
影片中，金家父子二人在體育館避雨時，面對兒子基宇的疑問，沒有格局觀，只知實施計劃的父親。
不知毀了一個家，而且加劇了貧窮的速度。這是金家人命運的轉折點，也是劇情的昇華之處。
歐洲有句諺語：慢些，我們就會更快。
劇中人物的生活逼真的近於殘酷，富人回家往上走，窮人回家往下走；窮人在家看到的是地，富人在家看到的是天。
這是兩組關於地下室與豪宅的鏡頭，尖銳諷刺了窮人和富人的生存環境，形成強烈反差。
02
豪宅男主說金司機一家身上有種味道。“偶爾搭地鐵時會聞到，搭地鐵的人有種特別的味道。”
其實，男主他們一家是給足了面子，休與說窮人二字。說這話也只是對著女主人說的。可見，男主表面上尊重這種帶“味道”的人。男主評價金家人：做事沒有越界，而味道越界。
這種善良讓金家四口人探討“有錢，卻很善良”這樣的話題。
他們在“有錢，所以善良”的體會中忽略了一個事實，人越是貧窮，便越無德、自私、貪婪、妒忌。
窮人與富人的氣質差距，出身差距也是善與惡的分水嶺。
金家四口人，使用特殊手段，損人利己。
基婷好友被代替拿到摺疊披薩盒的工作，
基婷在被男主司機好心送回地鐵站的路上時，故意將自己內褲脫在男主豪車內，因此司機被勸退。
一家三口用水蜜桃絨毛陷害了忠實能幹的保姆，在一家四口成功匯合在豪宅時，也短暫的過上了富人的生活。
03
作家王小波說：人的一切痛苦，本質上都是對自己無能的憤怒。
當尚未泯滅的一絲愧疚襲上心頭時，女兒基婷打斷了父親的話：別管其他人了，管好我們自己吧。
最終因為金家人偷奸取巧，窮人變成惡人。影片在刻意這一矛盾的集體爆發時，再次運用了對比效果。
豪宅地下室的廝殺，金家半地下室的洪水劫難，正應了：善惡終有報。天災人禍的衝突和反差，視覺效果非常明顯。
劇情的結局中，女兒基婷、男主、保姆、保姆老公均死於豪宅。
兒子被救，媽媽因正當防衛被無罪釋放。
豪宅夢，善惡劫。
觀罷，我掩卷嘆息。在生活中，真的有太多東西，讓我們有責任、有義務逼著自已去俯下身，來融入社會的規則中。
04
在讀司湯達的《紅與黑》中，對於於連.索黑爾這個人來說，我覺得他就是這種有野心、有抱負、慾望滿身、才華滿滿的人。
他一味的為了向上流社會攀爬，忽略掉人性，邪惡戰勝善良。運用違背社會道德的手段，造就了病態式情感悲劇。
連於連自己也說：紅的仍舊是紅、黑的仍舊是黑，撕開夜色的包裹，這就是生活的鮮活。
他體會到一個人出身對自身帶來的影響，於連出身平民，備受當時社會的岐視。在長期的無業貧困中，改變了於連。使其對社會不滿、心理扭曲，也導致其走上一條動盪的人生之路。
所以《紅與黑》，就是於連充滿活力，以及不甘妥協的生命力的象徵。
結束語：《寄生蟲》和《紅與黑》，是平民努力翻盤的典型代表。階層固化，需要每一個為之奮鬥的人，心存善念，秉持正義的最低底線。生而為人不易，活著就是最大的贏家。
二泉映月aa：為了在人生的道路上，有一支屬於我的歌，而努力奮鬥。
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