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相信很多喜歡科幻小說和影視作品的人同我一樣(儘管我看過的科幻小說不多，科幻電影倒是看了不少了)，看到劉慈欣、硬科幻、開啟中國硬科幻元年......這樣的IP和宣傳噱頭的詞語的時候，多少都有一種終於要揚眉吐氣的感覺，但是更多的是一片質疑的聲音。多年前，就有像錢學森教育之問的中國科幻電影之問：為什麼中國沒拍出好的科幻電影？
早在2011年著名影評人張小北當時給出的答案：我們的創意環節太薄弱，版權限制，無法將流量變現；像大劉這樣好的小說IP還是太少，風格單一，沒有形成數據集成式的產業鏈；電影創作環境跟不上；缺乏好的編劇實現小說到劇本的轉換；沒有懂科幻的製作人和導演；特效行業缺乏經驗......一言蔽之，說到底還是缺乏像好萊塢那樣的電影工業體系和成熟的電影創作制度和中國科幻電影的消費市場基礎。而如今，又過十餘載的現在，無論如何，我們也算等來了自己的國產科幻大片。所以昨天，也就是2019年的大年初三，我帶著這樣的心態邀兩三好友去觀看了《流浪地球》。
電影《流浪地球》同其同名小說一樣，故事內容比較簡單，為了躲避太陽氦閃帶來的地球被氣化，人類文明走向滅絕這樣的環境災難背景下，人類決定帶著地球去逃亡，逃離出太陽系移民至半人馬座的比鄰星系，從而實現地球作為恆星比零星（新太陽）的新行星（重生地球）的宏大的移民計劃，即“流浪地球”計劃。流浪地球計劃分為剎車時代、逃逸時代、流浪時代I（加速）、流浪時代II（減速）、新太陽時代五個階段，整個移民過程將持續兩千五百年，一百代人。
電影中的具象化表達使得人物形象更加鮮明。大劉的小說非常簡潔明瞭，人物形象的塑造和環境場面的描寫都是為大時代命運服務，人物只是作為時代變遷過程中的工具或功能符號，所以很弱化對人物形象的刻畫。而電影在具象化和場景化的表現上做了很大改編。影片主要講述了在流浪地球計劃逃逸時代，“我”劉啟帶著好奇心強的妹妹韓朵朵踏上看外面世界的旅程中，遇上運送火石任務的救援隊，以及執行任務即將退休的父親劉培強，最終三條線匯聚成一條為挽救人類唯一的棲息家園地球的進行的人類生死存亡之戰。
同時電影的斷面選取比較集中合理。小說中時間軸很大，前後跨度長達兩千五百年，整整一百代人。電影著重截取了小說中最高潮時的斷面，即流浪地球計劃在逃逸時代的後期階段，藉助木星的引力彈弓效應將地球加速，使之達到逃逸速度從而彈出太陽系的這一階段。在空間站執行任務的父親在即將退休與家人團聚的最後時刻卻發現，聯合政府所謂流浪地球計劃的只不過是個幌子，他們已經放棄註定徒勞的拯救計劃，早已準備帶著宇宙飛船飛向未來的世界。最後，人類只能自發的與聯合政府、與災難環境打這場悲壯的求生之戰。
回家和希望是電影中要表達的情感內核。小說中感情色彩更多的理性、冷峻和殘酷，突顯出災難的現實面前人類的渺小和無力，儘管小說結尾還是在極盡悲觀悲壯中又帶著倔強的希望。但是電影中感情的著墨和渲染就更濃了，片中“老東西”韓子昂，空間站的父親劉培強，“我”劉啟、妹妹韓朵朵祖孫三代的家庭情，片中的多出場景這幾個核心人物表現著對回家的多麼強烈地渴望。尤其記得老東西碎碎念奶奶做的齁鹹齁鹹的蔥花面。以及救援隊決然運送火石執行任務的慷慨赴死的家國情，最後上升到帶著唯一的人類命運共同的棲息地——地球去移民、去流浪、去逃亡的家園情。
最後，在畫面和特效方面，作為外行我個人覺得還是蠻震撼和精彩的，有大片的既視感。很多場景場面挺恢弘磅礴的，氣勢雄渾壯闊。由於只節選了逃逸時代，所以沒有全篇小說中的冰火兩重天，只有漫步遠去無邊無際的冰天雪地。還有冰凍時代下的央視大褲衩和東方明珠在全球廢墟中顯得何其渺小，不近嘖嘖喟嘆和稱奇。想想我們也有了藍天、遠方、生存、未來探討這樣人類的宏大願景的命題的銀幕電影了，看得出導演的良心、誠心和情懷。
從2002年中國開啟大製作的大片時代，中國的各種類型片在步履蹣跚的進程中也日益成熟，唯獨我們的科幻類型片目前還是一段空白。其實大劉在1999年就寫出了《流浪地球》這部短篇小說，當然我們現在肯定出現了更多的優秀的科幻小說。相信也有很多導演想將這樣的好IP搬上銀幕，從這個意義上來講，劉慈欣他們讓中國有了自己的硬科幻小說，《流浪地球》也的確開啟了中國科幻電影元年！
兩千多年前，阿基米德曾說過，給我就一個支點，我就能夠撬動地球。看了電影《流浪地球》之後，不禁感嘆這個出奇的大腦洞和古人的超前洞見。或許，在未來某一天，人類在面對這樣的生存災難時，真的可以說“只要給我在地球上裝上發動機，再給我一把火，我就能撬動整個地球”。
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