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在中國神話體系中有兩座公認的史詩級高峰，一座是《西遊記》，另一座就是同為經典IP的《封神演義》。觀眾對於後者改編的期待不言而喻，烏爾善對於此類影片的不斷探索，對於中國神話史詩具有開創意義。
同時，作為涉及人、妖、仙三界，橫跨兩個朝代的故事，《封神演義》的影視改編在視效的呈現、世界觀的架構、時間軸的推進上的確存在不小難度。
10月15日，凝聚了眾人目光的《封神三部曲》發佈首款概念海報“陰陽之戰”後，中國史詩級神話篇章的神秘面紗初露真容。這一次烏爾善或許會再給人們一個驚喜。
概念海報解讀：獨一無二的封神世界、極致的中國古典美學
概念海報作為影片宣傳的前導物料，傳達了影片最重的基本信息，塑造著觀眾對影片的“第一印象”。
《封神演義》既然是講述屬於中國人自己的英雄神話史詩，那麼東方哲學的觀念與文化自信，成為電影最重要的底色。《封神三部曲》首款概念海報所詮釋的中國美學與哲學氣息，讓觀者眼前一亮。在有限的畫幅中，勾起觀眾對於影片的期待。
此海報創意由導演烏爾善提出，由著名概念設計師、概念藝術畫家徐天華精心繪製完成，其曾為《尋龍訣》等多部影視作品進行概念設計。在“畫面是為表達與服務內容”的創作理念下，高度凝練出剛柔相濟的電影內涵。
“陰陽之戰”的概念海報名稱名副其實，在象徵陰陽、正邪的黑白兩色的流轉中，令人感受到了“山雨欲來風滿樓”的壓迫感。
另外從整體來看，首款概念海報像是一幅巨大的太極圖，充滿中國古典哲學的神秘氣質。讓人一眼望去，便激起心中對於封神世界的窺探欲。
“氣”為整幅海報的基本元素，所有視覺要素均由氣幻化而成， 天與地、正與邪、善與惡的戰鬥姿態始終對應著畫面中的陰陽二氣。古代道家思想“（陰陽）二氣交感，化生萬物”的宇宙觀，也正是經典名著《封神演義》的哲學基礎。
如果將海報的局部放大，還能發現更多能夠傳遞影片信息的細節。《封神演義》原著中，眾人耳熟能詳的正反面人物及經典故事片段逐一呈現。
少年姬發迎戰來勢洶洶的紂王，姜子牙與聞太師遙相呼應；雲端之上，元始天尊攜崑崙眾仙俯瞰戰況；亂石叢中，九尾狐妲己率各路魔怪作亂；靈氣十足的哪吒、長髮飄逸的楊戩、性格不羈的雷震子、女中豪傑鄧嬋玉……
人物眾多神形兼備之餘，卻又井然有序。整張海報不僅將人、仙、妖細節之處勾勒得清晰準確，還巧妙地將《封神演義》原著中令人津津樂道的九曲黃河陣、誅仙陣、十絕陣等化用在構圖之中，令人拍案叫絕。
從海報整體呈現的效果來看，烏爾善已經初步搭建起了自己腦海中的封神世界。在高度濃縮下的中國古典美學與哲學世界中，一個獨特並充滿著東方魅力的中國神話體系呼之欲出。因此，我們對電影給予厚望與期待，也是情理之中。
為什麼說《封神演義》是中國神話史詩的代表作？
人們對於中國神話體系影視改編作品的印象，長期停留在四大名著之一的《西遊記》上。廣泛的觀眾基礎，讓這部中國神話經典IP小說的變現能力驚人。
據統計2013年《西遊降魔篇》公映以來，6年共有9部西遊題材院線電影上映，累計票房84億。而作為同類經典IP，也擁有不少擁躉的中國神話史詩《封神演義》，卻鮮有人嘗試改變。
編纂於大約五百年前的《封神演義》，講述了發生在三千多年前“武王伐紂”這一真實歷史事件，在漫長的時間跨度中，大量歷史典籍、宗教文化和民間傳說被不斷填充到故事當中，最終使其構建成為一個宏大的充滿想象的世界，而構建這個神話的全部素材，是中國本土深厚的歷史和文化。
其實，《封神演義》在整個中國神話體系構建過程中的作用，並不遜於《西遊記》。單論法寶、人物、法術的系統設定，此作更像後世中國仙俠小說的開山鼻祖。
