采写：新京报记者 滕朝
由罗兰·艾默里奇执导的战争片《决战中途岛》于今日全国上映，影片改编自1942年6月的中途岛战役，这场战役是第二次世界大战整个太平洋战争的关键转折点。
导演艾默里奇从日本偷袭珍珠港开始，为观众梳理了整个中途岛海战中美日双方的前期战备对比、美军的情报分析、战略部署、战争时机的敲定以及几次扣人心弦的的空战戏。
导演艾默里奇曾执导过《2012》《后天》《独立日》等特效大片，《决战中途岛》是他20年前就想拍的作品，但当时成本和技术有限，20年后才如愿搬上银幕。
电影中的特效对他来说也是一次不小的挑战，片中所有战争场面和空战镜头都是由CG制作，全片有1500个特效镜头，仅次于他之前拍摄的《2012》。新京报记者独家专访了导演艾默里奇，聊了下影片的筹备、改编和特效制作等问题。
导演艾默里奇
筹备
这部电影20年前拍不出来
拍摄中途岛战役的想法在艾默里奇心里已经孕育了20年之久。
当时他找到索尼底下的一家子公司，但索尼觉得电影预算太高，就拒绝了。1999年，艾默里奇就转拍了描写美国独立战争的战争片《爱国者》。但是，中途岛的故事他一直没有忘记。
从此以后，他有个习惯，每个编剧来到他办公室，他都会问一个问题：你最想写什么剧本？大约五六年前，他跟一个编剧开会，同样把这个问题抛给他，对方说最想写关于中途岛的剧本。于是，两人一拍即合。
剩下的就是资金问题了。艾默里奇在好莱坞“六大”始终没有找到合适的投资方，经全球最大的艺人经纪公司CAA“做媒”，这个项目推荐给了中方的博纳影业。
2017年，博纳集团董事长于冬在戛纳电影节上与艾默里奇见面，艾默里奇跟他讲了这个故事和他做这个电影所有的构思和准备，两人在海边谈了俩小时，于冬当场决定要拍，投资8000万美元。
等到现在才拍这部电影，艾默里奇其实很高兴，因为技术的演变让拍摄这样一部电影成为可能，“20年前是做不到的”。
在作为孩子的时候，他就看过好莱坞在1976年拍摄的同样题材的《中途岛之役》，但他觉得这部电影还没有达到一部经典电影的标准，“所以我重拍中途岛的时候，不仅要展现战争场面，更重要是要把前面的引子，比如珍珠港事件也要拍出来，如果大家不看珍珠港到中途岛的6个月时间，就没办法了解中途岛战役是多么伟大的战争。”
艾默里奇在电影开始用了很大篇幅展现了日本偷袭珍珠港事件，那一段也是在珍珠港拍摄的。拍摄前，导演带领演员和剧组去珍珠港的许多纪念堂近距离参观了解了关于这次战役的一些背景。
改编
平衡真实性与情感性
在筹备电影的时候，艾默里奇读了近50本关于中途岛的书，看过很多彩色照片和关于中途岛的纪录片，其中有一部获得奥斯卡最佳纪录长片的《女斗士》（1945）对艾默里奇帮助很大，这是一部时长60分钟的彩色纪录片，在航空母舰上拍摄，艾默里奇拍摄《决战中途岛》时，很多场景都是参考了这部纪录片。
《女斗士》（1945）
为了让影片细节更趋于真实，剧组聘请曾在航母服役的航空专家作为顾问请教学习。片中有一个镜头，很多士兵排成一排在航空母舰甲板上捡飞机降落后留下的残渣，他们通过这种捡东西的方式，在等待着远方将要归来的战友。因为据在航空母舰上服役的人说，有些人走了就再也回不来了，这种方式也是对军人的一种致敬。
电影中还有个很有意思的细节——好莱坞西部片导演约翰·福特在中途岛战役中拍摄纪录片的场景被加入在影片中。当时有280架飞机飞来轰炸中途岛，福特不顾生命危险，没有躲进防空洞，而是跑到屋顶去抓拍，也因此受了伤。
因为电影改编自真实历史事件，关于如何平衡故事真实性和虚构性的关系，是导演在拍片过程中和主创讨论最多的一个焦点，“一方面我们要保证故事的真实性，另外一方面它并不是一部纪录片，它要有激动人心的时刻，要有情感。”
