俗話說，人上一百，五顏六色。生活中既有言行如一、言如其人的誠信者，也有口是心非、心口不一的偽君子。
同樣，對於詩文作品，有“文如其人”的情形，也有“文不如其人”的範例。
“文品”不如“人品”類
文學史上有不少作家的文品不如人品。
比如南北朝時期的著名作家庾信，他早年在梁朝做官時，附和簡文帝蕭綱和元帝蕭繹的審美趣味，寫了許多華豔淫靡空洞的宮體詩，成為宮體文學的代表作家。
但是他後來出使西魏被扣留，不得已在西魏和後來的北周任職，卻寫下很多深切思念故國鄉土、為自己身仕敵國而羞愧、因不得自由而怨憤的作品，感人至深。
著名的《聊齋志異》作者蒲松齡，少年時連中縣、府、道三個頭名，未曾想成年後科場蹭蹬，鬱郁不得志。政治高壓、文網嚴密、科場失意、社會黑暗、生活艱難，多少不如意都在《聊齋》的文字中展現。
但是除《聊齋》這樣的諷刺經典外，蒲松齡還寫過一本名為《閨豔琴聲》（又名《琴瑟樂》）的豔曲集。
全書用《陝西調》為曲調，由一曲一歌合成一組，共詠一事，內容相同，描寫了一位閨中少女從思春到婚後的各個階段的生活，作者抓住了這位少女對婚姻的追求和嚮往，細緻地描寫了她的心理動態和感情變化，曲辭非常華豔，甚至有些淫褻，與《聊齋》的文風相去甚遠。如《還家》中的一段：
本等知道他心裡急，故作張致不去理。不脫衣裳不摘頭，叫聲丫頭拿茶吃。急的他，直跳撻，扭著頭兒偷眼喜。不由嗤的笑一聲，怎麼就該這樣急！
你能想象這樣的文字，是出自諷刺高手老蒲同志的筆下？
語言與性別的錯位
在文學史上還有一些作家寫出不符合他們性別特徵的作品，這樣的作品也很容易使人在閱讀時產生誤會。
比如北宋著名的婉約派詞人秦觀，他的作品多寫女性的怨情閨意，敘述的口吻接近於被遺棄的女子，以他的《減字木蘭花》 為例：
天涯舊恨，獨自淒涼人不問。欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長捻，任是春風吹不展。困依危樓，過盡飛鴻字字愁。
詞中塑造了一個深於情、專於情的女性形象，她獨居幽閨，相思情苦，無限愁悶。
秦觀這個老爺們對女性情懷了解得可真夠細緻。
也有女性作家寫出滿懷男子漢氣慨作品的例子，如李清照的《夏日絕句》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
作品盡情抒發了對南宋統治者不思進取、偏安江南的譴責，語極豪放，一洗李清照慣用的鉛華婉約的文風，接近於一個“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的戍邊將領的風格。
“人品”不如“才華”類
前面的兩種情形可以歸為文學創作多樣性，作者的人品沒有什麼問題。
還有些作品適應大多數人的感情和審美傾向，而作者的人品卻很難被人們認同，這樣的例子還真有不少。
中國古典詩詞中最出色的中秋題材作品當屬蘇軾寄給蘇轍的《水調歌頭》，但還有一些關於“中秋”的作品也寫得很好，如這首題為《鵲橋仙·待月》的詞：
停杯不舉，停歌不發，等候銀蟾出海。不知何處片雲來，做許大、通天障礙。
虯髯捻斷，星眸睜裂，唯恨劍峰不快。一揮截斷紫雲腰，仔細看、嫦娥體態。
作者是金朝第四代君主海陵王完顏亮，寫於他正準備大規模進攻南宋時。
當時他頤指天下，氣壯山河，時逢中秋，正是賞月佳辰，但天公不做美，月亮被雲遮住了，於是他的滿腔激情，一片殺機，遂借待月而傾瀉出來。
詞寫得似粗豪實放達，句句本色當行，鏟盡浮詞豔語，反映出完顏亮不可一世的氣魄。
《大金國志》稱其“一吟一詠冠絕當時”，確實名不虛傳。
傳說完顏亮還曾因讀了柳永的《望海潮》而起“投鞭渡江之志”，因此指揮百萬鐵騎燒殺搶掠宋朝的大好河山，有他《南征至維揚》詩為證：
萬里車書盡會同，江南豈有別疆封。
