馬志明 黃族民
相聲大師馬季曾說過：“馬志明是我們相聲行中的百科全書。”馬志明對傳統的東西有很大興趣，能背《論語》《百家姓》《千字文》和古典詩詞。他學演父親馬三立的相聲，也喜歡嘗試加入自己的東西。他還喜歡唱大鼓，多次登臺獻藝。前些年還曾粉墨登場，與王佩瑜合演過京劇《烏盆記》。
相聲講究“說學逗唱”，馬氏相聲素以“說”功見長。馬三立，可以說是最早的相聲改革家，他的相聲把不合理的東西去掉，加入流行語，適應當代觀眾的口味，傳統段子他沒有一個沒動過的。他表演的傳統相聲《對春聯》《賣掛票》《白事會》《誇住宅》《黃鶴樓》等都形成了自己的風格，新相聲《十點鐘開始》《買猴》等又都結合和繼承了傳統。
老相聲迷心裡有一種印象：馬氏不善唱。但馬志明改變了這種認識。首先來說，馬志明喜歡唱，他從小隨父親馬三立去各地演出，看過眾多鼓曲名家的表演，在曲藝園子裡“蹭”來神髓酷肖的唱。其次，馬志明13歲考入天津戲校，坐科六年，工武行，戲校畢業後，在天津河北梆子劇院演過武戲，不僅腰腿功夫不錯，節奏板眼都十分到位。當年在演相聲《論拳》時，他可以輕鬆地打幾下飛腳，來幾個“鐵門坎”。紮實的戲曲功底，讓他在唱功方面頗有心得。
馬志明唱大鼓
馬志明 黃族民
六七十年代，馬三立全家下放到農村，晚上沒有娛樂活動，馬志明天天跟父親學相聲。但他並未放下曲藝和戲曲。回城後，80年代，馬志明買了錄音機，買了很多相聲、鼓曲、京劇、評戲的磁帶，他最大的享受就是把老婆孩子都打發出去，關上門聽一天錄音機，興之所至就在家裡放聲唱起來。與相聲有關的東西，馬志明都感興趣，太平歌詞、數來寶、白派京韻、梅花調，他把自己悶在家裡，專心琢磨這些玩藝兒，一琢磨就是一天。
80年代末，馬志明搞過一次個人曲藝專場，天津市開關公司電器設備廠給了贊助經費。那場演出，馬志明表演了快板、單絃、京韻大鼓節目。
開場一段別具特色的王（鳳山）派快板書《雙鎖山》令觀眾歎服。早在1963年，王鳳山就教過馬志明這個節目。後來王鳳山給馬三立量活，馬志明經常去王鳳山家串門，如果趕上王鳳山遛這塊《雙鎖山》，馬志明就用心聽，認真學，不知不覺，竹板的墊頭、節奏都掌握了。他的演唱板兒、點兒、坎兒，都是典型的王派勁頭。
馬志明 楊少華
馬志明演唱謝（芮芝）派單絃《戲叔別兄》是那次專場中的重頭戲。謝芮芝是單絃大家，也是曾與馬志明搭檔的謝天順的祖父。謝派單絃幾成絕響，最能吊人胃口。馬志明硬是靠聽唱片學會了這個唱段，由於年代久遠，這段錄音中幾句唱詞聽不清楚，馬志明多方打聽，找到謝派傳人劉洪元的住處登門求教，從而使這個節目完整地呈現在舞臺上。
馬志明對曲藝是真愛。後來他與黃族民合作，表演過一個以唱為主的段子，名字就叫《聽曲藝》。這個段子裡有幾大段很吃功夫的快板、單絃、京韻大鼓節目。“核兒”是馬志明對謝（芮芝）派單絃、白（雲鵬）駱（玉笙）兩派京韻大鼓、盧（成科）派梅花大鼓、王（鳳山）派快板書等曲藝名唱的模仿。
馬志明 黃族民
在《聽曲藝》這段相聲中，馬志明巧妙地把曾在《糾紛》中出現的丁文元帶入進來，作為敘述的人物，丁文元一開口講話，仍是那股子嘎味兒，引起觀眾共鳴，增強了節目的感染力。在段子裡丁文元變成一個年輕的曲藝迷，自從愛上曲藝後，不再去外面惹事生非，還被評上了“先進生產者”。
馬志明的兒子馬六甲也被燻成了曲藝迷。“六甲”的意思是在馬家同輩人中大排行第六，能耐屬甲級，從這個名字可以看出馬家對六甲的期望。馬六甲8歲已經學會了《拉洋片》《蛤蟆鼓》《論拳》等段子。都是馬志明當時在家裡和楊少華、黃族民遛活，馬六甲偷學來的，有時劉亞津來家裡，馬六甲還能跟著對上段《白事會》。
後來像《開粥廠》《白事會》《吃元宵》《賣掛票》等馬氏傳統段子，馬六甲都能將詞兒背得滾瓜爛熟。馬志明希望兒子繼承馬氏藝術，同時又堅持一條：如果兒子條件不行，堅決不勉強。少年時馬六甲曾在馬志明曲藝專場裡穿上大褂、拿起鼓板，唱了《白帝城》《探晴雯》兩個京韻段子，如今網上還能找到這兩段視頻。（文：何玉新）
馬志明 黃族民
馬志明演《烏盆記》
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