《寄生虫》拿下今年奥斯卡的最佳国际影片奖，其实是情理之中。
不过我原以为奥斯卡或许会给《1917》，毕竟《1917》从电影的角度来讲，也是一部佳作，不过如果从大时代的角度来看，《寄生虫》显然更具有时代意义。
《寄生虫》能有如此的成绩，其实也是正常，毕竟导演秦俊昊可是在三十四岁就拍出了《杀人回忆》，更何况，秦俊昊在几个月前，就拿下了金棕榈。
还是韩国的第一座金棕榈。
秦俊昊拍电影往往会有独特的商业性和类型性，比如3年的《雪国列车》和17年的《玉子》，还有今年的《寄生虫》，都是秦俊昊一贯的拍摄手法。
但是戛纳偏好的电影往往不是这一类型，以往的金棕榈获奖电影里，大多都是一些普通人难以理解的电影。
而秦俊昊拍摄的电影，从以往的形式看来，是绝对不会受到金棕榈的关注的。
但是这次的金棕榈，居然落到了秦俊昊的头上。
不过如果你看了《寄生虫》，也就会明白这部电影为什么会拿下奥斯卡。《寄生虫》表达出来的观点，一针见血的指明了这个时代存在的问题。
更重要的是，影片中的配乐、演技、节奏，哪怕是小小的细节，都是经过无数次的考量。
不管是商业片，还是类型片，只要能够引人深思、反映实质，就是好的电影。
《寄生虫》讲的是什么？讲的就是社会中隐形的阶级制度。
影片中将主人公分为了三个阶级：富人朴家，穷人金家，最底层的前女佣一家。
金家靠着富裕的朴家，让全家人都改善了生活。影片前半部分，导演就用金家四口告诉我们，何谓“寄生虫”。
其实影片表述的很流畅，没有故弄玄虚，而是细细表达了阶级之间的关系。
《寄生虫》，也是寄生虫与宿主之间的关系，从影片中来看，寄生虫指的是穷人，宿主指的是富人。
影片要揭示的也就是富人和穷人之间的关系，虽然富人朴家和穷人金家之间没有发生实质性的矛盾，但是由于两家人的经济差异，似乎就成了两家人矛盾的源头。
两家人虽然处于不同的阶级，但是弗恩和穷人却是相互依存的关系，富人朴家需要依靠穷人金家来做司机、管家、保姆、家教，才能过上真正的富人生活。而穷人金家则需要依靠富人提供的职位，来谋划生计。
社会中的阶级制度一旦形成，富人对于穷人的需求就会成为必需品。
富人和穷人之间相互依存的关系，却也是他们产生矛盾的源头。
比如味道，朴社长多次对妻子说，金基泽的身上有特别的味道，那是一股只有在地铁中才有的味道。
第一次朴社长发现金基泽身上的味道，金基泽一家误以为朴社长对自己产生怀疑。
直到后来金基泽一家聚集在一起，发现气味变浓，他们才明白，所谓的气味，不过就是穷人的气味。
随着金家进入朴家工作时间的增加，金家获得的不仅仅是填饱肚子的薪水，更是通过在富人家中的工作，了解到了两个阶级之间的差距。
通过这样的方式，穷人真正了解到，原来富人的冰箱里会有吃不完的食物、喝不完的红酒，购物是可以不看价钱的，就连家务活也是不用自己做的。
也正是这样，金家才了解到，原来阶级之间的差距是那么大，原来自己的孩子努力了那么久，可能才只能到达富人的脚底。
除了内容，《寄生虫》的拍摄手法也和主题紧密契合，很多镜头也是参与到了主题之中的。
电影中，金家四口人趁着朴家外出，把自己当作豪宅的主人，但是金基泽的妻子讽刺金基泽，如果朴社长回来了，金基泽会像蟑螂看到光一样迅速躲起来。
然后，金家从豪宅逃回家，在暴雨下逃窜的金家四口，以及拉远的镜头，就像是曾经说的那样——像蟑螂一样逃窜。
拍摄镜头中，对于富人的拍摄角度，往往都是仰视的镜头，而对于穷人的拍摄角度，往往都是由上而下拍摄。
角度的不同，也即阶级的不同。
简单从窗户往外看的镜头，就让人感觉到贫富之间的差距。
金家住的半地下室，算不上十分阴暗，还有挂着的衣架，倒也有生活的味道。
朴家的生活，豪华的花园，满目的阳光，宽阔的场地。
同样是窗户，但看到的却是两个完全不同的世界。
从一开始，秦俊昊就在不知不觉中告诉了观众这两家人的区别。
还有蟑螂、派对、衣服，这一切都是直截了当的告诉我们，这两家人的差别有多大。
影片的最后，金基泽杀死了朴社长，那一刀不仅仅是因为朴社长对于穷人的味道激怒了他，更是因为被压抑太久的冲动。
金家变成了富人，并不代表这个群体都会获得改变。
杀死朴社长，没有任何意义。
影片中最巧妙的在于，并没有明显的表示富人和穷人之间的好坏，但正是由于没有好坏区分，使得富人无意间流露出来的神态，成为了对穷人最大的讽刺。
影片中富人朴家，穷人金家。
事实上，“朴”“金”是韩国两个大姓，用这两个姓氏代表两个家庭，真正的是想反应社会的两个阶级。
社会中必然会存在贫富差距，只要有更富的人，就会有穷人出现。
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