張瑞芳是我國著名的戲劇、電影表演藝術家，她有長期的舞臺實踐和銀幕生涯。在長達半個世紀的藝術生活中，共演出過四十多部話劇，拍攝近二十部電影，成功地塑造了許多生動的人物形象，其中最為觀眾稱道的是李雙雙。她在銀幕上塑造的大公無私，豪爽潑辣的李雙雙藝術形象，郭沬若曾以“天衣無縫氣軒昂”的詩句來稱讚她的表演，這部影片使她榮獲了第二屆電影百花獎最佳女演員獎。
廣場劇《放下你的鞭子》飾香姐
張瑞芳（1918---2012 年，河北保定人）讀初二時開始接觸戲劇，在北平第一女子中學期間，就演出了《梅雨》和《獲虎之夜》等劇，上了高中後，參加了學校組織的戲劇研究會，又演過《心病者》等劇。高二時，她弄了一張假畢業證書，去考國立藝術專科學校，因學校當時取消了戲劇系，她就入了美術系。課餘依然參加演戲，參演過《名優之死》，《進來的主角》等劇。抗戰爆發後，她放棄學業，隨北平戰地移動劇團赴南京、山東、湖北、河南一帶，進行抗日宣傳救亡運動。她和崔嵬同臺演出的《放下你的鞭子》及《打鬼子去》《林中口哨》等劇，以感人的表演，打動了觀眾的心。這段演出生活使她意識到藝術在生活中的巨大作用，也從崔嵬那裡，她接觸到舞臺表演方面的常識，特別是演員演戲時，要靠自我感覺把規定的情景帶出來給觀眾去感受，這在很大程度上決定了張瑞芳後來的表演路子。同時，張瑞芳也領悟到演戲不只是玩的問題，而是與政治有關係。
話劇《國家至上》飾張孝英
1938年，張瑞芳去了重慶，加入怒吼劇社，年底入黨。期間，除了演出，還到國立戲劇專科學校旁聽曹禺，黃佐臨等名師的課，豐富了專業知識。抗戰期間，她先後在中制廠的萬歲劇團和中華劇藝社，中國藝術劇社等團體，主演了二十多部話劇，其中在萬歲劇團演出的《國家至上》是她舞臺表演成名作。代表作要算《棠棣之花》、《屈原》、《北京人》、《家》這四部。《棠棣之花》是張瑞芳演出的第一個古裝戲。《屈原》中嬋娟表演虛實結合。《家》裡的瑞珏是曹禺專為她寫的一個角色，揉進了張的許多性格特點。除了上述代表作外，她還演過兩部外國戲《大雷雨》和《安魂曲》，也是很成功。她在重慶演出的最後一個具有影響的劇目是夏衍的《芳草天涯》。因扮演的角色多為悲劇性人物，所以人們稱她為悲旦，被譽為重慶“四大名旦”之一。
《火的洗禮-》飾女間諜方茵
張瑞芳從影始於1940年，在孫瑜編導的影片《火的洗禮》中扮演一名女間諜，由於第一次電影實踐，演得並不理想。同時在影片《東亞之光》中扮演演講者。1946年，張瑞芳夫唱婦隨，隨前夫金山到滿映搞接收工作，拍攝了影片《松花江上》。解放後入北影廠，不久調青年藝術劇院，1951調到上影之後，才正式開始了她的銀幕表演新時期。拍攝的第一部影片是《南征北戰》，演的是女村長兼民兵隊長趙玉敏。1954年扮演了《三年》中從工人成長起來的幹部趙秀妹。1955年以後，她的銀幕表演日趨成熟。1955年到1956年，拍攝了兩部影片，一是《母親》（最初舒繡文扮演，因病退出）一是《家》，這兩部影片都是比較成功，以《母親》為代表。在反右鬥爭聲中拍完了《鳳凰之歌》，又邁著所謂“大躍進”的步伐拍攝了《三八河邊》。《三八河邊》是紀錄性藝術片，片中陳淑貞本人和她的扮演者都出現。
《李善子》飾李善子
過了1958年，張瑞芳拍攝了兩部頗有影響的影片《聶耳》和《萬紫千紅總是春》，這兩部影片的最大特點是由以往的趕運動、寫政策到寫人。《聶耳》中，張瑞芳扮鄭雷電，趙丹扮聶耳。這是張瑞芳和趙丹唯一的一次合作演出。在《萬紫千紅總是春》中扮王綵鳳，她在處理婆媳矛盾、夫妻矛盾的微妙關係中，準確地表現出這個人物的性格，給觀眾留下了較深印象。代表作《李雙雙》則綜合體現了她以往的幾乎全部的銀幕表演經驗，如李雙雙和孫喜旺矛盾發展到高潮的那場戲、李雙雙和孫有婆的精彩吵架、選記工員、雙雙做飯以及對雙雙二十多處笑的精彩處理都表現出她爐火純青的銀幕表演技巧。
《李雙雙》飾李雙雙
張瑞芳作為從國統區過來的演員，解放後扮演了那麼多的農村婦女形象，而且那麼有深度，原因何在？我認為，首先跟周總理對於她的成長一直給予關注有關。早在重慶，周恩來曾多次親臨劇場觀看或與之交談，鼓勵她要做黨的好演員。作為一個著名錶演藝術家，張瑞芳的表演天賦也是人們無法否認的。她演戲既能抓準人物的性格，又能找到人物的基調，就說《李雙雙》吧。李雙雙敢說敢做，心直口快，大公無私，這是她主要的性格特徵。喜旺的大男子主義使她辛酸，委屈，可他的勤勞，憨厚又使她十分依戀。她反對喜脫的無理歪纏，不惜朝他的背猛擊，可是為了攔阻他的出走卻把頭伏在喜旺的肩上哭泣起來。在這裡，張瑞芳將李雙雙這個人物內心的許多東西，諸如女性溫存，忍讓，對丈夫孩子的愛，對村民的體貼關懷，盡情自然地流露出來，成功地塑造了這個有立體感的人物形象。此外，嚴肅的創作態度，也是她成功的奧秘所在。對幹張瑞芳來說，每一次深入生活都不是浮光掠影或蜻蜓點水式的去轉一轉、看一看，而是真正融入生活，不僅深入瞭解和感受劇作所描寫的生活狀況，而且真切體驗和把握其要飾演角色的思想情感。同時，她還注重從生活中提煉出一些獨特的表演細節，以豐富自己塑造人物形象的手段和技巧。
大河奔流-------李麥
十年浩劫，正好發生在張瑞芳銀幕表演的成熟期，這是讓人遺憾的事。當張瑞芳走出“牛棚”時，已年近花甲了。以後參加拍攝的《年青的一代》、《大河奔流》、《怒吼吧黃河》、《泉水叮咚》等幾部影片都未能超過她十七年時期的電影表演。此後張瑞芳便把精力用在扶持年青電影工作者身上去了。綜觀張瑞芳一生的表演生涯，解放前主要成就是話劇，形成了真實、細膩的舞臺表演風格。解放後的銀幕形象，質樸感人，富於激情，善於用準確鮮明的形體動作展現角色豐富的內心世界。
松花江上-----妞兒
南征北戰----趙玉敏
《母親》飾母親
三年----趙玉妹
三八河邊------陳淑貞
鳳凰之歌----金鳳
家---瑞珏
聶耳---鄭雷電
萬紫千紅總是春-----王綵鳳
年青的一代----肖奶奶
怒吼吧黃河------何丹
泉水叮咚----陶奶奶
T省八四，八五年----省長
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