這個世界上，有人利用真理獲益，有人利用謊言獲益，而這部《天作謎案》，告訴我們，或者還有第三條路線。
印度電影實則越拍越好了，尤其近幾年在類型片的發展上，從《摔跤吧！爸爸》到《神秘巨星》，完全打破了以往我們對印度電影一言不合就跳舞的刻板印象，令人刮目相看。尤其是今年，印度電影再度讓我們大開眼界，就是犯罪懸疑電影的精品，上半年是《調音師》，下半年則屬於這部《天作謎案》。
非常典型的“羅生門式”案件，即案件的不同方，不同角色各執一詞，每個人都能自圓其說，真相撲朔迷離，這樣的作品作為犯罪懸疑電影來說，其實並不算突出，因為自從黑澤明的《羅生門》以來，敢於用類似方式來拍攝的電影並不多，因為《羅生門》的光環實在太過強大，要實現新的突破並不容易。但這次開掛的印度電影“頭鐵”了一回，《天作謎案》挑戰了羅生門的敘事結構，其最特殊之處，就在於將兩起案件結合起來，其中千絲萬縷的聯繫，讓人慾罷不能。
英俊帥氣又有名望的作家因為妻子莫名死在自己的酒店房間裡，被警察懷疑和調查，慌張的他臨時逃跑，在大雨中躲進了一個律師的家中，但當律師的妻子衝到雨中把警察帶回家中時，律師已經倒在地上斃命，房間裡的玻璃茶几都碎了一地，一屋爭鬥的痕跡，而作家則面露茫然站在現場........
有道是無巧不成書，兩起案件就這樣關聯起來，到底是不是作家殺了自己的妻子？到底是不是作家殺了律師？整部電影的邏輯就建立在兩起案件的關聯之上。案件的雙方，三個嫌疑人三個不同的回憶，到底是誰在說謊？究竟是蓄意，還真的如作家所言，這一切都是巧合？
影片通過自殺女孩的父親、跟蹤妻子偷情的偵探、看到律師男死者7點半回家的保安等多個人的口供，以及被摔碎的玻璃茶几、現場發現的各個人的血跡、沾了泥的死者的鞋等種種證據，讓我們分辯出作家男嫌疑人和出軌女嫌疑人兩個人編織的羅生門！雖然大部分都是口供，真正的證據幾乎少到沒有，但是正因如此，劇本的懸念和邏輯性才顯得尤為突出。
其實整部影片一直在給觀眾灌輸一個理念，這一切都是巧合，想必《天作謎安》片名，也是藉助巧合二字來譯名的吧。
隨著故事的發展，觀眾就會發現每一位當事人都有著自己的故事，女主說謊是因為不想告訴警官自己偷情，作家說謊，是因為要掩蓋自己江郎才盡的現實。每個人都會有自己的“小秘密”，這也許也是人生中不可缺少的一部分，只是你有沒有辦法把屬於自己的這段秘密真的永留心底.......
所以，當故事中的事件危及到角色自己的秘密時，他們才試圖把真相和對自己最有利的一面結合在一起，而不是顯示真相本身......這是本片兩起案件達成“巧合”的條件。
而這一點，恰恰能把“羅生門式”故事發揮到最大功效。說白了，當初黑澤明《羅生門》的本意，利用多方眾說紛紜的理由，將每個人的弱點放大，所有的“羅生門”般的情況，只有一種解釋，每個人都有自己的弱點，有時善惡就在一念間。而這部《天作謎案》，把兩起“巧合”的案件放置在一起，逐步推演每個人的動機，從故事情節上，展露了一個錯綜複雜、難辨真偽的事件。
然而最核心的一點，就是對人性和隱私的暴露，說白了，假如沒有他們各自隱藏的弱點和秘密，這兩起案件根本達不成“巧合”的現狀。正因如此，故事的真相才更加撲朔迷離。而最後的真兇，無疑也利用了人性這個弱點，完成了這起“天作謎案”。
電影節奏張弛有度，敘事環環相扣，重要的是劇情嚴絲合縫，且細節出眾。並不是說這個故事有多麼驚天動地，而是電影的拍攝手法，比較傳統懸疑片結構，很像50年代那些經典電影的敘事，故事講得非常精彩，節奏、細節、反轉，對觀眾心態的掌握，讓人目不轉睛的集中，教科書級別的敘事，不由得感嘆印度電影越來越強了。
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