謝之光（1900～1976年）
別署栩栩齋主、白龍堂， 浙江餘姚人
出版有《謝之光寫生選集》等
曾為上海中國畫院畫師、
中國美術家協會會員、
中國美術家協會上海分會理事、
上海市文聯（二屆）委員
謝之光出身於一個貧寒家庭，
1913年全家跟隨父親來到了上海，
在六馬路（今東新橋）上，父親開了一家小煤炭店謀生，
謝家由此開始了落戶上海的城市生活。
謝之光自小喜愛繪畫，
天賦很高，14歲便從周暮橋習人物畫。
打下了深厚的繪畫基礎。
後被上海美術專門學校創始人張聿光賞識，
列為門生學習西洋畫。
1916年考入上海美專接受正規學習，
並在張聿光、劉海粟等名家指導下，畫藝突飛猛進。
‘’畢業後以舞臺美術、商業美術設計為業，
曾在上海福州路的天禪大舞臺畫背景，
後來畫月份牌、香菸廣告，
不久即成為聞名上海的廣告畫家。
1
月份牌作品
風靡大江南北
1922年，他才23歲，
便出版了第一張月份牌《西湖遊船》。
由於構思與技法非同凡響，
該月份牌在十里洋場大上海大獲成功。
之後，謝之光的幾幅作品在造型上
優美、準確，特別是仕女人物達到
美、鮮、嫩的表現效果，
很符合當時市民的欣賞胃口，
故又引起工商美術界的關注。
謝之光為南洋兄弟菸草有限公司設計的作品
南洋兄弟菸草公司捷足先登，
把他請入公司的廣告美術部門。
而謝之光為南洋兄弟菸草公司
創作的一批月份牌不僅引起了社會上的很大反響，
而且為公司捲菸銷售立下了汗馬功勞。
南陽菸草公司《雙美女》香菸商標原稿
與此同時，
當時華成菸草公司為與其他菸草公司競爭，
急需美術人才，也看準了這位新秀，
出高薪請他擔任公司廣告部主任。
期間，謝之光立即全身心投入月份牌的創作中。
謝之光 青衣少女 鏡片擦筆水粉
經他反覆構思，數易畫稿，
終於亮出了精心繪就的煙標圖案。
標中女子面若桃花，風韻迷人，
具有“眼睛會跟人跑”“栩栩如生，
呼之欲出”的效果，引領海上審美時尚。
為此，華成菸草公司董事會當即拍板，把這款捲菸取名“美麗”。
謝之光筆下的女子都有方慧珍的影子
1927年，著名的“美麗”牌捲菸問世，
“美麗”牌煙標也成為中國煙標設計史上的經典作品。
有趣的是“美麗”牌香菸一上市，
人們無不為煙標上的那位女子所吸引，
捲菸在十里洋場銷路大開，名聲大震。
“美麗”牌香菸的煙標
誰知不久，
京劇名伶呂美玉等七位女士
為爭奪“美麗”牌廣告肖像權
而引發了一場曠日持久的訴訟。
民國影后 胡蝶
最後，華成菸草公司順勢而為，
將與女明星的訴訟過程
演變成了一場商業炒作與品牌宣傳，
使“美麗”牌捲菸
迅速從十里洋場暢銷至大江南北，
就連民國影后胡蝶
也做過謝之光月份牌畫中的模特兒。
民國影后 胡蝶
演員胡蝶在1930年代初
憑藉第一部有聲電影
《歌女紅牡丹》轟動全國，
自然成為了
月份牌上必不可少的一道亮麗風景。
民國影后 胡蝶
民國影后 胡蝶
胡蝶嬌美動人的形象
給予了謝之光創作的靈感，
做自己月份牌畫中的模特，胡蝶允之。
感懷當日，謝之光便創作了
一幅冷豔香雪扇面以酬答胡蝶。
畫上上款人瑞華，即是影后胡蝶的別稱。
民國影后 胡蝶
