抖音快手等短视频的流行风靡，正在掀起一场观看习惯的变革。英国调研机构Unruly的调查显示，52%的手机用户习惯将屏幕方向锁定为竖向；MOVR Mobile的报告也显示，智能手机用户有94%的时间将手机竖版持握而非横版。
从人眼的观看习惯上来说，竖屏比起横屏所承载的内容信息量比较单一，也更容易观察到人物细节产生共鸣。在实际操作体验上，竖屏模式下持续流畅的人机交互体验，更加沉浸式的观看效果，更符当下的互联网浏览习惯。
竖屏时代已经到来，正在成为共识。优爱腾代表的平台自然也不愿错过这个风口，影视剧综也成了最重要的“实验载体”。2017年7月，腾讯推出首档竖幅构图的人物采访节目《和陌生人说话》，通过10分钟的“肖像式”的访谈对话，讲述嘉宾的经历故事；同样是腾讯推出的剧集《我的男友力姐姐》试水竖屏剧，不过最终效果并不容乐观。
这并不妨碍它们继续深化此方面的布局。9月爱奇艺悦享会上CEO龚宇表示，“竖屏内容一定会变成未来的一个主流方向，并且从草根型的内容主导变成专业型的内容主导一定是趋势；9月22日的优酷秋集发布会上，也直指接下来要制作竖屏内容；而腾讯在此前已经进行过尝试之后，接下来在Yoo视频里也会逐步布局竖屏剧。
爱奇艺《生活终于对我下手了》的上线无疑是一次激励人心的尝试。剧集是围绕主角辣目洋子所展开的48集轻喜剧，搞笑诙谐的剧情，接地气的人物性格，一上线就获得了很多观众的好评。豆瓣7.9评分，热剧榜第四的排名，足以证明爱奇艺对竖屏剧试水的初步成功。而这背后，竖屏剧真的会成为下一个风口吗？
喜剧题材或将成为竖屏剧的突围口？
分析爱奇艺《生活终于对我下手了》，不难发现其背后自有一套竖屏剧的突围逻辑。首先在类型选择上，喜剧题材无疑是最快吸引观众的类型。在过去的几年内，例如《屌丝男士》《万万没想到》这类迷你轻喜剧，以其漫画感的人物性格、密集的段子式笑点和接地气的网感，深受年轻人的喜欢。
《生活终于对我下手了》就是延续了这一类型，以更加短小精悍的节奏，更加反转的剧情来适应竖屏属性。3分钟的时间内，如何快速get到足够多的有趣内容，是观众能否坚持“刷屏”下去的核心，迷你喜剧在内容上无疑是和竖屏剧最为契合的一种。
在剧情走向上，48集剧集前后剧情彼此独立又相互交叉，主要围绕辣目洋子的爱情、工作和家庭展开。除此之外，剧集中涉及的网红的“见光死”、男女平权、AA制、校园凌霸、职场斗争等现实中存在的元素，以及加入了超现实元素，都可以迅速撬动观众的热情。
在演员选择上，辣目洋子是新生代网红之中个人特色比较鲜明的代表，包贝尔、马丽等喜剧演员的加入，一开始就给这部剧奠定了网感喜剧的调性。另一方面，剧中人物的性格都具有典型性，成为社会上某一类人群性格的缩影，也给观众一种“接地气”的感觉。
在拍摄手法上，对于竖屏内容来说，由于画面大小的限制，就要求主题人物不能过多，故事线需要清晰明了，并且尽量少出现全景，远景等大场面。辣目洋子和包贝尔心理谈话那一场戏，基本都是用正反打的蒙太奇，画面中只出现一人，这样能更加细腻的表现主人公的情感变化，观众也能更加聚焦人物情绪，也能更好的把控喜剧节奏。
而在多人场景，例如辣目洋子减肥好友聚餐那一场戏，快速的镜头变化和俯视的全景视角，营造出一种紧张的逼迫感，且都是用谈话串联起镜头转换。这种拍摄手法对于此后的竖屏剧来说，都具有典型的借鉴意义。
《生活终于对我下手了》的初步成功，让业内人士和媒体似乎看到了下一个风口的到来，只是这种乐观或许为时尚早。以该剧为例，初看时的惊喜过后，亦有媒体人质疑如果竖屏剧只能聚焦少人、短时间、段子式的特质，其在内容深耕上的局限性显然会限制其发展。
追溯到更早前，腾讯视频的《我的男友力姐姐》就相对来说是一次比较失败的尝试，剧情从男女阴差阳错的同居生活展开，但是演员尴尬的演技，前后没有起伏的剧情，并且手持的摇晃镜头频繁出现，让观众产生了一种与抖音快手并无二异的“不专业感”，并且同居故事的题材并不新鲜，2-3分钟时常，如此小的信息量并不能满足观众对于竖屏剧的高期待值。
竖屏剧想要真正赢得长远发展，需要克服的问题还有很多。这种情况下，为何优爱腾还纷纷布局竖屏剧？这还要从视频网站的危机感说起。
竖屏剧“风口说”背后，视频网站的危机和机遇
碎片化时代过多的选择性，让人们对于获取信息的速度要求越来越高，同时也越发的“懒惰”和没有耐心。从信息流的角度上来看，竖屏剧的内容往往不具有前后关联性，就像抖音等短视频网站，随机滑到的每个都是独立的个体内容，不会产生以往长视频剧情的前后连贯所带来的“压力感”。
但是不容忽视的是，停留在初级UGC阶段的短视频，内容上较为单一，品质参差不齐，也逐渐进入内容瓶颈期。此前头条系的西瓜视频开始布局综艺，就是为了突破内容限制，探索短视频类型更多的可能性。
另一方面，对于视频网站来说，综艺和影视内容的竞争，属于同类型平台之间的维度竞争。但是更大的威胁是正在红海的短视频平台，根据QuestMoboile 10月发布的《中国移动互联网2018秋季大报告》显示，2018年9月，短视频月活规模5.18亿人，用户总使用时长占比为8.8%，几乎与长视频网站持平。
短视频以其社交性，碎片化而逐渐改变着用户习惯，传统视频网站面对短视频这股热潮，所选择的态度是拥抱和化为己用，竖屏剧就成为了最容易被观众接受的方式之一。而竖屏剧作为视频网站与短视频的嫁接产品，打造系列剧可以更好的吸引核心用户，培养原创影视IP，挖掘深度用户养成付费习惯。
除此之外，从短视频平台培养出的一系列KOL和网红流量，可以通过竖屏剧这种更符合自身调性的载体，成功将流量引流到视频网站。而这无疑是一种双赢模式，《生活终于对我下手了》的辣目洋子显然就是其中代表。
另外从大趋势和心理层面，布局竖屏剧的背后，是当代人的“社交孤岛”困境。对于孤独的当代男女来说，渴望碎片化的娱乐信息消遣业余时间，渴望沉浸式的观看体验与自身产生共鸣，这都是竖屏剧可能流行的潜在原因。
大胆设想，如果未来竖屏剧成功流行，对于人们观看习惯的改变可想而知，不仅能让迷你剧重新流行，甚至可能影响到网剧整体时间的缩短，在英美3-6集的精良制作的季播剧已经非常普遍，但是在中国目前还没有这种生存土壤，未来剧集会不会走向迷你化、精良化、竖屏化，是目前市场还待观望的蓝海。
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