《乙瑛碑》，全稱《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，又名《孔廟置守廟百石孔龢碑》，東漢永興元年（公元153年）刻，原石現存山東曲阜孔廟。與《禮器》、《史晨》並稱“孔廟三碑”，歷為書家所重。清楊守敬評：“是碑隸法實佳，翁覃溪（翁方綱）雲：‘骨肉勻適，情文流暢。’誠非溢美，但其波磔已開唐人庸俗一路。”這正講出了該碑的微妙處。
臨寫此碑要特別注意波畫的“逆入平出”，尤其是起筆處的逆勢不能形跡外露。如“蠶頭”的逆勢形跡向上作側鋒外露，就流於了唐隸“蠶頭”起筆側露的庸俗風氣。《乙瑛碑》是漢隸中有數的逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是後半段，採取筆桿倒向左側的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。《乙瑛碑》的結字看似規正，實則巧麗，字勢向左右拓展。書風謹嚴素樸，為學漢隸的範本之一。
漢隸《乙瑛碑》基本筆畫技法
點
隸書點的變化十六種（一）
一、正點 ：
逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然後轉勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。
二、 橫點：
逆鋒起筆，轉筆向右輕鬆自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。
三、豎點：
藏鋒逆入，稍停即向下轉鋒，切忌寫的細長或粗短。
四、 側點：
逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然後向左下順勢提鋒收筆。
點
隸書點的變化十六種（二）
五、撇點：
逆鋒起筆，轉筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。
六、捺點：
逆鋒切入，轉鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按後即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。
七、橫挑點：
或露鋒或藏鋒切入，轉筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。
點
隸書點的變化十六種（三）
八、上對點：
左右兩點的起筆應基本相對，然後順勢向左右或左下右下出鋒。
九、上分點：
雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應、相互顧盼之勢。
十、下對點：
此二點為左撇點和右捺點的結合，書寫時應注意錯落有致，變化活潑。
十一、下分點：
此二點在書寫時起筆應大致相對，然後向左下和右下出鋒，宜粗短些。
十二、左二點
二點的起筆應有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。
點
隸書點的變化十六種（四）
十三、 下三點：
在書寫時應注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應，生動活潑。
十四、 左三點：
上下排列要參差變化，並注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。
十五、 四平點：
在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應，還要注意使它們的形態各有不同。
十六、 多合點：
一個字中如出現許多的點，要使每個點的寫法有所不同，並注意它們之間的氣勢連貫。
橫
隸書橫的變化四種
一、長橫
逆鋒起筆，稍停轉鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉勢向左回提，或略停即提筆空收。
二、粗細橫
逆鋒起筆，轉筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗後細狀。
三、弧橫
此筆畫在書寫時，應注意起筆後先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。
四、細橫
有的字結體的變化，其橫畫不宜粗長，應寫的瘦勁點。
豎
隸書豎的變化四種
一、長豎
起筆藏鋒，轉鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應粗狀有力、剛勁挺拔。
二、細粗豎
起筆向下運行時邊行邊按，收筆圓轉回鋒，上細下粗狀。
三、弧豎
與弧橫類似，在起筆後往下運行時應先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。
四、斜豎
此筆畫在起筆後，往下運筆時應向左下方運行，切忌垂直。
撇
隸書撇的變化十二種（一）
一、豎撇
起筆後向下中鋒運筆，約至三分之二處轉鋒向左，轉彎處宜圓轉，回鋒收筆。
二、斜撇
逆鋒起筆，稍頓後轉鋒向左下運筆，斜勢大些，收筆時或圓轉回鋒，或略停空收。
三、彎撇
逆鋒起筆後轉鋒向下，至中間出圓轉向左，圓弧的大小及位置，根據結體的需要來定。
四、平撇
起筆後向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒、或向左之間出鋒。
撇
隸書撇的變化十二種（二）
五、短撇
或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆，書寫時要做到短促有力。
六、尖頭撇
出於結構變化的需要，該筆畫起筆應露鋒入筆，頭呈尖狀。
七、尖尾撇
此筆畫在書寫至接近尾部時，應邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖鋒，尾呈尖狀。
八、圓尾撇
行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉回鋒，尾部略圓均，忌過於腫大。
撇
隸書撇的變化十二種（三）
九、出鋒撇
書寫至尾部，筆毫向右上圓轉回鋒，至適當處向上或右上方出鋒。
十、帶勾撇
行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉運筆，然後邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。
十一、帶折撇
該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下運行後即以圓轉或折轉向左下方運筆，轉角處切記粗重。
十二、帶橫撇
逆鋒圓轉起筆向右運行，至適當處即轉鋒（或圓轉、或折轉）向左下方行筆，轉角要靈活自然。
捺
隸書捺的八種變化（一）
一、直捺
此捺較挺直，運筆時應暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。
二、平捺
起筆後向右下邊行邊按，同時根據結體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。
三、斜捺
運筆的斜側和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過於彎曲。
四、短捺
起筆後向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應短粗狀實。
捺
隸書捺的八種變化（二）
五、小捺
出於字的結構等因素，有時的捺畫應寫的細小點，以此來襯托其他筆畫。
六、戈捺
此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉鋒後即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然
七、走之捺
該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯繫，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關係。
八、心底捺
在書寫該筆畫時要根據整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協調和諧。
鉤
隸書鉤的十二種變化（一）
一、豎鉤
藏鋒起筆後轉筆向下，宜挺直，至轉彎處要圓轉，然後向左運筆，邊行邊提出鋒。
二、斜鉤
此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結體來決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。
三、右折鉤
藏鋒或露鋒起筆後向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。
四、短鉤
該筆畫在行至轉彎處，要求圓轉，其鉤不宜粗大，微向上鉤。
鉤
隸書鉤的變化十二種（二）
五、長鉤
該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉角處忌方折，向左鉤出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。
六、粗鉤
運筆向左或向右至轉折處，應邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩實。
七、平鉤
轉折向右行筆過程中，為使整個字顯的勁樸，宜寫的平直點，尾部略微上翹。
八、彎鉤
向左轉筆要求圓轉，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。
鉤
隸書鉤的變化十二（三）
九、回鋒勾
運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉回鋒，做到穩實有力度。
十、出鋒鉤
向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。
十一、橫折鉤
該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時把二者有機的結合在一筆，做到連貫自然。
十二、右向鉤
中鋒向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。
波
隸書波的變化八種（一）
一、長平波
逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓後向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。
二、方頭波
落筆取逆勢，然後向下切入成方筆，似刀切狀，轉筆向右運行，中部很尾部的運筆和長波相似。
三、翹尾波
行筆接近尾部，稍重按後向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。
四、小尾波
此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）後，即向右出鋒，雁尾不太明顯。
波
隸書波的變化八種（二）
五、底尾波
行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然後向右出鋒，整個筆畫略成弧行。
六、大尾波
該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。
七、豎折波
此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。
八、藏鋒波
書寫該該筆畫的尾部時，稍重按後向右提筆運行些許即將筆鋒迴轉裹藏收勢。
折
隸書折的變化八種（一）
一、方折
該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒後於遠處入紙向下徐行。
二、上角折
此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。
三、右折角
將筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。
四、圓折
轉折時筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。
折
隸書折的變化八種（二）
五、豎折
行筆至轉折處，將筆鋒調整後向右運行，豎與橫及轉角要連接自然，和諧統一。
六、下斜折
書寫至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫向內收。
七、上斜折
逆入向左下運筆，至適當處即轉鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉折處宜大些。
八、絞絲折
由於該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。
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