野鵝塘公園，地圖上是沒有標註的。
《南方車站的聚會》中這句臺詞可能沒有任何意義，不過看完這部電影之後會覺得意味深長，一群邊緣人若是在平常的日子裡不會引起任何人的注意，他們是不存在的，在人群不會被標註出來，而一個特定時機來臨時，原來才發現有一個迷幻般的存在，這些人的掙扎和人性和普通人並不有什麼不同，永遠充滿著矛盾。
這一次，在夜色中，刁亦男以溫柔的暴力美學詮釋一群邊緣人士的人性弧光，從來沒有什麼救世主，一切就在於複雜的人性選擇。
選擇既難又容易，在《銀河系漫遊指南》裡超級計算機經過三百萬年的運算，最終選擇答案是42，這個選擇很難，花費的時間太長了。而這部電影裡一個人的價值是多少？電影告訴你一個答案：三十萬。這個選擇很容易，因為大家都這樣選擇了。
刁亦男的風格化表達
作為第六代導演中的一員，刁亦男此前憑藉著《夜車》已經在戛納小有收穫，2014年註定了許多人認識了這位風格化的導演。2014年，刁亦男編劇並導演的第三部電影作品《白日焰火》獲得第64屆柏林電影節最高獎金熊獎，男主演廖凡同時摘得柏林影帝。
2019年，刁亦男帶著廖凡、桂綸鎂迴歸新片《南方車站的聚會》，還有胡歌、萬茜的傾情加盟，讓觀眾對這部電影很有期待，最終本片也不負眾望獲得第72屆戛納電影節金棕櫚獎提名，不過這一年韓國出了一部神片，《寄生蟲》更勝一籌獲獎。
從左到右依次為：廖凡、桂綸鎂、刁亦男、胡歌、萬茜
有媒體評價刁亦男電影的主題並非侷限於“社會之苦”，而是深究靈魂“人性之複雜”。他的電影如《夜車》、《白日焰火》視角一直是對準著一群看上去並不那麼高大尚的人群，那裡沒有葡萄美酒夜光杯，有的只有跌落在塵埃裡的生活和掙扎。
刁亦男並不僅僅通過展現社會的陰暗面或是古老國度裡的不知名的陰暗角落來獲得關注，這些只是外衣，內核卻是對於人性的風格化提煉和表達，從這點上來說，算是有點好萊塢經典電影的套路，以人性來驅動電影劇情，同樣以複雜的人性選擇來結束影片。
《南方車站的聚會》則是往前更進了一步，帶著類似昆汀喜歡的黑色暴力美學色彩，此片在戛納舉行了全球首映時，導演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會》首映禮，在電影放映後，現場響起了熱烈的掌聲，昆汀·塔倫蒂諾更是起立鼓掌大為讚賞，事後接受媒體採訪時說，第一次看完，情緒有點消極，不過第二天更喜歡這部電影了。我覺得這是部很好看的警匪片，我很多年沒有看過這樣的電影了。
就像水面洶湧澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身後，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網絡。——Jordan Mintzer《好萊塢報道者》
《南方車站的聚會》中文名字倒是起得非常文藝，還是英文的片名《野鵝湖》來得更有韻味，因為這是一群邊緣人的眾生像，是被人遺忘在潮溼黑暗的夜晚中。
據說電影原來在廣州取景，最後移師到湖泊眾多的武漢拍攝，而那時恰好是武漢最熱的夏季，最終潮溼悶熱的夏季倒是應景了許多，讓電影中的夜晚充滿著躁動。
從溫柔到暴力的美學
《南方車站的聚會》可以說是簡化版的低俗小說，昆汀的《低俗小說》更加暴力和黑暗，影片中的暴力可以說看得人血脈賁張，很過癮，而到了刁亦男這裡卻相對平靜和溫柔。
一群人有組織有紀律的開會，是要劃分各自偷盜的勢力範圍，有矛盾打架這是常的事，只不過如今網絡太發達，嘛玩意都能買到，結果胡歌這邊的手上還買了仿製手槍打傷了貓耳，若出禍來，不過才開始看這些好像就是過家家一樣，並沒有涉及到那種黑幫火併的境界，可沒有一開始《低俗小說》中動刀動槍的開端。
電影不要劇透，因為電影的魅力之一則是帶給觀眾好奇和預想的滿足感，平淡的電影總是有人說我猜到了開頭也猜到了結尾，所以當預想落空或是神轉折比較多時，一部好的電影基因就具備了。
若是初看這部電影，基本上所有人的預想那就是如何把貓耳受傷的事擺平，畢竟是屬於一群小偷小摸人之間的矛盾而已，也不會上升到性命的地步，但是當人氣急的時候，一切就走上另一條道路了。
矛盾雙方搞了一個盜竊摩托車運動會，看上去公平公正的很，只看偷盜的數量就成，結果過程中雙方又是意氣用事，而貓眼的一個大膽的舉動卻讓溫柔的暴力上升到黑色境界，超過了所有人的預想。
如同事後貓眼說的，他並沒有想搞黃毛，以為對方對看見叉車，只是黑夜太暗了，摩托車速度又比較快，結果黃毛一不小心被叉車削掉了腦袋，事情就開始不一樣了。
劇裡劇外，觀眾們和胡歌飾演的周澤農這個角色的感受可能是一樣的，怎麼能這樣呢？為什麼會搞出人命出來？而從這裡開始黑色的暴力就一發不可收拾了。
