郭熙《早春圖》裡散發的氤氳氣象
郭熙《早春圖》寫慘淡冬山如睡後的初醒，轉為春山澹怡應笑未笑那一瞬間的印象：殘雪消融，溪流淙淙，南風輕拂，山澗萌動一種生機與活力。圖中遠山崇峻，春雲鎖腰，近丘蒼松挺然，雜樹枯枝吐芽，半山有樓閣屋宇，山澗有瀑流飛下，匯入下方江潭，右下有行人登山，心態欣然，其形十分渺小，益顯山河的壯麗瑰偉。有學者認為郭河陽是中國最早的印象派畫家，原因是表現大自然的氣節變化，四季的不同景象表現，這不僅體現在其《林泉高致》的藝術理論中，亦體現在其作品創作中，雖然是水墨為上的理念少了色彩的作用，仍然讓觀者讀到四時氣象的有別，此早春圖的景緻如其說的：“春山煙雲連綿，人欣欣。”只不過是：“冬山昏霾翳塞，人寂寂”的狀態中剛剛甦醒的那個狀態，表現得十分的分明，印象派的畫家會畫同一個景緻的早、中、晚不同時節景象，郭氏作品氣魄大點，是四時的變化，但四時的變化又有早、中、晚之分，畫家對自然的觀察是入微細緻的，反映古代中原人的藝術智慧的高明與早熟。《早春圖》在整體風範上看有點迷朦的感覺，如山霧盤恆在其中，有溼潤的煙雨北山的感覺，這附合當時中原氣候的真實狀態，過去的中原尚不如今時的寒冷，有現時江南那個時節同質的煙雲變滅的感覺，不可以今時的氣候衡量古時的氣候，這樣方讀懂畫中表現的真實時節感覺。郭氏發展了李成捲雲皴為主的藝術風格，圖境中能夠喚起詩意與雲捲雲舒，衝遠淡泊的士人情懷，有一種難言的魄力。
附文：臺北學者李霖燦認為郭熙是最早的印象派的畫人，曾畫同一地點早中晚之景，實際上他的《林泉高致》的表述能夠說明這一點，一個晚照之景便各各不同，一個山景便是如笑如滴如妝如睡，如同歐洲早期印象主義畫人一般，同時又重視詩意表達，兼具後期印象主義的特質，可惜木質建築沒能保存畫跡，為一憾事也---
筆者近讀元代夏文彥 《圖繪寶鑑》，記載：“五代張洵在蜀中為僧夢休作早、午、晚景於壁間，謂之“三時山”，（唐）僖宗幸蜀見之嘆賞彌日”。以為中國畫者畫一日不同之景，若印象主義風情，當是更早在五代而非宋，若閱讀有新的發現，還得更正之。（作者：雷家林）
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