牛頓的第一千個手指33
喜月、悟月、聽月、問月
"等閒識得東風雨，萬紫千紅總是春"。春，一年之計在於春，春，既沒有"春風不度玉門關"的荒涼，也沒有"一江春水向東流"的哀婉，更沒有"感時花濺淚，恨別鳥驚心"的痛恨。"好雨知時節，當春乃發生"。春天象徵美好、希望，潮生之夜，詩人怎能發出"不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹"的別緒離情？乃因此夜"春江潮水連海平，海上明月共潮生"，明月伴春江，春江繞芳甸，"月"給了詩人無窮的遐想。
"春江潮水連海平"，潮水上漲，江水與大海齊平，自然規律本無稀奇，但接著"海上明月共潮生"一句卻給人耳目一新之感，詩人敏銳的捕抓景象能力和豐富的想象，描繪了一幅幽美的月共潮生的背景圖，渲染月初時的整體氣氛：自然界的一切面貌因主角明月的出現而煥然一新，江流歡騰，"宛轉繞芳甸"，小洲之花在潔白月光照映下活像小冰粒，閃閃發光，再加上沁人心脾的花香，若隱若現的流霜，動靜結合，聲味交融，如此美景，無不動人心絃，令人流連忘返！"一切景語皆情語"，月照大地，一片片生機盎然的景象無不寄託詩人因月而喜的心情。
"色不迷人人自迷，景不醉人人自醉"，詩人生性敏感，面對醉人的月色，恆古的天空，於是又萌發愛戀人生，珍惜生命的悟月之道。"人生代代無窮已，江月年年望相似;不知明月待何人，但見長江送流水"，月的永恆反襯了人的短暫，"月圓而缺，月缺而圓，年年相望，只自如此"，人怎能抱月長終，與月長存？這只是一個遙不可及的夢罷了。詩人由月及人，在時間的穿越中緊緊把握永恆與短暫的真諦，表達對人生的熱愛和追求的美好情感，從而奠定了本詩"哀而不傷"的感情基調。
"白雲一片去悠悠，清楓浦上不勝愁"，悠悠白雲一片片，淡淡思愁一層層，悠悠白雲引起層層相思之愁，何故？"月出皎兮，佼人僚兮"，詩人面對"皎皎空中孤月輪"，心豈能平靜？於是思接千載，由"明月照高樓，流光正徘徊"，想起了可憐的閨中思婦。"玉戶簾中卷不去，搗 衣砧上還佛來"，月光轉朱閣，低綺戶，可憐的閨婦同樣無眠，"悲嘆有節哀"，只好仰頭望明月，然而，明月可望不可聞，心中的思念該如何傳達？"鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍 水成文"，種種美好想法最終化為泡影，只能無奈託月寄情："願逐月花流照君"。悲矣！句句肺腑之聲，冷冷清清，嘆嘆嗟嗟，思婦所有發自心底的情真意切，詩人都聽到了，清清楚楚，詩人此時此刻的心情何嘗不也是這樣嗎？
月已落，情卻不斷，此時，詩人彷彿又聽到了閨婦的喃喃自語："昨夜聞潭夢落花，可憐春半不還家"。詩人面對責備無以言對，愁更愁："君問歸期未有期"呀。"剪不斷，理還亂"，詩人再次仰望蒼天，叩問明月，月光可以穿越時空，普照大地，人為何不能？月並沒有馬上回答詩人，這時江潭上的落月又斜斜地傾西了，"斜月沈沈藏海霧"，詩人由月看到了西山，迷迷茫茫的大霧，一下子恍然大悟，相會之難原來有"碣石瀟湘無限路"萬水千山的重重阻隔。雖然相思難熬，歸家心切，可是又有什麼辦法？天各一方，征程遙遠。普天之下，遊子雖多，只是不知在此春江花月之夜能有多少乘月而歸？詩人最終沒有得到明月的回答，"情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之"，詩人只好無奈嗟嘆一句："不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹"。
詩人緊扣一個"月"字來展開喜月、悟月、聽月、問月，以月光統眾景，以眾景寓哲理，由哲理抒感情，月光對時間、空間的可穿越性，自然過渡到遊子思婦的異地相思之情及相會之難，因此，"月"成為了全詩景——理——情線索發展的導火線和區紐橋樑，構成了朦朧、奇特、言有盡而意無窮的藝術境界。
文磨史刀
張若虛在唐代詩人群裡毫不起眼，他的詩在《全唐詩》詩中僅存兩首，然而這首《春江花月夜》卻是非常著名，人盡皆知，光其名字就很有誘惑力，且來細賞：
全詩：
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
淺析：