那時，謝之光一張廣告畫
價值是500大洋，他的兄弟姐妹全靠他供養。
他開設畫室，招收學生，
學生一次性交學費500大洋，
拜師時還要辦酒席，讓眾多海上畫家羨慕不已。
謝之光的作品很早就在市場上流通，
民國時期月份牌廣告畫技壓群芳，
每幅以500大洋潤例傲視群雄。
為中華美大煤油公司所做的廣告
謝之光 穿紫衣抱犬女子月份牌
在上世紀二三十年代，
500大洋絕對是一個天價，
像民國初期魯迅先生
在北京師範大學做教授時月薪是300大洋；
一般的工人月工資當時是5—10個大洋；
蔡鍔將軍（雲南總督）月薪65個大洋。
所以，他的月份牌潤資價極高，收入自然不菲。
永備牌電筒電池所做的廣告
民國時期謝之光先後為
英美、華成、福新菸草公司繪製月份牌，
廣受市場的好評，
併成為海上最出彩的月份牌畫家之一。
謝之光為中國福昌煙公司設計的作品
與鄭曼陀、杭穉英
並稱“月份三劍客”
鄭曼陀的擦筆畫女郎
鄭曼陀作品
鄭曼陀作品
鄭曼陀作品
鄭曼陀作品
杭穉英創作的三杯牌香菸廣告畫
1929年
謝之光與鄭曼陀、杭穉英等人
發起組織成立了
旨在“發揚藝術聯絡藝友”的
月份牌專業畫家團體“藝友社”
他們受社會新風氣之影響
在中國畫的傳統基礎上積極吸納西洋畫技，
逐漸成為一支獨具活力的月份牌流派。
杭穉英創作的三杯牌香菸廣告畫
杭穉英創作的三杯牌香菸廣告畫
其中，謝之光為將月份牌形成
老上海的文化符號作出了不可替代的貢獻，
他幾乎可成為月份牌的代名詞，
併成為民國海上一道亮麗的風景線。
2
日夜廝磨畫模特兒，終抱美人歸！
謝之光與芳慧珍
成名後的謝之光娶了個銀樓老闆的女兒，
叫潘錦雲，與她育有一子一女，潘錦雲性格開朗，
愛好跳舞、打麻將。
她玩她的，謝之光則畫自己的畫，賺錢養家。
這個時候風氣已新，畫家畫模特兒已屬正常，
有一個名叫芳慧珍的青樓女子與謝之光熟識，
願意做他的模特兒。
日夜廝磨，就像舊小說裡的情節，
兩人便產生了感情據謝之光女兒謝碧月介紹：
後來謝夫人發現了謝之光與方慧珍的關係
但她未與謝之光爭吵，只理智地提出離婚
1930年的除夕之夜，謝之光下跪祈求：
“還有兩個孩子怎麼辦，別離婚”但潘錦雲心意已絕，
離家去了澳門，後嫁給了澳門一家糖廠的老闆。
1930年謝之光和方慧珍正式結婚，
婚後方慧珍仍和年輕時一樣很少出門，
而且她對謝之光的兩個孩子很好。
據謝碧月講，她與繼母很親近。
當年，謝之光終於衝破世俗偏見
與方慧珍喜結連理。此時的方慧珍曼妙可人，容光煥發，
但自從進入謝家之門後，
除了探望自己的父親外，一直隱居不出。
謝之光一生畫得最多的
就是方慧珍，他的婚姻充滿傳奇色彩
她是謝之光的靈感源泉
他有許多畫作，
都是以第二任妻子方慧珍為原型，
恩愛之情匯聚筆端，
便是一張張活靈活現的畫作。
畫裡巧笑倩兮的女子，
其魅力穿越時空，昭顯著民國女子的絕世風華。
40年代，
上海一些畫片社見月份牌發行量劇減，
便開闢了畫片市場，這些作品為商品的畫片，
上面不畫商品，也不標明商業單位名稱。
它們像月份牌那樣受到市民的歡迎。
不僅如此，謝之光民國時期創作的仕女畫，
