言慧珠为今日最红之名坤伶，以其影剧双栖，而又能演话剧之《万世流芳》，高唱《卖糖歌》也。同时更为高能演员，倏而反串须生，则冶庄子（《大劈棺》）光武（《上天台》）诸葛亮（《借东风》）于一炉，倏而兼饰小生，则绲吕布（《白门楼》）杨宗保（《四郎探母》）为一体，极尽“才人胆大”之能事，是以蜚声坛坫，驰誉氍毹，或揄扬之，或诋诽之，实则乃为时势所趋而“揣着明白说糊涂的”，此《桃花扇》所谓“清白人会算糊涂账”者是焉。
其嗓娇媚，不过雌音太重，初摹程派，实有拶凤排凤之致，盖能亮逾钻石，明似水晶，《老残游记》中所谓“小嗓子掉地下摔三截”者，吾尝聆其《骂殿》、《起解》二折，实不胜赞。后乃一变而为梅派，则南辕北辙用非所长矣。因梅派之嗓必须宽硕，今之各旦角中只有张君秋具此“本钱”，慧珠学梅实不如其学程也。
言慧珠
然慧珠曾从朱桂芳问艺，若《演火棍》、《扈家庄》、《小放牛》、《巴骆和》皆能演唱，武工亦具特长，有此多能宜其不肯安于程矣。日者演《木兰从军》于开明，愚曾往观，认为慧珠之嗓音适否学梅是一问题，而其演技天才与功夫之娴熟，在今日各坤伶中实为花魁翘楚，以其确有真实“看家本领”，非尽以“纺、劈、扯”等为专长也。
此剧出场先着苹果绿褶子后着雪青色褶子（此名尚系黄玉华亲口告我，否则直不知其算粉算黄矣），粉面鲜妍，光彩焕发，有“林花着雨胭脂湿”之艳，而且脸盘极大愈显扮相大方，特五官稍觉平耳。
先唱西皮原板、散板无何特异，及换戴倒缨盔扎新式软靠，通身如墨池炭海，而朱缨倒挂，猩血澄新，加之电片霏银，粉耀彩炫，益形洵美且武，工架台步均有可观，双手撕靠腿子作势，真似糖狮脂虎。妙在对花弧念毕，殿以小袖掩口嫣然一笑，憨态可掬。愚意花木兰之个性，当以天真憨跳活泼者为近似。即以《木兰辞》言之，如“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，“不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”，“愿借明驼千里足，送儿还故乡”，“双兔傍地走，安能辨我是雄雌”诸句，亦足证其为天真烂漫之女郎也。
言慧珠之《木兰从军》
慧珠作风，宜于喜剧（泼辣戏最不宜），其笑如露坼风莲，雨斜烟柳，合欢之花未足形容也。花弧教导演习军礼，以大嗓作对答，虽嗓仍嫌尖锐，然“嘴里有劲，字眼讲求”，故能严紧挂味，以视今日之本工演武生者，真乃有愧巾帼矣。此处不能不令人追思言菊老燕翼之贻，犹以残膏剩馥沾丐于其千金也。挑高之处居然杨派，真乃运智如珠。撕甲趋跄，尽能中度。上马提枪辞别父母姊弟之转身下场，亦能头头是道，面面俱通。再上举枪提鞭之起霸，载歌载舞，一招一式，推枪耍鞭，处处稳健而中锣经，叫板之“听不见爷娘唤女之声了”，音劲而圆，如薛少保瘦金书，细中翻觉其峭。
唱〔新水令〕等二只曲牌，分舞枪鞭，如花蚕锦缬，是场之优点厥在：一、姿势美化；二、亮相干净；三、工力弥满；四、交代清楚。而使一下是一下，台下人观之，雅有疏影横斜暗香浮动之妙，决非雾里观花拖泥带水。虽腿上之功夫稍软，而腰如百排珍珠，使铁板桥成一整劲而过，真乃丰若有余，柔若无骨。其在曲中之横步、蹉步、跺步，犹如九张机八段锦五杂俎四时山，鞭穗枪尖，手口俱到，即以皓腕反握枪钻之亮相，与耍缠头花之扫掠茜葵丝而过，亦能绰约如风。立如夔行，转如绣伞。俨然红桂天香，娇呈八面。良以此种路子，即在大武生中亦为《麒麟阁》、《状元印》一派，当日梅演此剧，不无窃掠于杨。人言《麟骨床》是女《伐子都》，《战金山》是女《挑华车》，《荡寇志》是女《长坂坡》，此出亦是女《状元印》，均为剧中之“毒”者，慧珠于是为不负朱桂芳之薪尽火传矣。
言慧珠、朱桂芳之《西施》
后与四卒谈话，至：“这女子也不得一样”，又复娇颦浅笑而止，梨涡纷绽，使人之意也消。救贺元帅大战番王，起打异常火炽，偷营时打四番将且抽抢背，记观梅时似较此为简单。“俺自从到边关家乡信杳”一段娃娃腔，自是当行出色，不过嗓仍太锐，限于生理殆无如何也。
配角中以王少亭之花弧扮相苍老，念白学王凤卿，几可乱真。其学木兰之女儿口吻及女儿姿态俱能妙肖。其次则为贯盛吉之戍卒，打诨天然，如谓同伴可将妻子交与“委托商行”，及后自述在家“这边儿是媳妇儿（以手拍慧珠饰之木兰），这边儿是儿子（以手拍同伴之乙丑）”，讨便宜也，妙能含蓄，胜似某名丑之“一来一其自家爷们”者多多矣。林秋雯之花蕙，大材小用，直如菜上飞金。
是夕稍有遗憾者，即：一、木兰从军演至班师而止；二、检场人于织机时未置织椅。贺元帅唱西皮胡琴误为二黄，及拉一句二黄倒板，忽又改接西皮原板，唱者拉者同一“棒槌到家”矣。大轴《溪皇庄》，观至四女趟马而止。慧珠之马趟子亦极尽抱月飘烟之态，然以莲船藕覆而作上跷之飞鸾颤身段，未免摇曳过于婀娜。
有可喜者一事，即臧岚光、林秋雯、李凌枫之联合弟子李凤玉亦扮一女将，其扮相如李世芳（前谓“假李世芳”即其人也），嗓音似张君秋，只一报名，便如鸣凤朝阳获得一彩。以“初学乍练”之人，居然马趟子亦能循规蹈矩不骞不崩，是颇值贺。因记慧珠之技，例得并书。
（《立言画刊》1944年第317期）
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