柏林音乐厅管弦乐团（Konzerthaus-Orchester Berlin）在两德合并前，名为东柏林交响乐团（Berliner Sinfonie-Orchester），与当年的西柏林爱乐乐团（现柏林爱乐乐团）同城并举。
著名的前东德指挥家克劳斯·彼得·弗洛（Claus Peter Flor）在两德统一前便一直执掌该团，还曾因为在其音乐总监任期上忠于这支乐团的缘故，而婉拒了来自邻近柏林国家歌剧院（Staatskapelle Berlin）的盛邀，让犹太裔指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）捡了个大便宜。
近期，柏林音乐厅管弦乐团（KHO Berlin）在美籍罗马尼亚裔指挥家劳伦斯·福斯特（Lawrence Foster）的带领下，携手中国小提琴家宁峰（Ning Feng）和中国钢琴家万捷旎（Jieni Wan）一道访华巡演，履及武汉、上海、潍坊、济南和北京五地，共计演出六场音乐会。
乐团这轮中国巡演准备了两套曲目，其一是三首勃拉姆斯《匈牙利舞曲》＋勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》＋勃拉姆斯《第二交响曲》的勃拉姆斯专场；其二是贝多芬《莱奥诺拉》第一序曲＋贝多芬《第三钢琴协奏曲》＋贝多芬《第七交响曲》的贝多芬专场。
笔者有幸亲历了其中的一场音乐会，对这支老派的前东德劲旅有了愈发切实的听感和体会。这支乐团弦乐声部过硬，尤其是亚裔面孔的女乐队首席（Konzertmeister）技术坚实、演奏卖力，给笔者留下了深刻印象。
音乐会一上来的贝多芬《莱奥诺拉》第一序曲便音响抓人，福斯特的指挥手势动作像极了巴伦博伊姆，完全是一个模子刻出来的。
紧接着的贝多芬《第三钢琴协奏曲》是笔者个人相当偏爱的一部同体裁（类型）作品，万捷旎的钢琴演奏晶莹剔透，可以用clean and clear来形容。无论是在对音乐的处理上，还是在音响效果的把握上，似乎都跟福斯特棒下的乐队相得益彰，甚至是有过之而无不及，全曲丝毫不必担心钢琴独奏会被台上的乐队协奏给盖过或掩埋。
她第一乐章的cadenza弹得尤其好，自我抒发、娓娓道来，俨然大师风范、成熟气派。作为一名“95后”的青年钢琴演奏家，她在这一两年时间职业演奏生涯的进步是再明显不过的了。
一曲行云流水的“贝三”钢协演奏完毕后，万捷旎在指挥家福斯特的怂恿之下，又为在场观众加演了一首《彩云追月》，这曲中国作品在她的指尖下流淌开来，替上半场的音乐会完美作结。
下半场福斯特执棒乐团带来了“贝七”，令人欢欣鼓舞的“酒神狂欢”（德国哲学家尼采对“贝七”终乐章的评价），福斯特的处理中规中矩、从心所欲不逾矩，台上乐队则卯足了气力，整体上成就了一次令人信服的德奥风格正统演绎。
最后，福斯特还指挥加演了一曲《良宵》，亚裔面孔的女乐队首席全程高能，大段大段的solo所向披靡、不在话下，构成了整场音乐会的一大重要亮点。
＞＞2018年10月22日晚在柏林音乐厅预演，图片来源：© Jieni Wan
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