提兵百萬西湖上，立馬吳山第一峰。
詩寫於正隆六年（1211年），正當完顏亮進駐瓜洲、試圖跨越長江天險之時，未料金國後院起火，他的堂兄弟完顏雍即位於遼陽，是為世宗，完顏亮旋即為部下所殺，這一代兇橫就此去了。
當然，完顏亮不僅僅只會文治武功，《醒世恆言》中有“金海陵縱慾亡身”一節，寫的就是他荒淫無度的生活。
這樣的人卻寫得一手絕妙好詩詞，真是“文不如其人”。
宋元之際的趙子昂（即趙孟頫）是著名的畫家，擅畫馬，也長於詩，他曾寫過一首《嶽鄂王墓》：
鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。南渡衣冠輕社稷，中原父老望旌旗。
英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。
這是所有題為“嶽鄂王墓”的作品中最出色的一首，是趙子昂經杭州時所作。
全詩用極為沉痛悲傷的筆調抒寫了南宋偏安江南的悲哀，對南宋因國中良將忠臣的漸漸消耗殆盡而漸趨衰亡的國勢表示無限傷悼。
趙子昂寫此詩時，南宋已經滅亡，因此這首詩也是一曲為南宋唱的輓歌。
亡國對於任何一個有良知的人都是一種極為沉痛的打擊，何況趙子昂還是南宋的宗室，亡國即是亡家，因此更添一層傷痛。
但是趙子昂卻是一個投降者，他在南宋末年積弱的局勢下無力挽救王朝的覆亡，只能拼命讀書尋找人生的寄託，然後他歸順了元朝，作了大官。
儘管趙子昂的畫很好，詩也作得出色，而且也可能時時因國亡投降而受到良心的譴責，但這並不能改變其投降變節作新朝順民的可厭面目，可算是“人品不如文品”的典型。
最為著名的人品不如文品的例子，當屬曾被盛譽為“民國第一詩人”的大漢奸汪精衛。
他在同盟會時期，曾預謀刺殺晚晴攝政王載灃，被捕後在獄中寫下《被逮口占》四首：
銜石成痴絕，滄波萬里愁；
孤飛終不倦，羞逐海鷗浮。
奼紫嫣紅色，從知渲染難；
他時好花發，認取血痕斑。
慷慨歌燕市，從容做楚囚；
引刀成一快，不負少年頭。
留得心魂在，殘軀付劫灰；
青粼光不滅，夜夜照燕臺。
這組詩在清末民初很長一段時間，享有盛名；尤其在民國時期，被稱為“民國第一詩”，以第三首最為膾炙人口。
詩中以燕俠荊軻及楚囚鍾儀自許，“引刀成一快，不負少年頭”，何其豪邁，何其曠達，真是義薄雲天、氣衝霄漢。
汪“帥哥”的詩詞造詣，連章伯鈞、錢鍾書等人都讚不絕口。
汪早年詩慷慨雄健，中年詩多詠物怡情，晚年詩回思過往，風格漸轉沉鬱，深切動人，作品結集為《雙照樓詩詞稿》（集名來自杜甫詩句“何時倚虛幌，雙照淚痕幹”），分為《小休集》《落葉集》《三十年以後作》三部分，諸詩按年代編排，詞則附於每集詩後，因為一度遭禁，現在較少流傳。
據說，汪在獄中還咬破手指以血填過一首《金縷曲》：
別後平安否？便相逢、淒涼萬事，不堪回首。國破家亡無窮恨，禁得此生消受。又添了、離愁萬鬥。眼底心頭如昨日，訴心期、夜夜常攜手。一腔血，為君剖。
淚痕料漬雲箋透。倚寒衾、循環細讀，殘燈如豆。留此餘生成底事？空令故人僝僽。愧戴卻、頭顱如舊。跋涉關河知不易，願孤魂、繚護車前後。腸已斷，歌難又。
作品是步清初大詞人顧貞觀的韻，但在思想意義和真情實感上早已超越了顧貞觀，真正催人淚下。
從汪作為當時奮力抵抗滿清的革命先行者的角度看，這首作品在創作上的確達到了“詞為心聲”的高度，即便放在文學史上，無疑也是一篇佳作。
誰曾想當年浩氣沖天、視死如歸、名滿天下的反清英雄，卻成了賣國求榮、臭名昭著而被釘在歷史恥辱柱上的大漢奸?
真是心畫心聲總失真，多少文不如其人。
連張愛玲這樣的才女都中了“渣男”胡蘭成的圈套，也難怪那些清純的年輕人，逃不過某些“師長”的“魔爪”了。
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