第92屆奧斯卡金像獎上，韓國導演奉俊昊創造了歷史，他所執導的影片《寄生蟲》，獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際電影四項重量級的大獎。
四項大獎，每一個單獨拿出來，都是對一部影片的極大肯定。他創造了奧斯卡的多少歷史？首次由外國影片獲得最佳影片，首次有影片同時獲得最佳國際電影和最佳影片，韓國電影首次獲得奧斯卡最佳影片。《寄生蟲》3500萬美元的票房，在一定程度上，也算在排斥需要字幕影片的美國市場上取得了商業上的成功。
這不是奉俊昊第一次創造奇蹟。1969年出生的奉俊昊並不高產，從2000年的出道作品《綁架門口狗》開始，每一部作品他都同時參與了編劇創作。這樣的創作模式，讓他擁有對作品非常強大的掌控力與全局觀，能最大程度上將自己腦海中的影片呈現在觀眾面前。
如果是熟悉奉俊昊的人，在首次觀看《寄生蟲》時一定不會感到陌生。這是他的第7部獨立執導長片作品，片中的故事結構、鏡頭語言、黑色幽默、人物設計、作者表達等一切彰顯創作者本身的元素，都能在前6部當中找到非常多繼承的痕跡。
《綁架門口狗》雖然在上映時，票房不佳，但影片中用黑色幽默表達社會不同階級之間對立的風格，已經在那時確立。雖然奉俊昊多次表示自己大學並沒有投入多少精力在自己的專業社會學上，但他對社會發展的觀察，以及對社會事件的剖析，已經在創作中非常明顯地表達出來。《綁架門口狗》就在國際市場上受到不少好評，國際版權成為其主要營收。
奉俊昊的第二部影片，可謂是他的大成之作，至今依然被無數影迷奉為經典的《殺人回憶》。我們能看到此後出現在奉俊昊影片中幾乎所有的經典符號：兇殺案、受害女學生、地下室、智力障礙者、流浪漢、黑暗的隧道、劇情反轉、不同的社會階層的對立，以及最重要的，對整個時代的諷刺與反思。
這些元素，無一例外在奉俊昊以後的作品中出現。在最新的《寄生蟲》中，則運用的則更加自然、純熟。
《殺人回憶》直接根據現實新聞進行改編，但又不止是連環殺人案本身。用一段故事表達一個時代，一直是奉俊昊的創作規律。是什麼樣的社會，產生了這樣的殺人犯，又是怎樣的制度，讓這樣的殺人犯在影片上映時依然無法被查明。主角被巨大的無力感所擊潰，最終的凝視也成為影史經典。
這樣的傾向在《漢江怪物》當中更是如此。奉俊昊的怪獸電影，走出了一條與好萊塢、與日本完全不同的道路。故事中的怪物雖然來源美軍傾倒的廢料，但片中中真正的主要受害者，依然是那一家人，被抓走的是家中還在上學的女兒。
《漢江怪物》在商業上的成功，也展現了奉俊昊在商業類型片中強大的把控能力。雖然該片在目前看來依然還有著不少瑕疵，但在當時好萊塢大片統治的電影市場下，該片如同一顆定心丸，讓韓國本土電影有了在商業大片領域與好萊塢大片競爭的底氣，也讓奉俊昊證明了自己，能駕馭各類不同的類型影片的導演、編劇能力。
《母親》同樣是奉俊昊不可忽視的一部作品，尤其是在主題的表達上。在這部影片中，最令人心碎的是弱者對更弱者所實施的欺凌。這樣的表達，在《寄生蟲》中得到繼承，當金基澤一家“進駐”樸社長一家成為“寄生蟲”後，才發現在豪宅的地下室裡，還保留著競爭失敗的前任管家所留下來的最黑暗的秘密。
在此之後，奉俊昊一隻腳踏入好萊塢的領域。2013年，他執導並參與改編的《雪國列車》，講述了未來世界僅剩的人類，都生活在一輛超長的環繞世界運行的火車上，從出生就開始被分為不同階級，生活在不同的車廂空間裡。
這部擁有許多商業大片引以為豪的元素，比如漫畫改編，比如克里斯·埃文斯、提爾達·斯文頓這樣的國際影星加盟，比如末世科幻題材。即便在奉俊昊的作品裡，《雪國列車》只不過算是中規中矩，但這個密閉的空間中，也讓他稍顯水土不服的發揮，有了緊密的質感，帶來的遐想也更多。這樣根據原著改編的科幻題材，也好過後來在Netflix主控的《玉子》所帶來的失控。
創作這兩部作品時，他在前一部受到製片廠的嚴重干擾，後一部完全沒有受到阻撓，但都完全沒辦法代表他在創作上的最高水準。起碼在這兩部影片中，離開韓國本土的奉俊昊，並沒有展現出對社會問題的敏銳觀察，也沒有找到犀利地進行剖析的角度，當現實性模糊不清、寓言性變成主流，反而讓他自身的優勢難以發揮。
正如同“看山是山，看山不是山，看山還是山”一樣，在好萊塢歷練一番，他對社會的觀察從未停止。《寄生蟲》的故事機之所以從戛納開始一步步征服了全球觀眾，正是因為它表面上是一個發生在韓國的關於上層人士與下層人士之間的故事，但主題內核中的貧富差距、階級對立、階級內部競爭，甚至不同層次人群中所公有的思維方式，在全世界不同國家和地區都是共有的，從法國到印度，從韓國到美國，普通觀眾都能在黑色幽默的故事中間，找到與自己的生活、見聞息息相關的諷刺。
影片的表現手法，也是奉俊昊最沒有瑕疵的一次，每一個畫面設計都十分考究。影片的構圖、運鏡都具有一種乾淨、現代的感覺，這樣的視聽語言，與這個遵從類型片敘事手法拍攝的反類型故事相得益彰，恰到好處的疏離感，讓不同文化的觀眾獲得相似的體驗。
從好萊塢歷練一番回到本土的奉俊昊，呈現出的卻是超出此前作品的國際性和普世性。不管從任何方面來看，《寄生蟲》都稱不上最先鋒、最具表達的影片，但這樣的多方面的平衡，加上韓國媒體爆料的可能高達5000多萬人民幣的頒獎季公關費用，讓這部一次次被影評人認為“過譽”的作品，成為今年奧斯卡乃至整個頒獎季的最大贏家。
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