第二章 先秦（夏商周——青铜器）
青铜器的制作方法：失蜡法、焊接法、冷観法、热银法
小知识点——失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法，做法是，用蜂蜡倣成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空売。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。
青铜器分为四大类：
A：礼器
B：乐器
C：兵器
D：工具车马器
纹样类型——饕餮纹：青器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期，又称兽面纹。此曾是古人融合了自然界各种猛曾的特征，回时加以自己的想象而形成的。，普的面部巨大而夸张，装饰性很强，纹图案庄严、结构严、制作精巧重面神秘的艺本特色。是青器装饰图案中最优秀的作品之一代表了青器装饰图案的最高水平，它体现了统治者的威严、力量和意志，是原始把的符号和标志，具有一定的宗教性、政治性。
青铜器上的饕餮纹
商代：后母戊方鼎（河南安阳 ）：1、商周后期青铜器的代表器物，造型成熟稳重，宽口的口沿，方正的腹体，粗壮的柱足和鼎耳，加重了全器的体量感和雄浑气势，2、装饰效果单纯强烈，鼎部四面中心均为光洁的素面，以衬托环绕四周的由蘷龙纹组成的饕餮图案，全器厚重规整、气象森严，3给人一种神秘威慑和恐怖的印象，这正是商周奴隶主权势和威严的象征。
后母戊方鼎（出土于河南安阳 ）
商代：四羊方尊（湖南宁乡）：1、商代晚期青铜雕塑的代表作。出土于湖南宁乡，方尊口沿外移，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。尊肩四角以高浮雕的形式铸造出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型空间。2、方尊集线離、浮離、圆雕于器，把器皿和动物巧妙地结合起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛。
商代：四川广汉三星堆大型青铜立人像：1、商代晚期青铜雕塑的代表作，出土于四川广汉三星堆，该像头戴华冠粗眉大眼，身上饰有云龙纹的长袍，双臂上举，夸张的双手握成环圈状，足戟脚镯。，赤足立于镂饰兽面纹的覆斗形方座上，神态威武肃穆，似乎正在主持祭祀典礼。
四川广汉三星堆大型青铜立人像
商代：虎食人卣：它属于商代晚期的青铜器代表作，造型取踞虎与人相抱的姿态，立意奇特。虎以后足及尾支撑身体，同时枃成卣的三足。虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。虎两耳竖起，牙齿甚为锋利。该器表面大部分呈黑色，局部留有很薄的绿锈它和许多出土于湖南的商代后期的青铜器一样，纹饰繁缛，以人兽为主题表现怪异的思想。
虎食人卣
西周：毛公鼎：它属于西周晚期的青铜器代表作，鼎为直耳，半球腹，足为兽蹄形，矮短而庄重有力，鼎的口沿还装饰有环带状的重环纹。整个造型浑厚凝重，饰纹简洁古雅朴素，具有浓厚的生活气息，是西周晚期的鼎由宗教转向世俗生活的代表作品。该铭书法极其饱满庄重，充满了无与伦比的古典美。以至于出士以来，清末书法家们无不为之倾倒。
毛公鼎
西周：武王征商簋利簋，又名“武王征商簋”、西周早期青铜器，记载了武王伐纣的重大事件。是西周新出现的青铜样式，文献记载完全一致。利簋采用上圆上方的形制，是西周初期铜簋的典型造型，同时也是中国古人对天圆地方这种古老观念的体现。作器者名“利他随武王参加战争，胜利后受到奖赏铸造这件铜器以记功并用来祭奠祖先。利簋是迄今能确知的最早的西周青铜器。
武王征商簋利簋
莲鹤方壶：春秋时期青铜器，全器从造型装饰均充满了灵动性，通体满饰纠结的纹路器耳和器足皆设计成为生动灵异的怪兽，中立一昂首挺胸展翅欲飞的鹤，象征新时代自由精神，莲鹤方壶突破了商周以来的传统，将商代青铜器的神秘威严和西周的理性典雅的风格转变为自由舒展、活泼灵动的新风格。
莲鹤方壶
战国采桑宴乐攻战纹铜壶：出自中国战国时期，制作工艺其嵌错精致、工艺高超、内容丰富结构严谨。
战国采桑宴乐攻战纹铜壶
战国：虺纹铜尊盘：出自国时明，它是最复、精美极富丽。其铸造上的高度技巧，有着鬼神工之妙。尊故口，呈喇叭状宽厚的外沿翻折，下垂，上饰玲珑别透的蝠虺透空花纹，形似朵朵云彩上下置。颋部饰蕉叶形虺纹，蕉叶向上舒展，与颈顶微微外张的弧线相搭配，和谐又统一。装饰表层彼此独立，互不相连，由内层铜梗支内层铜梗又分层联结，参差错落，玲珑剔透，令观者凝神屏息，代表中国古代青铜铸造工艺的峰。也是举世无双的珍宝，因其工艺极其复杂，至今未出现复制品。
虺纹铜尊盘
<strong>帛画特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例匀称、仪态肃穆；勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重优雅。
<strong>《人物龙凤帛画》1.它是属于战国时期的代表帛画之一，此画在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。2.画中人物为一宽袖长裙，合掌侧立的上流社会的女性形象。其上方画一展翅扬尾的凤鸟和一只张举双足身姿劲健，尾部惓曲的龙。表现的是此女子的“灵魂”在被想象为具有神异力量的龙，凤引导下，升往仙境的情景。3.画面上笔线条运转有节奏韵律感，黑白块的对比点、线面结合，使形象既有一定的重量感而又生意盎然。是综合了自然界的雉、孔雀等羽毛华丽的鸟类特点创造而成，并赋予作为神灵的凤形象以雄健奔放，轩昂非凡的气势。4.（加入自己的总结认识）
《人物龙凤帛画》
<strong>《人物御龙帛画》1 此画出于1973年在湖南长沙市子弹库一号楚要出土，2 画中是一位头戴高冠，身穿长袍，一手握剑，一手拉僵，驾龙升天的中年男子形象。龙尾立一鹤，龙身下画条锂鱼，表示龙正在天河中行进。内容与上一《人物龙风帛画》相仿，形式也近似，3 标志右中国古代绘画的独特风格在战国时代已经形成，是中国画发展史上的重要里程碑。
《人物御龙帛画》
（战国时期帛画：都表达了，死者生前立场景或死后生者对死者的美好寄托，女的景物的为雉，孔雀能等华丽的鸟类，男的舞剑、龙升天。）
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