別開生面，清氣撲鼻，
那一通通秀色可人
溫婉典雅的畫作，傾倒了多少人兒啊！
謝之光的仕女畫
成了這些畫片社的重頭戲，且銷路很好。
謝之光畫中的仕女身著時髦衣服，
玉臂豐潤，肌膚凝脂，薄施脂粉的臉蛋特別惹人疼愛，
甚至連當時稀罕的“玻璃絲襪”也畫得像真的一樣。
3
視死如歸，瀟灑來去真名士！
由於民國時期謝之光聲望很高，
故新中國成立後他被聘為上海中國畫院首批畫師，
相當於教授級別。
上世紀五六十年代，謝之光轉向中國畫創作，
當時主要創作反映大躍進、人民公社、
社會新風一類的時事題材作品，晚年從事大寫意花卉的探索。
在作畫上他從有法到無法，
狂放不羈。他以紙團、竹筷、調羹當畫具，
隨意潑灑，略加點劃成畫，
所畫天趣盎然，為人所寶。
人們向他求畫，他隨畫隨送不取報酬，故自號“白弄山人”，
以為自嘲。沒有錢了，他就畫年畫，有錢了就畫國畫。
謝之光老年時候，是在生活中不會花錢的，
文化大革命時期很窮，73歲時他從櫥窗裡面看見蛋糕，
很想吃，卻沒有錢，
年輕時每月曾賺幾千大洋的他卻連8毛錢的蛋糕買不起，
為了生存，
他甚至每幅畫只取20元錢。謝之光的後半生全身心創作國畫，
成為上海著名國畫家之一。
他青年時代在月份牌廣告上的成就是上海廣告美術史上相當精彩的一頁。
1976年春，
向來身心健康的謝之光突然患病住進中山醫院，
一種不祥之兆縈繞在他老人家的心頭，
當他賣出“栩栩齋”的瞬間，
想得最多的事情還是繪畫。
病重時，
謝先生的女兒謝碧玉急喚醫生來搶救，
他搖手製止，輕輕吐出兩字：“等死”。
謝之光在生活中極為幽默，
而且十分超脫，早把生死置之度外。
晚年患了肺癌，
病重期間，朋友紛紛前去探視，
但他在去世前一個月仍作畫不止，
因為向他索畫的人實在太多了。
他對家人說：“來我家索畫的人，要待他們客氣點，
他們有的從杭州來，有的從四川來，一路上舟車勞頓，
還要抱來宣紙毛筆，其實是給我練功的機會，
買了爆仗給我放，我應該感謝他們才對啊！”
1976年初秋，
謝之光先生在窮困潦倒中與世長辭。
女兒整理病床時翻起枕頭，發現200元錢，
這是他為自己一點點積蓄起來的喪葬費用。
方慧珍在謝老去世後
整天捧著謝老遺像，
不吃不喝、茶飯不進，
沒幾天也離開人間，隨謝老而去。
謝老晚年在回顧自己走過的歷程時，
總結出一個畫家要功成名就需要具備“功、運、壽”。
所謂“功”是指畫家手上要有功夫、功力，
“運”是指畫家要有運氣、運道，
“壽”是指畫家的壽命要活得長。
這是謝老一生經驗之談，細細品味，頗有道理，
像海上朱屺瞻老先生就是如此。
身後三十年，
謝之光的藝術天才正被人們所發現、所敬仰。
前塵往事已成雲煙，物是人非，
唯有作品留給後人所觀摩。
隨著時間的推移，
慢慢顯露出了山水作品中的真情永駐。
在如今這般冷暖難察的人生氣息中，
能夠真正讀懂謝之光並非易事，
謝之光留給我們的並非只是傑出的藝術作品，
更是那個時代宏大而無私的藝術精神。
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