李世南
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李世南，浙江紹興人，1940年生於上海。中國美術家協會會員、國家一級美術師、深圳市政協委員、中國國家畫院特聘研究員、陝西國畫院名譽院長。
李世南是當代大寫意人物畫最具代表性的畫家。他承繼梁楷、徐渭、石魯、何海霞一脈，豐富發展了潑墨、潑彩大寫意人物畫。開拓了人物、山水、花卉的打散與融合。在半個世紀裡，他以堅定的藝術跋涉，成績卓著，影響深遠。
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李世南《杜甫詩意圖》德風堂藏
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1956年4月，16歲的李世南為生計隻身赴西安，進西安電力機械技術學校學工，期間沉迷海涅、普希金、殷夫，勤習寫詩。
60年代始先後師從何海霞、石魯，致力於現代水墨人物畫的研習與創作。曾赴四川草地、貴州婁山關等地寫生，又三度輾轉陝北，積稿無數，主題性繪畫能力加強。
80年代初形成其渾厚豪放、不拘形似的潑墨人物畫風格，產生廣泛影響，促進了畫壇潑墨大寫意人物流派的興起。
1985年起，進一步對傳統筆墨的形式大膽變革，其《貴州系列》、《燈系列》等一批潑朋、粉墨作品極具強烈的生命意識和表現性質，在中國畫向現代轉換過程中，在不改變傳統筆墨趣味的基礎上，銳意探索水墨畫表現的可能性，從而成為新的水墨語言的代表人物，具有承前啟後的意義。
李世南《俯仰天地間》
文人畫是中國畫的正宗，是中國文化傳統中最有價值的瑰寶之一。以陳師曾先生的話說，文人畫“畫之為物，是性靈者也，思想者也，活動者也，非器械者也，非單純者也。”李世南是當代為數極少的真正的文人畫大師，文人畫所要求的格局謹嚴，意匠精密，下筆矜慎，立論幽微，學養深醇，他都體現了；文人畫特有的“趣由筆生，法隨意轉，言不必宮商而丘山皆韻，義不必比興而草木成吟”，他都達成了！
李世南 《先師石魯造像》
1991年，51歲的李世南調入深圳畫院。中年生命的迷茫、負重和所居城市的陌生、功利糾纏在一起，讓無數人對他的藝術生命抱以懷疑。但李世南卻在祭奠先師石魯的過程中，完成了一次死生悟道，一次人格修煉，一次堅持藝術個性的立誓；另一方面，他家族遺傳基因中自由開放、兼收幷蓄的天性得以完全釋放，西方的古典音樂經常輕輕飄蕩在他的書房裡，他巨大的畫案上也陡然增加了許多西方現當代大師的畫冊。他主動尋求的中西融合，讓他的潑墨、潑彩大寫意人物畫更加生動起來，狂野起來，中國文人畫的傳統也因為他的這一努力，開始進行創造性的轉換。
李世南《走天涯》
郎紹君曾言“李世南在大寫意人物畫探索中作出了突出成就，早期代表作為《開採光明的人》(1984)，後來一度尋求象徵性表現，1988—1989年改作潑彩人物，並實驗潑墨、潑彩和墨筆點畫的結合。近幾年再次求變，這就是展出的《白屋系列》和《燈》系列。《白屋系列》把八大山人的筆墨符號植入新結構，淡墨、簡筆、蒙太奇式的空間連接與轉換，賦予白屋以幻境般的奇異性。使人感到一種“莫名的恍惚”。《燈》系列對隨機潑寫加以控制，轉用漬墨加粉：燈人的厚重、堅實、剝蝕感和象徵意味，似乎訴說歷史的艱辛，靈魂的跋涉，以至有人畫對畫幅，覺得“時間也板結在了空間的厚重裡”。他富於激情、充滿幻想，有豐富的人生經歷，深諳文人畫，總是能夠把視覺方式和語言的探索植根在真誠的內在動機之上。”
李世南《紫氣東來》
世南在水墨人物畫寫意畫方面所達到的藝術境界，無論是他的筆墨功力、趣味、還是他那個人特色極為鮮明的立意造型，在當今的畫壇都是罕見其匹的。他把花鳥、山水畫法融會到人物畫法中去得努力，提煉了一種比傳統人物畫更加灑脫、單純的充滿激情的新畫風。應該說對八十年代以來的中國畫壇一種新的寫意人物畫風格樣式的形成，李世南做出了開創性的貢獻。
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