就像《希臘神話》重要性之於西方神話體系，《封神演義》也是中國神話廟宇中的鎮殿之寶。此書形成了較為健全的中國神話體系，與創造西方神譜的《希臘神話》遙相呼應。
《封神演義》對於中國神話體系建設的最大作用，在於對中國古代神話人物以及宗教神祗的來龍去脈和關係秩序，進行了較為系統的梳理和設定。
人物關係、世界觀基礎框架更為清晰，使得《封神演義》更易用鏡頭語言表達，而不是人們想象中的那般毫無章法而言。此外，在中國神話的人性表達方面，封神世界展現地更為完整、更接地氣，改編起來觀眾更易理解。
當下華語電影的神話系列故事裡，觀眾對於《西遊記》系列影視作品逐漸進入審美疲勞期。中國神話史詩的影視改編，還有著很大空白的市場空間和創作可能。
《封神三部曲》的出現，將會為“貧血”的中國神話電影市場注入新鮮血液。在類型探索過程，影片對於中國電影工業體系的提升，更有可能為整個行業帶來全新的標杆。
頂級幕後團隊為製作助力
機遇和挑戰並存
IP也好，演員也好，其實製作水準才決定一部影片最終能達到的高度。
作為《封神三部曲》的導演，烏爾善對於中國神話魔幻主義的表達處於行業金字塔頂端。
一路走來，對於影片的堅持與藝術追求，似乎是烏爾善創作過程中一貫堅持的節奏。迄今他已完成拍攝4部電影，並不算高產。從《刀劍笑》到《尋龍訣》，不斷攀升的票房與觀眾口碑中，都能看出觀眾對於導演作品的不斷認可。
其中，《尋龍訣》不僅創造了中國奇幻影片的最高票房記錄，更是中國電影工業化的一次成功探索。對於中國電影工業體系的搭建，具有里程碑意義。
作為華語電影工業領域的拓荒者，烏爾善導演為了打造不同於西方魔幻世界的中國人自己的英雄神話史詩，為電影召集了業內頂級資源。
諸多國內外行業大咖紛紛加入此片幕後工作團隊。江志強先生出任此片監製，杜揚擔當製片人，這都是不用過多介紹的業內著名人士。此外，曾幫助彼得·傑克遜打造《指環王》三部曲的好萊塢資深製片人巴里·M·奧斯本出任製作顧問。
編劇方面，則是曾與烏爾善導演合作《畫皮Ⅱ》的著名編劇冉平、冉甲男執筆創作，並且還請來了劇作家蘆葦，以及李安導演多年的老搭檔詹姆士·沙姆斯出任劇本顧問。
冉甲男在接受採訪時曾透露，“在劇本正式開寫之前，劇組曾邀請了北大、社科院的教授進行深度討論，然後編劇團隊根據各方角度整合方案再次進行討論，這樣的準備工作就大概經歷了半年的時間。”
視效方面，攝影指導王昱曾獲得第34屆香港金像獎最佳攝影、特效指導道格拉斯·漢斯·史密斯憑藉《尋龍訣》拿下53屆中國臺灣金馬獎最佳視覺特效。
影片構思之初，為了更加準確詮釋中國傳統經典美學，烏爾善導演曾率領概念設計團隊和美術設計團隊走訪了河南、陝西、山西等地的博物館和寺廟古蹟。
集結眾多行業頂級大咖的幕後製作團隊，為中國神話史詩的打造保駕護航，也讓我們對影片的製作水準保持信心。
目前，作為中國首部採取三部連拍模式創作的電影作品，中國神話史詩鉅作《封神三部曲》已於近期在青島東方影都開機拍攝。
犀牛娛樂認為，順利開機只是萬里長征的第一步，對於《封神三部曲》來說，我們相信影片之後遭遇的挑戰和麵臨的困難一點都不小，甚至更多。面對如此龐大而又複雜的中國神話體系，面對前人從未走過的這條新路，烏爾善團隊能否交出令一份令電影行業和普通觀眾都滿意的答卷？所有人都在期待，也都在等待最終答案。
但這既是挑戰也是巨大的機遇，在頂級的資源配置下，在天時地利人和都具備的條件下，在國人多年呼喊“中國神話”宇宙之後，這部作品或許真正會讓夢想照進現實。
END
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