詩人一開篇便就題生髮，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這裡的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，彷彿和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮湧生，景象壯觀。江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微，細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。前八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上。
“江畔何人初見月？江月何年初照人？”這兩句足夠經典！詩人在此處別開生面，翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰，雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是對人生充滿熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的，人生代代相繼，江月年年如此。詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，相繼引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情，然後“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念，用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。
最後八句寫遊子，用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，跳動著詩人的脈搏，也是詩的生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折，美輪美奐！
《春江花月夜》融詩情、畫意、哲理為一體，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界，把大唐引進詩歌朝代，是個頂峰。
一號詩巷
現代詩人聞一多稱讚《春江花月夜》是“詩中之詩，頂峰上的頂峰”！可見《春江花月夜》的藝術成就之高。
下面是答主對《春江花月夜》的粗淺理解：
唐代詩人張若虛把“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”這五種事物在詩中反覆出現，交織成一幅幅美妙的畫面，引發出一縷縷美妙的情思。良辰美景伴賞心樂事，令人銷魂。可是江上江下別有飄遊不歸的徵人和寒夜不眠的怨婦。他們的離情別意，在這如詩如畫的氛圍中生生不已。“落月搖情滿江樹”，景和情相生髮，悠然不盡，萬古長新。詩的韻律自然流轉，既迴環往復，又層出不窮，恰如行流水，極富變化，都又始終顯得優美諧和。
唐代詩人張若虛流傳下的詩歌僅兩首，卻被公認為唐詩名家、大家。替他揚名的就是這首《春江花月夜》。
誰家今夜扁舟子？
何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，
應照離人妝鏡臺。
不知乘月幾人歸，
落月搖情滿江樹。
欣賞了這首“詩中之詩”，我的眼睛溼了……
中州耕牛堂主
春江花月夜並不是詩的名字而是樂府舊題。
楊廣曾經用這個題目寫過兩首詩：
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。
但是最出名的春江花月夜還是張若虛寫的。
春江花月夜全詩如下：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰; 空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
詩的開頭開門見山，直接烘托出了春江連海、月共潮生的宏偉氣勢，接著描繪了月色迷茫、春江花林的奇妙意向，創造出了夢幻一般優美空靈、清明澄澈的境界。然後從描繪現實世界轉向了對人生和宇宙奧秘的探索，並感慨“人生代代無窮已，江月年年只相似”，雖然個體的生命短暫，但是人類代代相傳下去卻是與宇宙並存，這種豁達的氣勢也是初盛唐時代精神的體現。這首詩韻律抑揚頓挫，富有節奏感。所以聞一多先生稱讚他：“是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
後人對這首詩評價極高：不著粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調法出沒，令人不測，殆化工之筆哉！
