2011年6月1日臺北故宮《無用師卷》與《剩山圖》合展。 這兩幅圖還有一個名字——《富春山居圖》
《富春山居圖》是黃公望72歲時為無用師的時候畫的，他曾師從著名書法家、畫家趙孟頫，也就是被趙孟頫親自指導過，後來用三、四年時間才畫成，畫面表現出秀潤淡雅的風貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
那麼，《富春山居圖》是怎麼被一分為二的呢？
我們需要從《富春山居圖》的流轉開始說起。
黃公望畫完《富春山居圖》後，就把畫作贈送給了朋友沈周，但這個沈周有個不爭氣的兒子，他的兒子把《富春山居圖》拿出去賣掉了。苦尋無果，後來沈周逛街，在一個攤子上看到有人賣《富春山居圖》，等回家拿錢來買的時候，攤主已經不在。後來他就自己畫了一幅《仿富春山居圖》，也就是說真正的《富春山居圖》在很長的時間裡都下落不明。
直到明朝萬曆年間，這幅畫落到繪畫大師董其昌的手裡，董其昌拿到這幅畫之後，他大加讚賞。董其昌對此畫的讚美之情是溢於言表，沒想到三十年之後，董其昌又收購到了沈周的《仿公望富春山居圖》，真是因緣巧合！
然而朝代更迭，社會動盪，《富春山居圖》流轉於民間，輾轉於幾位收藏家之手，到了清朝初期，《富春山居圖》在收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。小段留下了“一山一水，一丘一壑”，命名為《剩山圖》；大段保留了黃公望的題跋就命名為《無用師卷》。《剩山圖》，現藏浙江省博物館，《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。
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