但凡壓抑已久的衝突爆發的那一刻，心情，總是先沉重後舒暢的，這是藝術的感染力在作祟。
王后打翻了宮女端上來的盛著湯藥的精緻透明玉製小碗，滴灑的血紅色湯藥在空中劃出冷峻凌厲的弧線，落在菊花臺上方形紅木雕刻著皇家飾紋的桌子中央，劇情戛然而止，低吟悠揚的大提琴聲緩緩拉起，鮮紅又泛著微黃色彩的畫面定格，搭配著周杰倫咬字清晰的唱出《菊花臺》的片尾曲，果然又是一次視覺和聽覺的絕美盛宴，這是時隔13年，再一次看張藝謀的這部片子，除了驚歎，只剩佩服。這不是一個好的故事，但卻是一件不可多得的藝術品。
張藝謀的美學表現力，向來為人稱頌，形成已久的張氏美學風格，在中國電影市場，至今無人超越。單單一部《黃金甲》，已經是多少電影人無法企及的高度。氣勢恢宏的宮殿樓宇，顏色絢麗的服飾搭配，兵臨皇城的大氣磅礴，遍地菊花的整齊唯美，每一幀畫面，每一副構圖，都在用藝術去表現故事，在美學上做到了極致。但也留下了形式大於內容的缺憾，為人所詬病，過分追求美學的視覺呈現導致了故事敘述的失衡和漏洞。三王子元成的反叛被殺前期並沒有預留鋪墊，王后聯合元傑的造反如此的簡單又缺少謀略，太子元祥雖然怯弱但洩密給大王經不起推敲，王后又是如何得知大王對蔣太醫的追殺計劃然後前去營救？故事就這樣在一個個不算嚴謹的背景中展開，而我們卻讀懂了，這當然不是心領神會，而是身為一個觀眾這麼多年被中國電影薰陶之後的自我修養。張藝謀的魅力也是在於此，用簡單的故事來引出表達故事所需要的絕美畫面，給你快樂的享受，看過一遍就彷彿是上了癮，深陷其中無法自拔。
除了美學，成功塑造起張藝謀大師級影視地位的另一個功勳，非鞏俐莫屬了。張藝謀發現了鞏俐，鞏俐則成就了張藝謀。她的演技細膩真實，不管是對底層農村婦女的詮釋，還是對處於權力中心的王后形象的表達，都無可挑剔，一部接著一部，撐起了張藝謀演職人員通訊錄的半邊天。而如今張已年逾古稀，鞏也過了半百之年，二人在14年的《歸來》之後，這幾年一直沒有合作的作品問世，在未來的歲月裡，電影院的大熒幕上是否會再次播放二人合作的佳作，也是一個值得等待的期許。
美工專業出身的張藝謀對美有著天然的敏感度，同樣，也有著天然的嚴格要求。從《大紅燈籠高高掛》到《英雄》，再到《滿城盡帶黃金甲》，他好像始終在攀登著一座用電影美學堆砌的高峰，直到如今依然沒有盡頭。一場戰爭，一座建築，一件服飾，一件兵器，甚至是一段對白，在他的鏡頭之下，也變得唯美起來，變的有了張力、有了溫度，讓你陶醉在他用色彩搭建的夢幻之中，彷彿電影中的那個年代，就是這般模樣。讓你通過他的畫面，沉浸在我們未曾經歷過卻又感受如此清晰的時代裡，而這原本，就應該是電影的魔力。
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