电影虽然是以男性为主的战争戏，但导演还是在片中设置了一条情感线，男主角有一个太太和孩子，在战争的残酷下多了几分温情时刻。另外，为了展现出更加精彩刺激的动作场面，导演艾默里奇在看完剪辑完成的几段飞机俯冲镜头后，觉得和自己想象中的样子比，“不是那么激动人心”，于是决定重拍，加入了更多纪录片的感觉，让这些镜头更加晃动，最后呈现出的效果有很强的冲击力。
特效
1500个CG镜头
制片人于冬对电影的特效赞不绝口，他拿18年前同类题材的《珍珠港》做对比，“《珍珠港》的特效场面当时大部分是靠模型，但《决战中途岛》的所有战争场面和特效镜头完全是CG制作的，制作上跨越了很大一步，但预算却比《珍珠港》低。”
对于好莱坞灾难片大师艾默里奇来说，《决战中途岛》中的特效也是一次不小的挑战。整部影片共有1500个特效镜头，仅次于导演之前的灾难片《2012》（该片有2000多个特效镜头）。观众看到的很多惊险画面都是用CG完成的，因为电影中涉及到好几艘航空母舰。
比如飞机在航母上起飞的戏，其实是分开拍摄的。首先剧组在摄影棚搭景，拍摄航母上的跑道，做360度环形拍摄，再拍摄飞机的起飞。海水的效果也全部都是数字做出来的，最后通过非常精确的计算把这些镜头组合起来。
艾默里奇对新京报记者说，电影中最难的部分是拍摄飞行员在飞机上的空战戏，“这是我在电影中最下功夫的地方”，要让演员真的觉得他们是坐在飞行员的座位上往下俯冲，除了演员要演得真实之外，剧组还用鼓风机制造大风往脸上吹。为了让他们找到开飞机的感觉，旁边安排了一位真的飞行员指导他们。
特效还创造了很多影像、动画的情节，让观众真的觉得飞机是从2000英尺的高空冲到航母上。飞机在天上飞行的流线、路径，导演也基本参考了纪录片中飞机的飞法，做了大量演算。片中观众会看到一些镜头中，有些飞机机身上有上百个弹孔，最后坠毁在航母上，这些基本都是参考了纪录片中的真实场景。
除了导演身份外，艾默里奇也是该片的制片人之一，对他来说，只有参与整部影片的制片过程，这部电影才能做到尽善尽美，“因为我知道所有的窍门在哪里，如果我参与的话，影片拍摄会更顺利”。的确如此，该片预算仅有1亿美元多点，相对于其他特效大片来说便宜不少，不过，导演也透露“牺牲了一部分自己的工资，否则这部片子还得超支。”
新鲜问答
新京报：电影中美军轰炸东京之后迫降中国境内，这是在哪拍摄的？
罗兰·艾默里奇：在夏威夷拍的，没钱来中国搞合拍片。演员是从洛杉矶、夏威夷找的。
新京报：电影中涉及到很多日方作战的戏，在邀请日方演员时顺利吗？
罗兰·艾默里奇：当时说服他们还挺困难的，因为他们想我们又要去演坏人了，我把剧本发给他们，跟他们一一解释，不会再去扮演二战片中那种典型的坏人角色。日本的这些情节我是很喜欢的，虽然听不懂一句话，但是我知道这是拍得很好的一部分。
浅野忠信
新京报：下一部电影的拍摄有计划了吗？
罗兰·艾默里奇：《月球坠落》，但是这个月亮和你想象的月亮不一样，是坠落到地球上，也是一部科幻片，投资比这个（《决战中途岛》）还要大。
新京报：有打算和中国电影人合作，在中国取景拍摄一部科幻片或灾难片吗？
罗兰·艾默里奇：我会缓慢但坚定的往这个方向走，我很有兴趣在中国拍，但现在手头没有恰当的项目。
新京报：最近几年，很多大导演都转向流媒体拍摄电影，如果有流媒体平台给你投资拍电影，你愿意吗？
罗兰·艾默里奇：为什么不呢？不过未来三到五年我的档期都是满的，接下来已经定好了几个项目，到时候看流媒体还在不在。
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