京胡在早期的形成、改革、发展中，有六位功不可没的前辈，他们分别是：沈湘泉、王晓韶、沈星培、李春泉、樊景泰、贾祥瑞。他们为京胡艺术的定型做出了不懈努力。
1、沈湘泉为江苏人,生于嘉庆二十年(1815),卒于光绪二年 (1876)。工笛子,又善于弹奏三弦。咸丰年间,在双奎班担任张二奎的笛师、琴师,由于众人的推举,年近半百的沈湘泉得以进入升平署。同治二年裁员后,因人手不够,又将沈湘泉请了回去。方问溪所著《胡琴研究》一书,将沈湘泉列在“胡琴名家”的榜首,并认为宫中挑选胡琴随手,当数湘泉为第一人物。”
2、王晓韶（生卒年不详）又名进贵，人称王四。咸丰、同治年间安徽艺人。任四喜班笛师。当时戏曲界流传“鼓刘、笛王、喇叭张”之说，其中“笛王”即王晓韶。他用胡琴代替笛子为皮黄伴奏，是皮黄的一项关键性的重大改革，对京剧的形成，有着决定性的影响。
王晓韶曾用胡琴为京剧生行鼻祖程长庚伴奏出演。但王所创之胡琴，系用软弓。满把握弓费劲而难以拉奏，效果较差。
3、沈星培人称沈六者，安徽人，当年大老板主三庆时，搭班最久。他以胡琴托腔，并完善文场创“九弦制”，自时有文场三大件，即胡琴、月琴、弦子。沈星培是京剧文场之祖师，弟子有李春泉和陆昌立。
4、李春泉人称李四者。他师从沈星培习胡琴，他在软弓胡琴的基础上，大胆创新，首制硬弓胡琴。“论胡琴一道，虽创用于沈，但沈之技，实未足以造其峰极。故至春泉，始臻神化。刚处至刚，柔处至柔，而巧处又极尽巧之能事，《旧剧丛谭》谓胡琴得彩，始于李四。同光以来群推第一名手，信不诬也。” （《中国京剧编年史》下卷1103页）春泉弟子有梅雨田、曹沁泉等。
5、樊景泰 人称樊三者，其父名得玉，亦场面耆宿。景泰初习昆腔小生，因嗓败而改习场面。主擫笛，后徽班改胡琴，樊潜心习练，随成能手。景泰搭班以三庆为久，为大老板操琴年最深，而汪桂芬又出其名下。樊景泰乃皮黄史第一代胡琴圣手。
6、贾祥瑞（1854——1888）又名成祥，字汇川、仁山，人称“贾三”。幼拜刘兆奎学场面并从刘家福习胡琴，为李四的师弟，唯李四之风格刚劲、而贾三之风格柔婉。光绪年间初隶“四喜班”，以京胡享誉剧坛。他琴艺教授有方，著名琴师孙佐臣和梅雨田皆为贾三之弟子。而且师徒平辈并沾亲(孙之胞姐，系贾之长嫂；梅与贾系姨表弟兄)贾三是近、现代各派京胡的宗师泰斗。琴技分枝，始自梅孙、梅孙之源，则是祥瑞。故贾三对于京胡伴奏的传承和发展颇有影响和贡献。
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