詩書君
原詩
唐●張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹
詩人
張若虛（約660—約720），初唐詩人，揚州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融馳名京都，他們又都是江浙一帶人，這一帶在古代也叫吳中，因此人們稱他們為“吳中四士”。可惜他詩多已散佚，現僅存二首，另一首為《代答閨夢還》，而此首《春江花月夜》惟大家所熟知的，堪稱稀世傑作，孤篇橫絕壓倒全唐之作。張若虛不像我們知道的李白、杜甫都是上千首詩，對他了解不多，但他僅此一篇作品，就足以保他在我國古代文學史上穩穩坐定一席不空忽視的地位。
序幕
詩從月出寫起，以月落告終。詩人沿著月亮的運行軌跡展開描敘，把五個主題：春天、江水、花朵、月亮、夜晚巧妙地結合起來，又神秘地讓它們互相錯落對話，就像萬花筒，一堆碎紙，通過三稜鏡，就能折射出非常繽紛的感覺。詩中提出了宇宙的意識，讓時間與空間產生了對話，擴大了詩的想象範圍，讓人深思不已。李白、杜甫、王維是生活在盛唐時期的詩人，這時群星閃耀，風雲翻卷，江流浩蕩，高昂激進，創作出諸多千古絕唱，堪稱頂級一流的大詩人層出不窮，各領風騷。然而張若虛的《春江花月夜》它輕柔緩慢，音韻婉轉的節奏之下，為唐朝盛世來臨，拉開了序幕。
賞析
春江湖水連海平，海上明月共潮生。詩人在描寫月之前，先引出“春江”，春天來了，冰雪化了，洶湧的潮水奔向大海，與海的潮水非常洽當連成一線。很多人住在江邊、河邊，能感受到流水日夜不停地流向大海。江入大海，月出東方，詩人用了“生”而不是用“升”，平添了活潑的生氣，似乎月也有生命，在潮水翻湧的“催產”之下，從大海里生出來的。
江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰。江水是婉轉的，就像人一樣，為人處事要懂得變通。水的流轉帶出了“芳甸”，一片片整齊花田被江水圍繞著。月光照在這一片花林中，就像“霰”，也就是雪珠，瀉在花樹上，像撒了一層潔白的雪。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江水與天空已被月光淨化，融為一體，一塵不染。整個宇宙顯得那樣清明澄澈，彷彿使人進入了一個純浄的世界。唯獨留下一輪明月，讓人感到此時她是整個宇宙的主宰。這就自然地引起了詩人的遐思冥想，他提出了千古一問：
人生代代無窮已，江月年年望相似。詩人又繼續把人與月聯繫起來，人的生命是短暫即逝的，而人生通過傳承卻能綿延久長，重複著生老病死。江水也是不斷地重複著四季變化，春暖秋涼。月亮也是陰晴圓陰地不斷輪循著。這樣的重複是著等待著誰？《詩經●蒹葭》“所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。” 尋找日思夜想的意中人，逆流而上去找她，道路險阻遠又長。順流而下去找她，她可能就在那邊等你。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。江上忽現一條漂盪的小船，船上的人想必家中妻子在閨樓上思念著，古代的女人通常住在樓上，樓代表著女性。扁舟上的人尚有人在牽掛思念著，而詩人自己呢?
此時相望不相聞，願逐月華流照君。思鄉遊子極度思念中，似乎聽到到了遠方傳來思婦的呼喚。此時我倆共同望著明月，我是多麼希望能隨著這月光飛到你的身邊，與你相伴。在其後蘇軾的《水調歌頭》“ 但願人長久，千里共嬋娟。” 大概也受到了張若虛此詩的啟發。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。此時進入收尾，月已緩緩向下墜落，隱藏在迷茫的海霧。月要落了，夜要盡了，新一輪的光明即將來臨。可是我與家人依然天南地北，只能望月寄思。在山路上、水路上有多少人正在行路回家，這句並沒有寫人，由無限的路引出了無限的人。就像魯迅說的：“其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”
清朝王堯衢的《古唐詩合解》對此詩的收尾解析得非常恰當：餘情嫋嫋，搖曳於春江花月夜之中。望海天而杳渺，感今古之茫茫，傷離別而相思，視流光而如夢，千端萬緒，總在這情字內動搖無已。將全首詩情一總歸結，其下添不得一字，而又餘韻無窮。
琢磨君子
一股悽美的味道。