同樣是夜色惹的禍，胡歌在夜晚同樣看不清楚，情急之下也是撥槍就來，結果打死了警察，原來一場內部矛盾就此上升到警匪高度了，一群邊緣人註定要不邊緣，而當這群人開始圍繞著追捕胡歌的賞金氣味來時，人性的糾結和黑暗開始一一展現在我們面前。
而三十萬這筆不是鉅款的鉅款吸引著許多人的目光，哪怕夜色再黑，也能閃耀金錢的光芒。
三十萬引發的江湖騷動
有人的地方就有江湖，有江湖就有紛爭，這是一個不變的真理，因為人性多變且複雜。
電影后面是完全圍繞著懸賞胡歌的三十萬而來，原來的黑色暴力反而轉化成一種賞金獵人的戲劇性衝突，一群人開始想著怎麼賺這個錢，雖然不是西部世界或武俠江湖，卻在夜晚中成為一群人的江湖淘金夢。
有人看完電影說胡歌有點像武俠片中的主人公，對此導演刁亦男也表示，胡歌很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。他目標明確，暗中觀察，這個來和他合作的女的（到底怎麼樣），然後做判斷。但他最終目標仍然是自己的妻兒，他要把生命價值進行轉換和兌現，而且是在一種暴烈的形式下完成的，從人性角度來講，這是一種昇華。
如何表現這種邊緣人的江湖淘金夢，三十萬對於許多人來說，其實並不算鉅款，曾經好朋友們開玩笑說，現在基本上只要有住房的，都是屬於百萬富翁級別的雖然不是現金，總資產都是百萬起步。
所以三十萬多不多呢？若是拿三十萬換一條命，估計沒人會願意，為什麼說這部電影拍的是邊緣人，是沒有標準的，因為當胡歌的命就值三十萬時，沒有人覺得不對，連胡歌自己都認為值這個價，並且希望這個價還是給自己的妻兒比較好，要死得有價值，一個三十萬的價值。
關於三十萬，有幾撥人的動機和訴求。
第一，錢是警方懸賞的，這是正義的訴求。
警察要抓住胡歌是要讓正義得到顯現，總體來說廖凡在這部電影裡已經變成了配角了，對於角色的刻畫相對少了許多戲劇性的衝突和內心的刻畫，缺少了《白日焰火》中的那種矛盾性，相對來說是中規中矩的表現。
第二，關鍵是胡歌他並沒有想跑，他要這筆錢並且認為一直沒賺到多少錢，那麼這筆錢可能讓五年沒見面的妻子舉報自己得到。這也是長期混跡在底層帶來的悲哀，逃也許能夠活得長一點，不過對於他來說，活得長不長並不重要，重要的是最後要想回歸到家庭中去，給妻子和孩子留下點什麼，而三十萬讓他感覺到值。
胡歌曾在與觀眾的映後交流中說道：“周澤農五年沒有回家，因為他覺得給不到老婆孩子好的生活，他本身對人生沒有什麼希望，只在當他知道了舉報自己線索可能得到30萬賞金的時候，他才突然發現了人生價值，因為他才有了拿命換賞金補償妻兒的執念。”
第三，則是貓眼、馬哥、華華加上桂綸鎂（陪泳女愛愛）牽涉其中的對於三十萬各懷心思。
貓眼不但想要三十萬，同時還想要胡歌的命，反正警方又沒說一定要是活人，他和馬哥原來是一夥的，但是由於已經錯到底了，後面也是準備幹掉馬哥，自己一家獨大的。
華華原來是胡歌最相信的人，最後也走上了為三十萬出賣胡歌的地步。電影中有一個細節很有意思，華華看著牆壁上貼著懸賞胡歌三十萬的告示時，一把撕下來，在古代社會，這種撕下來就代表著去接受這個任務，準備把人找出來拿這三十萬的錢了，最終他還是選擇了錢，不過他的勢力太小，面對貓眼的壓力只能妥協，卻難逃一死。
桂綸鎂的選擇就很有韻味了，其實在其中她是很糾結的一個，原來她只是想拿錢辦事，並沒有想到和胡歌有什麼樣的糾結，不過人與人之間的吸引力就這樣不自然的發生了。
當她和胡歌約好了在湖邊見面時，她已經被華華包給了另一個游泳客了，但是她卻是磨磨蹭蹭的，直到看到胡歌出現後轉身就走，微微一笑，這一笑已經反應她的一點小心思了。
她對於胡歌有種特別的情素在內，而這種情素最後讓她真正成為一名俠女式的人物，和胡歌在野鵝湖上的泛舟產生的曖昧說明了一切，而最後的俠義則是她領到了錢卻是實現了胡歌的遺願，把錢交給他的妻子，以彌補愧疚。
導演刁亦男曾說過：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統樸素的道德力量，從這點上來講它特別古典。”
影片的最後，警察廖凡看見兩個女人拿著錢走在一起，應該明白是怎麼回事了跟了一段路並沒在再跟下去，兩個女人默默走著，知道廖凡在身後，但是她們不能回頭。
最終發現廖凡沒有跟上來時，相視一笑，胡歌的命終於值了三十萬，這一笑的風情和心酸只有她們自己知道。
電影的結尾曲《美麗的梭羅河》慢慢響起時，這部電影才真正完整了，哪怕生活如此低微，我們依舊要熱愛並渴望生命，因為人生在世，總是需要希望的。
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