現在說起周冬雨，大家都已經漸漸傾向於用演員來定義她，而不是明星。
她身上流露出的屬於好演員的鬆弛感、自然感以及對待鏡頭的真誠都讓屏幕內外的人都為之感染折服。
確實她不同於普通的女明星，沒有超凡脫俗的豔麗外表、身材也不夠高，五官也不夠精緻。
但就是這樣的她，靠自己的不斷感悟和摸索，走出了讓同時期小花都為之驚歎的路。她在獎項上更是一騎絕塵，成為了同期演員的佼佼者。
如果時間回到她出道的時候，可能誰都意料不到，就是這樣平淡無奇、瘦瘦小小的她，竟然創造出瞭如此輝煌的局面。
現在充分地對自我有充分認知的她，身上多了許多自信和靈動。這些特質也讓她有一種難以被一般標準所定義的美麗。
但誰能想到這轉變之中，她走了多久多艱難的路呢？
作為謀女郎出道的周冬雨，處女作就是溫情動人的《山楂樹之戀》。當時張藝謀選擇她，並不是因為她有多優秀或者有多大的天賦，只是因為張藝謀導演覺得長得像“黃花菜”的她與“靜秋”這個角色非常契合，一樣的質樸與純真。
不需要有過多的演技證明，只需要保持本色去演繹，這可能對於一個成熟的演員來說，是演技的否定。但正是這樣自然無華的“入門表演教導”，奠定了周冬雨之後的演技風格——具有感染力、能走進觀眾內心，這也許也是她最大的收穫。
雖然頂著“謀女郎”的光環出道，但是這個光環卻好像被同時期因主演張藝謀導演大製作《金陵十三釵》出道的倪妮分去了不少。一個是純情文藝，一個是商業鉅製，所以當時兩部差不多同時期上映的片子中，媒體們更願意把關注力放在風格更成熟、更具有時尚力的倪妮身上。
所以在周冬雨身上的目光就沒有那麼多，在《金陵十三釵》的首映禮上，周冬雨也坦言說倪妮比她優秀太多、演技也更為成熟。而倪妮之後的作品也是走高端的路線，合作的也是一線演員。
再看到周冬雨，她在《山楂樹之戀》之後的幾個作品《傾城之淚》、《宮鎖沉香》、《同桌的你》基本上是愛情文藝小清新為主。在後面的這幾部作品中，她似乎在消費著自己從《山楂樹之戀》中樹立起來的清純可人的形象。
但是哪怕是在自己輕車熟路的表演風格中，周冬雨也沒有表現出任何的疲憊感。
在這些青春美好的角色中，周冬雨也展現了之前從未流露出的靈動與活潑，這也為她的轉型埋下了伏筆。而通過電影學院的學習和自己演藝經歷的豐富，無論是在銀幕內外，她都似乎變得更加自信，也更具獨立意識。
之後從《奔愛》、《謊言西西里》到《七月與安生》，周冬雨開始有意識地跳出原有的框架，開始接一些與以往不同的、更有深度的角色。她走的每一步都非常穩，她並沒有說為了刻意證明自己的演技而讓自己不重複同類型的角色，她深知剛出道演技不成熟的她如果冒險去嘗試不同的角色風險會有多大。
所以她一直在安靜的蓄力中，並等待著爆發。終於，她等來了《七月與安生》中的安生一角，她一向自然真誠的表演再加上她日漸深厚的感悟能力與表現力，讓她在影片上映後收穫了不少讚譽，成功斬獲了“金馬影后”的獎盃並開啟她收割獎項的征程。
《七月與安生》中她充滿驚喜和別具爆發力的扮演讓導演曾國祥和監製陳可辛都耳目一新。兩個導演都表示了對她的讚賞和喜愛，之後陳可辛導演更是邀請她出演自己電影《喜歡你》的女主角，而周冬雨也憑著這部電影獲得了中國導演協會最佳女主角獎。
之後周冬雨憑藉其獨特的個性，不被定型化、沒有太多套路的表演風格成功開拓出了自己表演的局面，更是成功突破了自己曾經不被看好的“外形”。
她知道成為一個好的演員，學會做選擇是非常重要的。所以她曾經拒絕了“絕世大美女”一類的角色，她自己也說“這是我怎麼努力都無法勝任的角色”。確實，每個人要想進一步往上走，“知能為和知所不能為”是最重要的。這是對自己能力的理智判斷，也是對自己事業的負責。
時隔多年後，周冬雨再一次出現在了曾國祥導演的電影中，成為《少年的你》的女主角。影片上映之後，票房形式一片大好。觀眾都表示無論是從“霸凌”的題材到演員的表演都讓他們感同身受。周冬雨在裡面的光頭造型和更加深刻的表演更是讓不少人對她成為好演員的決心豎起了大拇指。
現在的她，依然是在採訪時會突然鬼馬一下的她。她說之前這樣的她並不被很多人所接納，她之前也因為“性格太直接”被批評沒禮貌、素養低。但是隨著觀眾對她的瞭解，大家也逐漸認識到了她的真實性格，她自己也說成長了就會做判斷也會收斂了。
出道時衣品被吐槽的她，現在更加成為了更大時尚品牌的寵兒，而她自己的穿衣風格也是被很多時尚界的人士肯定為“小個子女生的穿衣典範”。她的自信與自我接納，讓她變得越來越從容。
誰能想到出道時，外表不夠驚豔、演技也略顯生澀的她能開拓出如今的局面呢？所以人不管在任何時候，都要相信自己，對自己所擁有的東西做出理智的判斷，去尋找好自己的定位，才能一步步活出更好的自我。
在周冬雨的所有作品中，你們最喜歡哪一個呢？又是從那一部作品開始認識她的呢？
（如侵則刪）
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