《影》正在熱映，《紅高粱》上映三十週年的復映，也於10月12日拉開序幕。
特別獻上電影裡姜文唱的《妹妹你大膽地往前走》：
從《紅高粱》發軔，到如今的《影》結尾，張藝謀這三十年，從一出道就拿下世界級大獎，受萬眾矚目，然後每走一步都是呼風喚雨，到今天被人戲稱“國師”，無論是褒是貶，張藝謀的影響力在當世都無人能及。
張藝謀對當代中國電影，無論是藝術性還是商業性都功不可沒。
且不論上世紀八九十年代他執導的眾多藝術片頻頻在國際上獲獎，成就當時中國電影的第一人。2002年他拍攝《英雄》，兩億多的票房，拯救了中國的電影市場，開啟了中國商業大片的新思路，中國電影從此走向與好萊塢抗衡的道路。
尤記得2002年，很多電影院即將倒閉，正是《英雄》的上映，讓他們起死回生，當時有一位影院經理激動地對我說：“我們應該給張藝謀立一塊碑。”
然而成也商業，敗也商業，從《英雄》之後，張藝謀的商業大片頻頻遭受非議。十六年以後，張藝謀試圖返璞歸真，以執拗的黑白水墨的攝影風格，對他以往濃烈的彩色系影片進行了一次反戈。
張藝謀對電影色彩的追逐近乎於瘋魔，我一直覺得他如果不當導演，而去當一個攝影師，可能會更加的偉大。
說些我自己的感覺，張藝謀這種瘋魔，對電影視覺藝術孜孜不倦的追求，做為一個藝術家的自覺性是非常讓人佩服的，但是當過份追求這種藝術感的時候，他卻漸漸遠離人文的關懷。
從藝三十年的作品《影》，與開始起步的《紅高粱》，在今天被安排聚會，倒是讓我們有機會，通過這兩部電影的比較，看一看張藝謀這三十年來電影生涯的得失。
其實在我心中，他失去的遠比得到的多得多。
也許是因為名氣所累，他的創作自由被大大的限制了，也許是他的價值觀在三十年的時間裡發生了變化，也許是被資本裹挾的他讓他身不由己，張藝謀的作品，越來越近於廟堂，而遠於江湖。
《紅高梁》那種在民間的狂野之氣，充滿荷爾蒙的激情，以及有情有義的人們那活潑的面孔，還有高亢的酒歌，都在張藝謀現在的電影裡看不到了。
《影》裡的廟堂人心叵測的權謀之爭，盛年卻死氣沉沉的面孔，陰陽怪氣的肢體語言，讓我們看到三十年以後張藝謀如《影》中被冷雨澆滅熱情的心。
如張藝謀般心冷的人並不少。當原本在鄉野的年輕人，變成了貴族，他們遠離了人群，遠離土地，呼吸出來的，便是上位者的氣息。我們會發現，諸多大導演，近年來的作品，都往遠久的歷史一去不復返了。
有時候在想，這麼多大導演們集體往故紙堆裡去，是不是因為他們太刻意於追求電影的藝術表達，因為古裝與歷史題材，更能體現他們的美學。比如，張藝謀一直強調的東方意韻，姜文在《邪不壓正》裡把老北京還原，陳凱歌《妖貓傳》裡的大唐盛世，都是他們對於中國東方味道的理解。
而現實生活中的美感則越來越糙，像馮小剛《我不是潘金蓮》那種強行把現實題材用圓圈玩出藝術感的，也真夠勇敢的！可惜，未來的馮小剛的作品我們可能很長時間都看不到了！
只是東方味道，一定要用古代的服飾、場景來表現嗎？難道人的行動與思想和語言裡，就沒有東方人的內核嗎？
只要是你是從小生活在中國這片土地上的人，你就會被打上中國文化的烙印。難道中國當下社會的複雜性，在人身上展現出來，還不足以代表東方嗎？
其實從我自身來講，我並不在乎什麼東方與西方，我更關注的是做為人在當下中國的自我認識和發展，我們在這三十年經歷了這麼大的變化，這本身難道還不足以讓中國的大導演們在電影鏡頭裡展示嗎？
只要你把鏡頭對準當下的中國，對準當下的中國人，這就是東方！絕不會是西方！
作 者 簡 介
董文欣，濟南百麗宮影院總經理。從事電影放映行業12年，熟悉中國改革開放以來的眾多電影作品，有著豐富的閱片量，並且在山東體育休閒臺開闢電影評論專欄“董小姐說電影”。2011年在百麗宮影院工作以來，一直致力於藝術電影的放映，策劃了“香港電影展”、“歐盟電影展”、“法國電影展”、“國際歌劇影展”、“國際戲劇影展”等國際影展，並推出“董小姐電影會客室”，邀請鄭大聖、李睿珺、畢贛、圻玉珅等前衛電影年輕新導演作品進行放映，並舉辦導演交流會等，在國內電影放映行業擁有一定的影響力。
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