《富春山居圖》
圖例一
圖中叢樹以木葉樹與桔樹為主，用墨較輕、薄，先淡畫後濃；用筆鬆動，氣息連貫，先以淡墨“寫”出樹的基本結構，再以濃墨加筆交錯，畫出豐富層次。
圖例二
“一樹一叢，分枝不宜相似，即十樹五樹一叢，亦不得相似，其中有避就法，縱橫法，變換法，破法，救法，改法”（清 龔賢《半千課徒畫說》）
這組樹的枝幹基本上都是在淡墨基礎上施以濃墨加筆。圖中點葉樹也是用濃淡、枯溼相加的方法，且形成較強的濃淡對比。
圖例三
步驟一：以淡墨勾出叢樹樹幹，注意各樹的前後、聚散和左右顧盼的關係，不可齊頭齊腳。用筆宜松，方能與墨葉自然相接。
步驟二：蘸墨從最濃樹開始點葉，三棵濃墨點葉樹有濃淡變化，可以靠用筆力度與方向 來控制輕重，漸濃漸淡，叢樹大體關係初定。注意要留出樹梢的形態，高低錯落，樹幹與墨葉則要自然相融。
步驟三：毛筆裡要有氣感，握筆向前，用較淡溼墨在樹叢間再點一個次葉，或出或入，使墨色融合又增加層次，左邊添入施於少許濃墨的單樹，使其與墨色濃重的主樹形成呼應關係。再用一遍淡墨籠罩之，糅合前面所畫各層次墨色，不夠之處以濃墨點醒。
步驟四：再略加幹筆皴擦，使更顯蒼潤，豐富與調整整體關係。左下角濃墨點葉雖只有幾筆，但形成了一種與中間濃墨點葉的重量感相似和均衡的“勢”。後排最左側的濃墨枯筆點與之相呼應，突出顯現了前、中、後層次。
圖例四
圖中叢樹為橫點遠樹，點葉筆觸較大，墨色透明，濃淡相融一體，畫面十分統一、穩定 。
步驟一：待幹定位，葉還沒點，精神氣質已瞭然於前。
步驟二：溼筆淡墨點葉，用筆藏鋒，俯仰有勢，借筆身與筆尖力量送出大、小渾點。濃墨幹筆皴擦，在“潤”的墨色中加入“蒼”的內容。
步驟三：調整整體關係，以淡墨糅合前面的各層次。
圖例五
圖中叢樹生長於水邊坡岸，樹葉隨風吹拂，畫時要特別把握好這兩種動勢。
步驟一：立幹，注意叢樹的勢頭和行筆時上下左右呼應。
步驟二：用稍淡的墨點葉，注意與樹幹的走向一致。
步驟三：趁墨未乾時用幹墨點醒結構，再用淡墨潤之，以豐富層次。
圖例六
步驟一：這組樹順道斜坡生長，且十分茂密。畫樹幹時要考慮到樹形的高低與前後位置，整組樹要隨著山體的走向而變化。難過用筆的疏密與輕重形成組合關係。
步驟二：蘸濃墨用小橫點先把樹的結構略點出，點時要有整體意識，使有空氣感。
步驟三：再以溼筆大墨點統之。
步驟四：以淡墨隱隱約約把後面樹幹整理出來，根據需要用濃墨提醒前面樹根，再以幹墨相應擦之，使墨色相融，更顯厚重。
圖例七
圖中這組叢樹生長在江岸沙渚之中，彷彿牡丹花般盛開，嫵媚如斯，墨色透明，薄如蟬翼。
步驟一：蘸濃墨入筆尖，直接畫墨葉，墨色濃淡變化大，為層次分明打好第一層基礎。雖未畫樹幹須心裡有樹幹，故所有點葉均畫在結構之上。用筆回鋒，以求圓厚。沙渚用行要控制，留得住。
步驟二：用淡溼墨要樹叢間再點一次葉，或出或入，使濃墨積淡墨，淡墨積濃墨，融合了墨色又增加了層次。
步驟三：積墨後待半乾時，按已畫樹葉結構添入樹幹，以淡幹墨稍稍皴擦。
步驟四：再以極淡墨糅合各層次墨色。
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